唐诗名篇100首欣赏
1、唐诗名篇100首欣赏大全
(1)、(评析)：唐开元二十三年(７３５)，玄宗亲祭孔子而作此诗。诗意在“感叹”孔子的际遇。孔子一生生活复杂坎坷，诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子生活复杂坎坷，诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，四句是叹美，六句是再叹惜，后两句再叹美。处处用典，句句切题，整齐有序，一丝不乱。
(2)、无限江山，是如此的壮阔、烂漫，从今以后，就像那暮春的落花，随流水逝去，繁花似锦的春天成为永远的回忆了。唉，旧人于斯，故国何在！我们是不是感受到，词人的婉转、凄凉之情，绝望痛苦之感，在这样的画面反衬下，是不是更加的强烈呢？这样的配图仿佛电影的画面，让我们更好地走入到此人内心的世界。
(3)、杨花落尽子规啼， 闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月， 随风直到夜郎西。
(4)、众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。
(5)、暑气已退，天空明净；而秋色澄明，万物清丽。
(6)、总有时间也无能为力的事情——比如爱，比如思念。
(7)、正是春愁无奈处，卖花声过小桥来。——袁兰贞
(8)、(注解)：１、和：指用诗应答。２、晋陵：现江苏省常州市。３、淑气：和暖的天气。４、古调：指陆丞写的诗，即题目中的《早春游望》。
(9)、《李思训画长江绝岛图》苏轼|舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎
(10)、(评析)：这首诗写冬末春初，旅行江中，即景生情，而起乡愁。开头以对偶句发端，写神驰故里的飘泊羁旅之情怀。次联写“潮平”、“风正”的江上行船，情景恢弘阔大。三联写拂晓行船的情景，对仗隐含哲理，“形容景物，妙绝千古”，给人积级向上的艺术魅力。尾联见雁思亲，与首联呼应。全诗笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。“海日生残夜，江春入旧年”，不失诗苑奇葩，艳丽千秋。
(11)、《送友人》为李白的名篇之一。这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青翠的山岭，清澈的流水，火红的落日，洁白的浮云，相互映衬，色彩璀璨，寓情于景。班马长鸣，形象新鲜活泼。自然美和人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动。诗的节奏明快，感情真挚热诚而又豁达乐观，毫无缠绵悱恻的哀伤情调。这正是评家深为赞赏的李白送别诗的特色。
(12)、最好有意境相符的名画共赏，“一诗一画才体会意境”。
(13)、金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
(14)、画卷徐徐展开，我们随着诗意，倾听琵琶女婉转的琴音，感受诗人人生的喟叹。
(15)、皇帝的杯具。好皇帝有所惑，最后造成了自我和百姓的悲哀。咱们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化，乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身，就包含了城市居民的另一种理想在内，他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发，把封建统治阶级的头子想象为和他们自我一样的普通人，一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝，简直同一般感情故事中的主人公并无差别！他们从另一角度把皇帝理想化了，理想化的皇帝就应和百姓一样是有血有肉的人，不是神！而白居易从民本思想出发，有条件、并有所扬弃地理解了城市居民的这种对唐明皇的理想化，这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后，“独善”与“兼济”的地位才发生了转化，他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨，最后以“独善”消释了“兼济”，在精神自救的过程中，白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体性命，对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。
(16)、(注解)：１、栖栖：忙碌不安，指孔子周游列国。２、鄹氏邑：春秋时鲁地，在今山东曲阜县东南。孔子父叔梁纥为邑大夫，孔子出生于此，后迁曲阜。鄹氏邑，鄹人地。３、宅即句：相传汉鲁共(恭)王刘余(景帝子)曾坏孔子旧宅，以广其及升堂，闻金石丝竹之音，乃不敢坏。４、叹凤句：《论语·子罕》：“子曰：凤鸟不至，河不出图，吾已矣夫。”说凤至象征圣人出而受瑞，今凤凰既不至，故孔子遂有身不能亲见圣之叹。否，不通畅。５、今看两句：《礼记·檀弓上》，记孔子曾语子贡云：“予畴昔之夜，坐奠于两楹之间。……予殆将死也。”殷制，人死后，灵柩停于两楹之间，孔子为殷人之后，故从梦境中知道自己快要死了。两楹奠喻祭祀的庄严隆重。两楹：指殿堂的中间。楹：堂前直柱。奠：致祭。
(17)、读诗词的人都知，诗词对音律的讲究非常严格。要赏音韵之美，一定要听名家朗诵版。配有诗画细节欣赏，跟着视频，名家朗诵，名画细节也一览无遗。
(18)、=============================《和晋陵陆丞相早春游望》作者：杜审言
