关于思乡的诗句五言绝句
1、描写思乡的诗句五言绝句
(1)、这是一首近乡情怯的感慨之图。诗人自从来到岭南之后，就与家乡都断了联系，与家人没有书信往来。在那个交通不便的时代，有心无力，只能将所有的思绪托付于笔下。时光又匆匆从指尖溜走，终于要到家了，但越靠近家乡心里就越胆怯。
(2)、春天的夜晚寂静无声，桂花不知不觉的飘落，寂静使春夜里的山更让人觉得空空荡荡，月亮出来了，竟惊动了正在栖息的小鸟，山洞中时不时地传出一阵阵清脆的鸟鸣声。
(3)、④战争或边塞类。表达对战争的厌恶或对和平向往或对国家的忠勇之情为主。
(4)、月夜，独坐在幽深的竹林里，时而弹弹琴，时而高歌长啸。竹林里僻静幽深，无人陪伴，唯有明月似解人意，偏来相照。
(5)、红梅王十朋桃李莫相妒，夭姿元不同。犹余雪霜态，未肯十分红。
(6)、《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
(7)、明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者”(《诗薮·内编》)。这首《静夜思》可以说是李白诗歌的“自然”和“无意于工而无不工”的艺术特色的极好说明。
(8)、寒蝉就成为悲凉的同义词。秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命在旦夕。因此，如唐人骆宾王《咏蝉》起首两句：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”〔西陆：秋天〕以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。
(9)、幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。早梅南朝·谢燮迎春故早发，独自不疑寒。
(10)、笛而名之为“玉”，城而沐浴春风，今夜弥漫无际的故园之情纵然令人心驰神伤，却亦如此醇美温馨。这是李白的声音，是典型的盛唐之音。
(11)、译文：月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
(12)、相比之下，似乎以秋季为背景的思乡之情，会于温柔缠绵外，更多几分凄凉之意，下面这首有“百代词祖”之称的《菩萨蛮》，堪称情景交融的绝唱：
(13)、⒉修辞手法：夸张、拟人、对比、比兴、比喻、借代、设问、反问、对偶、反复、重章叠唱等。
(14)、在这深秋的夜晚我怀念你，散步咏叹多么寒凉的霜天。寂静的山中传来松子落地的声音，遥想你应该也还未入睡。
(15)、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。——陆 游《冬夜读书示字聿》
(16)、稚子牵衣问，归来何太迟？共谁争岁月，赢得鬓边丝？
(17)、名利争夺、打打杀杀都随着历史的车轮销为匿迹。唯一不变的，只是那一道江水。
(18)、这首诗确实写得清新脱俗，假如小月是诗人的友人，一定会前往赴约。全诗采用叙家常的语气，朴素生动的语言，通过写对把酒共饮的渴望，体现了朋友间诚恳亲密的关系。
(19)、然而诗不写眷怀山川景物，风土人情，却写眷念窗前“寒梅著花未？”真是“于细微处见精神”，寓巧于朴，韵味浓郁，栩栩如生。⑷京师得家书〔明〕袁凯江水三千里，家书十五行。
(20)、(评析)：诗写游子思乡怀亲。诗人一开头便紧急切题，写异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。
2、关于思乡的诗五言绝句字简单
(1)、露从今夜白，月是故乡明——唐.杜甫《月夜忆舍弟》
(2)、明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者”(《诗薮·内编》)。这首《静夜思》可以说是李白诗歌的“自然”和“无意于工而无不工”的艺术特色的极好说明。
(3)、误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。
(4)、举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
(5)、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。(白居易《暮江吟》)
(6)、一年之计在于春，一日之计在于晨。——汉乐府《长歌行》
(7)、这首诗写出莲花坞采莲人的形态，一幅色彩鲜艳的采莲图。诗的最突出的特点是，体察事物细腻，爱物之情真挚。末句只一“衣”字，用拟人化的手法把莲写活了。
(8)、玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
(9)、——蒋捷《虞美人·听雨》停船暂借问，或恐是同乡。——崔颢《长干行·君家何处住》春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
(10)、与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
(11)、②怀古类。以抒发对古人的缅怀之情或表达昔盛今衰的感叹之情为主。
(12)、江面上空旷无比，春潮泛起白色波涛，一波高过一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上处处一片青绿。我独自一人在异地他乡极目远望，看见江边红花绿树掩映着亭子，好一派美好春光。
(13)、春末夏初景色不可谓不美，然而岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。
(14)、一个“散”字，除了表现笛声的余音袅袅，更将陡变愁城的洛阳推到读者眼前。
(15)、明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者”(《诗薮·内编》)。这首《静夜思》可以说是李白诗歌的“自然”和“无意于工而无不工”的艺术特色的极好说明。
(16)、露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。
(17)、李更自然，故居王上。”(《艺圃撷馀》)怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜。
(18)、这首诗短小精悍，言浅意深，依依惜别之意，跃然纸上。纵观全诗，字字未提送别却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。
