海明威的一生概括
1、海明威一生的经历详解
(1)、要么真的不爱，要么年龄悬殊，她又不忍心让对方和自己一起沉沦堕落，毁掉大好前途。
(2)、隔了四十年后，海明威通过记忆去建模的巴黎才能让我们懂得这座城市在海明威心中是何种地位。
(3)、这种只表现“八分之一”的写法至今为广大读者称道。
(4)、我寄你的信，总要送往邮局，不喜欢放在街边的绿色邮筒中，我总疑心那里会慢一点。
(5)、记者：你说谁是你的文学前辈——你学到的东西最多的那些人？ 海明威：马克·吐温、福楼拜、司汤达、巴哈、屠格涅夫、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫、安德鲁·马韦尔、约翰·多恩、莫泊桑、吉卜林的好作品、梭罗、马利埃特船长、莎士比亚、莫扎特、吉瓦多、但丁、维吉尔、丁都莱多、希罗尼默斯·包士、布鲁盖尔、帕提尼、戈雅、乔陶、塞尚、梵高、高更、圣·胡安·德·拉·克鲁兹、贡戈拉——全想起来要花一天的时间。这样一来，好像我是要卖弄我所不具备的学问，而不是真的想回忆一切对我的生活和创作发生过影响的人。这倒不是一个陈腐的问题。这个问题非常好，是个严肃的问题，必须凭良心回答。我把画家放在里面，或者说开始这么做，是因为我从画家身上学习写作与从作家身上学习写作同样多。你要问这是怎么学的？那要另找一天时间同你解释。我认为，一个作家从作曲家身上，从和声学与对应法上学到东西是比较明显的。 记者：你玩过乐器吗？ 海明威：玩过大提琴。我母亲让我学了一整年音乐和对应法。她以为我有能力学音乐，哪知我一点才能也没有。我们在室内组织小乐队——有人来拉小提琴，我姐姐拉中音小提琴，母亲弹钢琴。我呢，大提琴，反正拉得世界上没有比我更糟的了。当然，那一年我还出去干别的事。 记者：你列的那些作家重不重读？比如，吐温。 海明威：读吐温的作品，你得隔两、三年。你记得很清楚。我每年读点莎士比亚，常常是《李尔王》。你读了心里高兴。 记者：这么说来，读书是一种经常性的消遣和乐趣了。 海明威：我总是在读书，有多少读多少。我给自己定量，所以总是有所储备。 记者：我们还是回到你开列的那张名单上去，谈谈一位画家，比如——希罗尼默斯·包士，怎么样？他作品里那种梦魇般的象征好像同你自己的作品相去很远。 海明威：我有过梦魇，所以了解别人的梦魇。但是你不一定把它们写下来。凡是你省略掉你所了解的东西，它们在作品中依然存在，它们的特质会显示起来。如果一个作家省略掉的是他所不了解的东西，它们在作品中就会像漏洞一样显示出来。 记者：这是不是说，你熟悉了你开的名单上那些人的作品之后，你就能灌满你刚才说的那口“井”？还是说，它们会有意识地帮助你提高写作技巧？ 海明威：它们是我们学习去看、去听、去想、去感觉或不去感觉以及去写的一个部分。你的“活力”就在那口井里。谁也不知道它是由什么形成的，你自己更不知道。你只知道你是有“活力”呢，还是得等它恢复。 记者：你承不承认你的小说中存在象征主义？ 海明威：我想是存在的，因为批评家们不断地找到了象征。对不起，我不喜欢谈象征，也不喜欢别人问。写了书、写了故事，又不被别人要求去解释，真是够难的。这也抢了解释者的工作。如果有五个、六个或者更多的好批评家不断的在解释，我为什么要去干扰他们呢？读我写的书是为了读时的愉快。