(19)、迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
(20)、阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来。江静潮初落，林昏瘴不开，明朝望乡处，应见陇头梅。
2、唐诗名篇100首欣赏图片
(1)、此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色，表达了诗人对洞庭风光的喜爱和赞美之情，表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
(2)、这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，有很的强吸引力。
(3)、(注解)：１、虽生意两句：东晋殷仲文，见大司马桓温府中老槐树，叹曰：“此树婆娑，无复生意。”借此自叹其不得志。这里即用其事。２、而听讼两句：传说周代召伯巡行，听民间之讼而不烦劳百姓，就在甘棠(即棠梨)下断案，后人因相戒不要损伤这树。召伯，即召公。周代燕国始祖，名奭，因封邑在召(今陕西岐山西南)而得名。３、曩时：前时。４、将：抑或。５、徽纆：捆绑罪犯的绳索，这里是被囚禁的意思。６、缀诗：成诗。７、西陆：指秋天。８、南冠：楚冠，这里是囚徒的意思。用《左传·成公九年》，楚钟仪戴着南冠被囚于晋国军府事。９、玄鬓：指蝉的黑色翅膀，这里比喻自己正当盛年。１０、白头吟：乐府曲名，《乐府诗集》解题说是鲍照、张正见、虞世南诸作，皆自伤清直却遭诬谤。两句意谓，自己正当玄鬓之年，却来默诵《白头吟》那样哀怨的诗句。
(4)、诗词欣赏｜九首秋天诗词，秋山如画，秋月醉人，美极了
(5)、归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
(6)、这首诗写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔、残夜归雁而引发怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生，乃千古名篇。
(7)、一般认为杜甫的这首诗作于唐代宗永泰元年(765)。那年四月，他的朋友严武去世，杜甫在成都失去了支持，于是他和家人从成都乘船东去。他秋天到了中州，写下了这首诗。一两句诗，写自附近的一个小地方。船的高桅。河岸上，微风吹拂着细草，夜晚，停泊着一只带桅杆的高船。这两句话点明了时间地点和个人情况。“小”、“小”、“危”、“独”这四个字，既准确地描述了杜甫一个人夜宿的处境，又传达了他孤独、悲凉的心情。星空很低，叶萍无限辽阔，明月倒映在大江之中，随着江水涌动。四句从远处的大处写起，境界瑰丽壮阔，与前两句形成强烈对比，表现出杜甫在逆境中的旷达胸怀和傲骨情怀。
(8)、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。
(9)、《乞校正陆贽奏议进御札子》苏轼|药虽进于医手，方多传于古人
(10)、爱过，活过，经历过便是最好的团圆。不畏将来，不念过往就是对时光最美的回应。
(11)、《鹧鸪天·佳人》苏轼|酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰
(12)、回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，因此寄期望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也能够。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把杯具故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
(13)、九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
(14)、《正月二十日，与潘、郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，乃和前韵》苏轼
(15)、此诗创作时间、地点不明。安旗《李白全诗编年注释》认为此诗：“诗题疑为后人妄加······其城别之池当在南阳。”并将此诗创作时间定为唐玄宗开元二十六年(738年)。郁贤皓疑为于玄宗天宝六载(747年)于金陵所作。
(16)、文字灵秀、古雅，没有干巴巴的学术语言，虽寥寥数语，分析到位。真是大家手笔。
(17)、炉火照天地，红星乱紫烟。 赧郎明月夜，歌曲动寒川。
(18)、一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
(19)、古人常讲的“五子登科”，指的是哪“五子”？看完瞬间长知识
(20)、在这首诗中，王维就摆脱了一般送别诗中灰色的伤感，那渭城的雨，使人的精神为之一爽，那更尽一杯的酒，使人感受到了浓浓的情意。
3、唐诗名篇精选
(1)、要说真能做到这样的，编者目前为止还真只见过这一套：
(2)、频频挥手作别从此离去，马儿也为惜别声声嘶鸣。
(3)、清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。
(4)、它不仅包含上述所有，更有诗画共赏、名家朗诵的视频，还有民国大家点评精华。
(5)、承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
(6)、画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
