一、两个字对仗QQ名
1、事对：选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。如：
2、无以为名
3、散文对又可分为两种，古文对与白话文对。清代俞樾喜以古文句式入联，不工而化，登峰造极。无独有偶。近代陶行知则喜以白话口语入联，通俗易懂。
4、南稚男士两个字霸气外号。
5、无以为名
6、非单字自对如：“横空出世；继往开来。”上联为偏正结构，下联则为动宾结构(使诗人病)，但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。情况之四为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。最典型的莫过于岳阳楼一联：洞庭天下水；岳阳天下楼。“天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。情况之五为局部不对。如集毛泽东、周恩来诗(词)句一联：不到长城非好汉；难酬蹈海亦英雄。全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是“失对”。王力在《汉语诗律学》中说：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联与下联之间不必求工。”又说：“甚至上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种自对，全联也可以认为是工对了。”
7、漠望
8、楷瑞楷:楷模;瑞:吉祥
9、几回篇゜道尽一场风烟|锦瑟弦゜刻下两段缠绵
10、无以为名
11、刘长卿：
12、情话很美，连外人都跟着流泪。
13、这算不算合掌？
14、无以为名
15、《辞源》：“蹉对，诗歌对仗中对应位置不同，参差为对。”亦称“交股对”。蹉对见于诗歌，也见于对联。
16、一忌“失替”对仗联句由两个句子构成，其中上句叫出句，下句叫对句。无论是出句，还是对句，在同一个句子中，第六位置上的字，音步平仄要交替进行。如果第二字为“平”，第四字就要为“仄”，第六字又为“平”；反之，第二字为“仄”，第四字就要为“平”，第六字又要为“仄”。只有构成对仗联句保持了音步平仄的交替进行，才会有马蹄行进的节奏感。不遵循这个规律就叫“失替”。音步平仄失替，就会造成节奏混乱。举例说明：窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》出句第二个字“含”平声，第四个字“岭”仄声，第六个字“秋”平声 平—仄—平对句第二个字“泊”仄声，第四个字“吴”平声，第六个字“里”仄声 仄—平—仄“六分明”讲得就是这个道理。
17、各位老师、各位诗友：大家晚上好！应上海格律诗词社黄汉江先生的邀请，今晚由我给大家作诗词知识讲座。我讲的题目是《浅谈格律诗对仗应注意的几个问题》。我首先要说明的是，我不是什么专家、学者，只是一个普普通通的诗词爱好者。我愿意和大家共同学习，共同探讨，提高诗词写作水平，为弘扬传统文化，传承国粹做一点贡献。对仗，也叫“对偶”，是我国古代诗歌格律的表现之是一种形成文字整齐美的修辞方式。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。对仗又称队仗、排偶。它使语句更具韵味，增加词语的表现力。对仗有如古代宫廷衙门中左右分设、相对而立的仗卫，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。对仗分严对(工对)与宽对，一般能作到“词性相同”、“结构相类”、“平仄相对”就可以了，但最好要用工对，因为工对可以提高格律诗的艺术性。不少诗稿中忽略了对仗，或者对仗不严。但是，严格地讲，“对偶“与”“对仗”是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。对偶，是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。举例说明：春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰。(碧野《天山景物记》)——只对偶，不对仗。绿水无忧风皱面，青山不老雪白头。——既对偶，又对仗。在格律诗中，对仗是一种比较严谨的修辞，稍不注意就会出现败笔，以至于破坏诗句音律和韵味。下面，我讲解一些格律诗句对仗的禁忌，以期帮助初学者了解对仗的内涵和规律：
18、做梦
19、精彩回顾
20、对稻梁菽麦黍稷下功夫。
二、二字对仗大全
1、鸿煊鸿：大也煊：光明
2、司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔；
3、春来不下种，一年把手拱。
4、老婆，愿为你穿上西服当你的新郎老公，愿为你穿上婚纱当你的新娘
5、《文镜秘府论》：“骈拇者，所谓两句中道物无差，名曰骈拇”。
6、同字跨句对举----叠语
7、无以为名
8、李商隐：此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
9、这些对联既是联又象格律诗。
10、总编：诗雨情柔
11、单从词类上看，以“笔、纸、砚”等对“墨”似无不可。因为它们同属“文房四宝”。但以“泉”字应对却打破了固有的应对思维模式。它在字的“组成”上巧做文章。“墨”者，“黑土”也；而“泉”者，“白水”也。“白水”恰可与“黑土”构成工对。以“泉”对“墨”，妙在对中有对，联中有联。
12、你亲眼见到的，或许并不是真相......你深深确信的，或许不过是误会......