至于你从中发现了什么，那是你读的时候的理解。 记者：在这个方面继续问一个问题：有一位顾问编辑发现《太阳照常升起》中，在斗牛场登场人物和小说人物性格之间，他感觉到有一点相似。他指出这本书头一句话说罗伯特·柯恩是一个拳击手；后来，在开铁栏时你描写那头公牛用它两只角又挑又戳，活像一个拳击手。那斗公牛见了一头阉牛便被它吸引住，平息下来，无巧不巧，罗伯特·柯恩听从杰克的话，而杰克是阉割过的，正像一头阉牛。迈克一再挑逗柯恩，那位编辑便把迈克看成斗牛士。编辑的论点这样开展下去，但是他不知道你是不是有意用斗争仪式的悲剧性结构来框架小说。 海明威：从这些话听来，那位顾问编辑好像有点钻牛角尖。谁说过杰克是“阉割过的，正像一头阉牛”？他是在很不相通的情况下受的伤，他的睾丸是完好的，没有受到损伤。因此，作为一个男子的正常感觉，他都具备，可是就是无法过性生活。他重要的一点在于：他伤在肉体，而不在心理，所以他不是阉割。 记者：这些追究技巧的问题确是叫人恼火。 海明威：明智的问题既不叫你愉快，也不叫你恼火。不过，我仍然认为作家谈论自己如何写作是非常不好的事情。他写作是为了读者用眼睛看，作者去解释或者论说都是不必要的。你可以肯定，多读几遍比初读一遍所得到的东西要多得多，这一点做到之后，叫作者去解释或者叫他在他作品更艰难的国土上去当导游，就不是作者的事情了。 记者：同这一点有关，我记得你也曾经告诫过，说作家谈论自己正在写作过程中的作品是危险的，可以说会“谈没了”。我之所以问这个问题，是因为有许多作家——我想起吐温、王尔德、瑟伯、史蒂文斯——都先把他们写的东西请听众检验，然后修改润色。 海明威：我不相信吐温拿《哈克贝利·芬》给听众“检验”过。如果他这么做，说不定他们让删掉好的东西，加进坏的东西。了解王尔德的人说他讲得比写得好。史蒂文斯也是讲得比写得好。他不论写作还是说话，有时候叫人难以相信，我听说他年纪大了之后许多故事都变了。如果瑟伯谈得跟他写得一样好，他准是一个最了不起、最不叫人生厌的说故事人。我所认识的人中，谈自己行业谈得最好的是斗牛士胡安·贝尔蒙特，他的谈话最令人愉快，也最邪恶。 记者：你能不能说一说，你经过多少精心的努力才形成你特殊的风格？ 海明威：那是长久以来一个令人生厌的问题，如果你花上两天的时间回答这个问题，你就会觉得不好意思，弄得无法写作了。我可以说，业余爱好者所谓的风格就是不可避免的别扭，那来自你首次尝试去做前人没有做过的事情。新的名著几乎没有一部与以前的名著相同。一开始，人们只见到别扭。后来不大看得出来了。当它们显得那么别扭的时候，人们以为这别扭就是风格，于是许多人去模仿。这是令人遗憾的。
(6)、海明威的一生获过很多奖项，1953年，《老人与海》获得普利策奖，1954年，其最负盛名的作品《老人与海》夺得诺贝尔文学奖。
(7)、你看，心血来潮和急风骤雨，最终都是没用的，生活奖赏的是木了吧唧一直坚持做，并且做的不错的人。
(8)、1928年，海明威离开了巴黎，居住在美国的佛罗里达州和古巴，过着宁静的田园生活。他经常去狩猎、捕鱼、看斗牛。在陆续几年中，海明威的二儿子与三儿子出生。
(9)、1920年，海明威迁往安大略省多伦多，居于公寓。居住期间，在《多伦多星报》找到工作的海明威他成为自由作家、记者和海外特派员，并结识了星报记者莫利·卡拉汉(Morley Callaghan)，建立友谊。