(7)、缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
(8)、与友人离别、遭逢人生变故、内心孤独无助……都会在心里生发出无限的惆怅。
(9)、这首词由欢聚写到分离，由分离写到梦思，由梦中相见而不愿相问，归结到春归花落，不问自明。
(10)、在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。
(11)、花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。
(12)、海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。
(13)、《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是透过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自我去揣摸，去回味，去感受。诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就就应从那里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的杯具因素，又唤起和统领着全诗。紧之后，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，最后得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描述了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自我“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是杯具故事的基础。诗人透过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向咱们说了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示咱们，唐玄宗的迷色误国，就是这一杯具的根源。
(14)、阅读古典著作挑选版本和作者是非常重要的。我们读古典著作，就要找高水准的作者和版本，聆听大师的真学问，真学识。
(15)、=============================《题大庾岭北驿》作者：宋之问
(16)、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
(17)、又如白居易的《琵琶行》，配图是明代大画家仇英的《浔阳送别图》，这是绘画史上青绿山水画的经典之作。
(18)、“一篇之中，句句皆律；一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道、决不能道者”。它能博得“旷代之作”(均见胡应麟《诗薮》)的盛誉，是理所当然。
(19)、这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。全词情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
(20)、云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
4、唐宋诗词三百首名篇欣赏
(1)、唐朝安史之乱后，诗人张继途经寒山寺时，写下这首羁旅诗，成为写愁的代表作。
(2)、《临江仙·惠州改前韵》苏轼|三分春色一分愁
(3)、全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
(4)、全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。
(5)、有名家朗诵音频，可随身听，才能体会感受诗词韵律美；
(6)、(注解)：１、闻道：听说。２、解兵：撤兵。３、良人：古时妻子对丈夫的称呼。４、龙城：古匈奴祭天的地方，现在蒙古境内。这里指敌人的首要地区。
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(9)、仙人十五爱吹笙， 学得昆丘彩凤鸣。 始闻炼气餐金液， 复道朝天赴玉京。 玉京迢迢几千里， 凤笙去去无穷已。 欲叹离声发绛唇， 更嗟别调流纤指。 此时惜别讵堪闻， 此地相看未忍分。 重吟真曲和清吹， 却奏仙歌响绿云。 绿云紫气向函关， 访道应寻缑氏山。 莫学吹笙王子晋， 一遇浮丘断不还。
(10)、揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
(11)、凡是白描诗，最应有一种风趣，明明是寻常言语，一入诗人口中，就觉格外有味。此诗末句，就有这种情致。
(12)、全诗选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光山色，轻轻着笔，通过丰富的想象、巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，显示出惊人的艺术功力。
(13)、浮云游子意：曹丕《杂诗》：“西北有浮云，亭亭如车盖。惜哉时不遇，适与飘风会。吹我东南行，行行至吴会。”后世用为典实，以浮云飘飞无定喻游子四方漂游。浮云，飘动的云。游子，离家远游的人。
(14)、含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
(15)、风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。