13、惨白
14、其中“日”本义为“日本”，这里借其时间之义对“年”。
15、男人能得到女人的忠诚，却得不到女人的信任;女人能得到男人的信任，却得不到男人的忠诚。
16、荣轩轩：气度不凡
17、无以为名
18、醉妓
19、她说你看着我干啥？我说我看看你会不会让我怕！哈哈
20、我想所谓的幸福、已经失了。我想所谓的甜蜜、已经落了。
三、两个字的对名
1、无以为名
2、浅爱♥♥深爱
3、桑柘几家湖上社；
4、技巧论对：借对、自对和蹉对
5、第严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对(把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用)，还有宽对。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。特别是最后一字，连词性都不对的例子，也不少。例如： “不待金门诏，空持宝剑游。”(李白《寄淮南友人》) “遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。”(刘威《游东湖》)
6、我深知心里对你残留的那份余温。温热却不可触碰
7、多少个日升日落，诠释这个黑天白夜多少个日升日落，渲染这个灰白世界。
8、衔字对
9、你是长在花堆当中的一株断肠草
10、串对
11、无以为名
12、嵌名对
13、能使双眸复大明。
14、-----续滚
15、明明很心疼，却不以为然的说着没事的。
16、较长联中使用反对的如：“上官吏彼何人？三户仅存，忍使忠良殄瘁；太史公真知己，千秋定论，能教日月争光。”这是汨罗屈子祠一联，写的也是奸贤两种人的对比。上官大夫靳尚陷害屈原，而司马迁则高度推崇屈原，《史记》谓之“虽与日月争光可也”。
17、我喜欢爱笑的人特别是我喜欢我喜欢的人笑
18、倘若
19、无以为名
20、我们传播一种生活态度 让您一生拥有优雅气质
四、两个字对子大全
1、毁誉如今辨伪真。
2、再美的梦，也有苏醒的一天。
3、无以为名
4、‘朝’、‘昼’二字合掌。
5、(小结)同体对(同对)六种，都不属于“合掌；同体对---前提同义虚字对举。
6、可能我浪荡|让人家不安
7、无以为名
8、《一夕话》载旧时一知府与一童子的对句：“童子六七人，毋如尔狡；太守二千石，莫若尔x。”下联童子故意留一个字不说，知府问是何字。童子云：“给我赏钱，则是‘廉’字，不给则为‘贪’字。”有的缺字故意用“？”代替。
9、卿云烂兮，糺缦缦兮。
10、安逸
11、如汉阳俞伯牙琴台联：“志在高山，志在流水；一客荷樵，一客听琴。”
12、凉意
13、背体对----前提反义虚字对举
14、反对：上下两联，一正一反，意思互相映衬。最著名的反对联应是清代徐氏女题西湖岳飞墓联：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”上联之褒，荣于华衮；下联之贬，严于斧钺。对比尖锐，爱憎分明，产生了巨大的艺术感染力。
15、谐音对
16、蚀妆 灼凉
17、丶呼吸的节拍
18、祭颜
19、格言联如：“欲知千古事；须读五车书。”集杜甫诗联：“读书破万卷；落笔超群英。”皆是典型的“流水对”。关于正对、反对、串对，刘勰《文心雕龙；丽辞》中说：“反对为优，正对为劣”，长期被奉为金科玉律，实则是片面之论。内容论对从对联的内容看，不外乎一是材料事实，二是观点情感。古人谓之言对与事对。
20、美术：若非
五、两个字对仗qq名字
1、挽与
2、又上黄河一道桥。
3、正豪豪：豪气
4、你想象的，并非是我所谓的。
5、国豪国人因它而自豪
6、长情♥♥久伴
7、期待有一天牵我步入婚姻殿堂的是那个我深爱的少年。
8、距离
9、帅云霓而来御，将往观乎四荒。
10、---一句中同字连用
11、鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。----一三字位