(10)、就如同《浮生六记》若不在路边书摊被偶然翻到，关于沈复可能就轻描淡写地一笔带过；若不是敦煌莫高窟的发现，很难相信有那么多的书法和绘画大家大隐隐于市，记载上却未曾有他们的只言片语。
(11)、1954年1月，海明威去非洲旅行打猎时，途中飞机失事，所幸伤情不重。第二次换机继续赶路，结果飞机再次失事，海明威负重伤，但被报界报道为在空难中丧生。几天后，当他在读报时，读到那些不乏溢美之词的讣告、悼文，心中甚为惬意。经历过如此多的意外，所有的人都认为海明威是一个永远不会死去的硬汉，他经历什么样的危险都不会死去，他的生命力太过旺盛，他是一个真正的男人。但这位作家最终还是以一种最惨烈的方式——自杀来结束自己传奇的一生。
(12)、二十世纪初，大批世界上名人作家聚集在巴黎这座艺术之都，有年少成名写了《了不起的盖茨比》的菲茨杰拉德，被冠以“迷惘一代”的发言人的斯泰因、以《荒原》闻名于世的艾略特等诗人作家们。
(13)、当时的场景令人惊愕：海明威血肉模糊地躺在地上，头部已被弹药炸得一片血红，脖颈上方冒着青烟，只剩下下巴和两颊的下半部，天花板上、地板上到处溅满了血迹。当地警方经过严密地勘查之后，得出海明威是自杀身亡的结论。这位可以尽情享受地位、荣誉、金钱、爱情和自由的世界级文学大师、诺贝尔文学奖得主，为什么用其父亲于1928年自杀时用的同一支猎枪和同一种方式自杀呢？
(14)、于是，布蕾特最终回到了巴恩斯身边，一早就清楚最懂彼此的那个人在哪里，兜兜转转还是回到了原点，是初心，还是为了不孤单，也许并不重要。
(15)、不得不承认，对猫的偏爱给海明威的一生涂抹了一道温暖的色彩。
(16)、在巴黎的时候，二十几岁的海明威虽然囊中羞涩，但仍可携着妻子悠闲地在塞纳河畔闲眺着泛舟缓行，在林荫小道散步感受着城市的慵懒。
(17)、所谓文人相轻，但海明威可以让马尔克斯回忆说崇敬地不敢上前打招呼。让卡尔维诺说“有那么一个时候，对我和许多大致与我同代的人来说，海明威是一个神。”
(18)、招聘求职、房屋租售、自助广告、同城交友……
(19)、作家就更是如此了，有些作家惊才绝艳，但是写出一两部不错的作品，就干别的去了，而大部分伟大的作家，都会持续耕耘。我非常欣赏的作家海明威和村上春树就是这样，他们一直在战斗和写作。
(20)、海明威因作品《老人与海》在1954年获得诺贝尔文学奖。1961年7月2日，海明威在家中用猎枪自杀身亡，享年62岁。
2、海明威一生的故事
(1)、1925年，短篇故事系列《在我们的时代里》出版，显示出简洁的写作风格。1926年，海明威的小说《太阳照常升起》出版。1927年，海明威与哈德莉·理察逊离婚，另娶第二任妻子宝琳·费孚(Pauline Pfeiffer)。 并出版《没有女人的男人》。
(2)、在开始阅读之前，我们不妨先来思考这样几个问题：
(3)、◆你还在为生活的一地鸡毛而迷茫吗？那是因为你没有遇见她
(4)、他依照“冰山原则”创造的简洁流畅、凝重浑厚的文体，缩短了作品与读者之间的距离，使作品充实、含蓄、耐人寻味。
(5)、有时去回溯一生的脉络时，会发现将来你成为什么样的人，有一条清晰可见的轨迹。