(19)、⑤闲适类。表达清闲恬淡心情或对田园、隐居生活向往之情为主。
(20)、回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了，但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
3、关于思乡的古诗五言诗4句
(1)、把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日落时新愁又涌上了心头。原野无边无际，远处的天空比近处的树林还要低；江水清清，明月仿似更与人相亲。
(2)、唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。
(3)、这首是诗人柳宗元失意后所作，“孤”字是全诗的诗眼，寒冬里渔翁一个人承受着这风雪，也像是诗人独自承受着人生的大变故一样，那么地孤独清冷。有些路只能一个人走。
(4)、这是一幅雪夜投宿的所见所感之图。诗人雪夜投宿，看着屋外大雪纷飞的境况，夕阳，芙蓉山，天空，房屋，犬，夜归人这些意象通过诗人的创作，使得这首诗给人诗中有画、画中有诗之感，而且每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。动静结合，渲染出雪夜的芙蓉山的宁静。
(5)、李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐，尽管他有抱负，但是无法施展，很不得志。这首诗就反映了他的伤感情绪。
(6)、唐代：周朴荒郊一望欲消魂，泾水萦纡傍远村。
(7)、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。宋•杨万里《晓出净慈寺送林子方》
(8)、一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。诗人在同乡面前，只问梅花，不问家，含蓄隽永，令人回味。
(9)、——杜甫《江汉》一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
(10)、片云凝不散，遥挂望乡愁。五字的思乡诗归家〔唐〕杜牧
(11)、——崔颢《长干行·君家何处住》若为化得身千亿，散上峰头望故乡。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》威加海内兮归故乡。
(12)、正是江南好风景，落花时节又逢君。唐•杜甫《江南逢李龟年》
(13)、③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
(14)、然而诗不写眷怀山川景物，风土人情，却写眷念窗前“寒梅著花未？”真是“于细微处见精神”，寓巧于朴，韵味浓郁，栩栩如生。⑷京师得家书〔明〕袁凯江水三千里，家书十五行。
(15)、江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
(16)、故乡的歌是一支清远的笛/总在有月亮的晚上想起
(17)、诗人登上高山之巅，遥望山下江水，似乎澎湃激流都因愁情而凝滞。“悲”，本是诗人之悲，却移用来描写深秋江水，融情于景，景亦生情。
(18)、圣恩寺看梅周永年众香国里人来去，花信风中鸟倒悬。更喜水光相映发，横斜疏影托波来。
(19)、有弟皆分散，无家问死生。寄书常不达，况乃未休兵。
(20)、词的上片以实笔描绘眼前真实的荷塘，下片以虚笔点化幻想中的荷塘，思乡怀人的情绪，成为联系二者的纽带，虚实相生，情景交融，融成既清晰似画、又迷离如梦的优美意境。
4、关于思乡的诗句五言绝句有哪些
(1)、不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
(2)、全诗以景抒情，写得简略含蓄，但作者的别后心情，所谓“黯然消魂”者，却又充分地表现出来。
(3)、寄书长不达，况乃未休兵。(注释)戌鼓：戌楼上的更鼓。
(4)、“夕阳无限好，只是近黄昏”，这两句近于格言式的慨叹涵义是十分深的，它不仅对夕阳下的自然景象而发，也是对自己，对时代所发出的感叹。
(5)、① 古体诗，包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
(6)、千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而相思却近在咫尺。
(7)、若为化得身千亿，散上峰头望故乡。⑹闻雁(唐)韦应物故园眇何处？归思方悠哉。
(8)、观梅有感刘因东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。只恐江南春意减，此心元不为梅花。
(9)、熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
(10)、渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
(11)、悬心秋夜月，万里照关山。冬日山居思乡(唐)周贺大野始严凝，云天晓色澄。
(12)、稚子牵衣问，归来何太迟？共谁争岁月，赢得鬓边丝？
(13)、二诗都以季节变化引发的乡愁为主题。诗人客居千里江南，置身良辰美景，不约而同生发出“虽信美而非吾土”(王粲《登楼赋》)的感慨，但是情感却有细微区别：
(14)、题画梅李方膺挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
(15)、回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了，但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
(16)、——贺知章《回乡偶书二首》今春看又过，何日是归年。——杜甫《绝句二首》故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
(17)、眼前飘拂的绵绵柳枝已令洛城游子目不忍视，今夜不期而遇的惆怅笛音更加令人如醉如痴。笛声清丽飘忽，乡愁缭乱牵缠，皆无形迹可以捕捉，诗人却巧妙地化情为景：
(18)、这是一幅雪中独钓图。寒冬里，山林中，万籁俱寂，没有鸟在空中飞翔的身影，也没有什么行人经过的痕迹，人迹罕至。在这寂静天地之下，只有一只独舟和一个蓑翁，独自钓鱼，有“姜太公钓鱼，愿者上钩”的意为，也更像是在钓江雪。孤寂之情贯穿全诗。