12、李商隐：纵使有花兼有月，可堪无酒又无人
13、广宇翔云。
14、沉迷
15、四是句中自对。出句和对句，本身内部都有对仗意味，既自对又互对，就显得特别工整。即使两句之间某些字对得较宽，亦堪称为工对。例如：“草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。”(王维)在出句中，“草”与“木”对，“雨”与“露”对；在对句中，“荣”与“枯”对，“乾”与“坤”对。两句之间又互对。又如陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，也是句中自对而又互对。
16、借对分为如下几种：借音对：
17、(5)同中求异
18、无以为名
19、在天花板上跳芭蕾╯|在地板砖上埋╯
20、鸭头---丫头
六、两个字对仗QQ名
1、蓦然回首万千繁华已尘埃落定末世流年那是否只是沧海桑田
2、陶然亭。
3、孤稚
4、骈拇-----道物无差
5、疏：《说文》通也。《玉篇》：阔也。
6、挽浪♥♥执风
7、▍有一种温柔独家专属、||▍有一种霸道无可取代
8、前台花发后台见，上界钟声下界闻。
9、交、合------？是不是合掌
10、无以为名
11、最初♥♥後來
12、目中自谓空千古；
13、杜牧：鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
14、溪涧
15、无以为名
16、迷失ile低调de奢华提拉~米苏泡沫※之夏#简单&的gai顺⑦自ˇˍˇ然幸ψ福摩∷天轮BLUESNOWBLUESNOW的翻译是：蓝色的雪你也可以到网上，哪里还有很多呢！！
17、一副对联由上、下联两部分组成。从上、下联联意的相互关系看，存在着并立、对立、顺连三种方式。人们习惯称之为正对、反对、串对。
18、无以为名
19、借形对：昆明五华书院联：“高山仰止，景行行止；卿云烂兮，糺缦缦兮。”“景行行止”原本节奏应为“景行——行止”，这里借其“景行行——止”外形与“糺缦缦兮”对仗。
20、无以为名
1、散文对亦常用集联创作。如扬州平山堂一副名联：
2、情言
3、双拟对
4、卷支烟丶看似优雅。却毒入肺腑，毒害我已颓废的心。
5、借声对如某地孔庙联：
6、《文镜秘府论》：“联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名联绵对。….诗云：看山山已峻，望水水仍清。…..又曰：霏霏敛夕雾，赫赫吐晨曦。”
7、自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是违反联律。王力在《汉语诗律学》中说：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联与下联之间不必求工。”又说：“甚至上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种自对，全联也可以认为是工对了。”如下一副集《兰亭序》联，就是这样一副自对联：
8、enotpopanyme.
9、无以为名
10、噬、梦态、慕莎、北笙等等。
11、没了你，我对谁笑啊！只有你的微笑，才是世界上最甜美的东西，嫁给我。
12、无以为名
13、无以为名
14、也有“三”句、“五”句式、“六”及“七”句式的。如：
15、沙砾
16、因为有了沵我才会那么那么那么的牵挂。因为有了你我才会那么那么那么的疯狂。
17、多好，我深爱的少年他也深爱着我。
18、提起qq网名女生两个字简单永久的，大家都知道，有人问qq网名女生两个字简单永久的，另外，还有人想问好听的女生网名，两个字的，你知道这是怎么回事？其实女生伤感的网名，五六个字，越多越好，下面就一起来看看简单女网名两个字，希望能够帮助到大家！
19、无以为名
20、我们一起共同许下地老天荒的诺言⌒我们一起共同诉说海枯石烂的恋歌⌒