(6)、1923年，海明威的处女作《三个故事和十首诗》，在巴黎出版。海明威的第一个儿子出生后，由于要支持整个家庭的开支，海明威辞去多伦多星报的工作。
(7)、人生只有二十四小时，我们真正能够驾驭人生的时间约占生命的一半，时间给每个人都是公平的，只看你怎么利用。但愿我们每个人都活出精彩的自己。加油哦！
(8)、金子不一定发光，良驹不一定会被发现，世上天才如过江之鲫，能在历史上叹一声怀才不遇的人已是何其有幸，毕竟发出的那声长叹回响至今，相比之下又有多少惊才艳艳之辈投在历史的长河中连一声“扑通”都没有。
(9)、以前写过村上不少故事，今天写写海明威，为什么会想到这个硬汉呢？因为最近在读一本海明威的访谈，叫做《海明威：最后的访谈》，书中「收集了海明威与《巴黎评论》《大西洋月刊》等媒体所做四篇访谈。访谈中的许多回答，刻薄、迷人而真挚，一如受访者本人。他凭借一己之力重新定义并改写了美国文学的面貌」。
(10)、1899年，海明威出生在美国芝加哥的一个医生家庭。
(11)、1899年，海明威出生于美国伊利诺伊州的一个医生家庭。1918年，海明威赴欧参加第一次世界大战，在进入意大利境内的交战区为救护队开汽车时被炮弹炸伤，在医院治疗20个月，仅从腿上就取出弹片237块。
(12)、第一次世界大战结束后，他返回美国，立志写作，但未曾终止冒险和游猎活动。1934年，他到非洲狩猎时写下了著名短篇小说《非洲青山》。
(13)、作为曾经经历战争的一员，他深切体会到青年一代的迷惘，于是创作了这部作品，反映社会现实。
(14)、对一个女子而言，在不得不选择坚强的时刻，尽管内在会有一股强大的助推力，但背后仍然少不了一份默默的支持与鼓励。
(15)、所以在巴黎待了五年的海明威是极其幸运的，在这里菲茨杰拉德像兄长一样鼓励他好好埋头写作，斯泰因提点过他，庞德这位伯乐奖掖后进。
(16)、尽管对于海明威的小说以及《太阳照常升起》的研究在国内外都取得了不少的成绩，但是却很少有人立体的，从多角度的分析《太阳照常升起》的主题。其实，在分析海明威小说《太阳照常升起》主题的同时，就表现了他的存在主义人生哲学 :在荒诞的世界里 ,在虚无的环境中 ,人应该在生活下去的过程中积极地发现和创造意义、秩序和美。
(17)、您让生活发挥最大功效的秘诀是什么？别去寻求刺激。让刺激找上门来。
(18)、布蕾特也是战争的受害者，战争让她失去了刻骨铭心的初恋，她企图用放浪的方式让自己沉醉，仿若置身一个迷离的梦，最好永远不要醒来。
(19)、海明威在意大利前线目睹了战争的残酷：米兰附近的一座弹药库爆炸，一个临时停尸场中的女尸多于男尸，令海明威极为震惊。1918年7月8日，海明威在输送补给品时受伤，并把意大利伤兵拖到安全地带，被意大利政府授予他银制勇敢勋章。后来，海明威在米兰一个美国红十字会的医院工作。他早期小说《永别了，武器》的创作灵感来源于此。海明威把自己当作小说中的主人公，进行本色创作。
(20)、第二次世界大战期间，海明威的锐气似乎依然不减。当时他担任美国《柯里索》杂志的特派记者，远赴欧洲，隶属盟军第三军团。盟军在诺曼底登陆以后，他率领一支游击队首先攻入巴黎，俨然是一位威风凛凛的将军。
3、海明威的一生简要概括
(1)、孤独而彷徨的他，战后在巴黎当了一名记者，稳定的收入可以用来维持生计，但也使他失去了追逐理想的热情，成了行尸走肉般的躯壳。