(19)、梅花绝句陆游当年走马锦西城，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。
(20)、输他郊郭外，多少踏青人。江岸秋思(唐)杜荀鹤驱马傍江行，乡愁步步生。
5、关于思乡的五言绝句有哪些
(1)、很少有人活动只有桂花无声地飘落，夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟，不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中。
(2)、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰.——唐.贺知章《回乡偶书》
(3)、①表现春光的美好，传达惜春之情。相传燕子于春天社日北来，秋天社日南归，故很多诗人都把它当做春天的象征加以美化和歌颂。如“燕子来时新社，梨花落后清明”(宴殊《破阵子》)，“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事丰丰韵韵”(乔吉《天净沙·即事》)。
(4)、人归落雁后，思发在花前——隋.薛道衡《人日思归》
(5)、熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
(6)、明代文学家王世贞《艺苑巵言》说：“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。”
(7)、此诗作于王勃被斥出沛王府之后，客居巴蜀时。此种遭遇，羁旅之中，最易引发感伤情绪，而在此诗中，却表现为明快。
(8)、江上来来往往的人，只知道喜欢鲈鱼味道鲜美，却不知在风浪里捕鱼有多艰难、多危险。
(9)、——苏轼《蝶恋花·春景》慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？——曹丕《燕歌行》淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来》江汉思归客，乾坤一腐儒。
(10)、也许，作者本来已经睡着了，在睡梦中回到了家乡，可是却被强烈的思乡情怀唤醒，在朦朦胧胧中，错把地上的月光当做了秋霜亦未可知，“疑”字，用得很传神，细致地反映了当时似睡非睡、似醒非醒恍恍惚惚的感觉，因为自己也隐约地意识到，在屋里是不应该有霜的，可见第一反应是霜，而第二反应就有点怀疑了，等到醒悟过来，这并不是秋霜，而是“床前明月光”时，其实已经是第三反应了。至于为什么第一反应恰恰是秋霜，则又是颇为令人寻味的，因为秋霜历来是一种感伤的暗示，它表示这又是一年秋风起，唤起无数客子心中深藏的年华易逝的迟暮之感，对此，李白是深有体会的，“不知明镜里，何处得秋霜”(《秋浦歌》其十五)正是他内心的表白。
(11)、床前明月光，疑是地上霜。 —— 唐.李白《静夜思 》
(12)、表面看来写的是诗人在外地为官，境遇艰苦，其实写景即是抒情，作者的心情就像这岚雾、滩声、峡气、正所谓，阴天，在不开灯的房间，思绪万千，心潮澎湃，想要回到京城，但事不如人愿，古来材大难为用，将登太行雪满山。
(13)、举头望明月，低头思故乡。《云梦故城秋望》唐·戎昱故国遗墟在，登临想旧游。
(14)、解释：儿子拉着衣服问我，为什么我那么迟回来？我和谁在争夺岁月，赢得了双鬓边上的银发？
(15)、鸟宿池边树，僧敲月下门。——唐•贾岛《题李凝幽居》
(16)、(唐)薛涛峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。
(17)、“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
(18)、遥知兄弟登高处，遍插茱蓃少一人。——王 维《九月九日忆山东兄弟》
(19)、只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。墨梅赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。
(20)、——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》知音如不赏，归卧故山秋。——贾岛《题诗后》无情对面是山河。
(1)、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
(2)、赏析：前两句写出了稚子的天真与可爱，用来衬托后两句诗人的严肃的沉思。后两句其实是诗人的自问，自己在官场沉浮，去争生活，争名利，不知不觉人已渐渐老去，双鬓渐染。诗人抒发了淡淡的对日薄西山的感叹。“赢得”二字更是刻画了诗人一种安详之中略带苦笑的神情。
(3)、李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”，在表现手法上很有特色。
(4)、古代神话中，蜀王杜宇(即望帝)因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃。于是古诗中的杜鹃也就成为凄凉、哀伤的象征了。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”子规鸟即杜鹃鸟。起句写即目之景，在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情。四句以寄情明月的丰富想象，表达对友人的无限怀念与深切同情。
(5)、清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音
(6)、《红楼梦》咏红梅花(红字)曹雪芹桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
(7)、(评析)：诗写游子思乡怀亲。诗人一开头便紧急切题，写异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。
(8)、春风又绿江南岸，明月何时照我还。 —— 宋.王安石《泊船瓜洲》
(9)、但我只愿你，笑的时候不必拘束，哭的时候也不必压抑，一切随心。
(10)、这是一首咏竹诗，生动、形象地描绘出了一幅“冰雪玉竹图”。
(11)、王安石水平最高的10首诗词是哪些？快来看看这个排名是否符合你的判断。
(12)、故乡是你儿时的一个梦，是你人生路上的一段风景。
(13)、它和谢灵运的“池塘生春草”、“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。