(2)、他是“新闻体”小说的创始人，是“迷惘的一代”文学的命名者，也是这个流派最有代表性的作家。
(3)、海明威游历过很多地方，待过很多城市。倘若要去谈论海明威的一生，一定是绕不过一座城市，它就是巴黎。
(4)、他给予自己作品最多投入的地方，是那间铺着黄色地砖的卧室——清晨，海明威起床，百分百专注地站在阅读板前，只有在将重心从一只脚换到另一只时才会动弹，写作进行顺利时他会满头大汗，像小男孩一般激动，灵感消失片刻时焦躁不已、心烦意乱——他始终如奴隶般受制于自己设立的铁律；直到晌午时分，他才会拿上圆头手杖，离开房子前往游泳池，他每天在那里游八百米。
(5)、同样是在古巴创作完成的《丧钟为谁而鸣？》，卡斯特罗说这部小说对他本人有特殊的意义：其中那些“以少胜多”的战争案例不仅增强了革命领袖的信心，也教给了他应对装备精良的正规部队的游击战术。他提到了小说中的一个细节：一个狙击手埋伏在一个隘口注视着一支彪悍的骑兵队。卡斯特罗从中获得“启蒙”，顿悟“有利的位置”可以让个人创造“万夫莫开”的奇迹。《丧钟为谁而鸣？》是以西班牙内战为背景的小说，而卡斯特罗在墨西哥流亡期间接受军事训练的教官就是西班牙内战中共和派的首领。这样的经历当然很容易让卡斯特罗从这部小说中读到历史。
(6)、海明威的一生可谓横刀立马，大开大合。用一句话概括，应该是战斗和写作的一生。他19岁参加第一次世界大战，20岁成为退伍军人，25岁通过作品成名，30即名扬天下，后来以战地记者身份几乎采访了世界上每一场战争，两次坠机生还。他的作品尊奉美国建筑师罗德维希的名言「越少，就越多」，使作品趋于精炼，缩短了作品与读者之间的距离，提出了「冰山原则」，只表现事物的八分之使作品充实、含蓄、耐人寻味。
(7)、日出日落的凡常，让人从中看到希望，当下的迷惘不代表永久。
(8)、海明威还在被他自己称为“命运的归宿”的古巴钓过一只重达一千多磅的金枪鱼。
(9)、接着，卡斯特罗谈起了他与海明威仅有的那一次见面。那是革命刚刚胜利不久，卡斯特罗应邀参加了由海明威组织的为期三天的捕鱼比赛。他因为“碰巧”捕得一只巨大的枪鱼而获得了比赛的一等奖。年轻的革命领袖从心仪多年的“老人”手上接过奖杯的瞬间被历史记录下来。
(10)、◆一个曾经被我嫌弃的人，是如何改变我的生活的？
(11)、在巴黎这座世界艺术中心里，世界文学舞台为海明威拉开了帷幕，虽说海明威还未成长为大师，但是与那么多蜚声文坛的作家同台交流学习，使他的眼界变得更加开阔。
(12)、海明威携第二任妻子波琳和好友卡尔去肯尼亚打猎，这次的打猎经历让海明威还意犹未尽，凭着挥之不去对打猎的记忆和倾诉文字的冲动写成了《非洲的青山》。
(13)、从21岁到27岁，海明威在人生的黄金时代旅居巴黎，困顿而疯狂。
(14)、大海是海明威生存环境的象征 大海在整篇故事中起着举足轻重的作用，它是桑提亚哥老人赖以生存的物质世界，是他生活的全部内容，海为他准备了神秘的大鱼，为他提供了展示其无比的勇气和毅力的场所，从美学角度来讲，大海是一幅“意味着许多东西”的写意画。 在苍茫而神秘的大海，她是“仁慈的，十分美丽的，但是她有时竟会这样地残忍，又是来得这样的突然，那些在海面上飞翔的鸟儿，不得不一面点水搜寻，一现发出微细而凄惨的叫喊……”，可是“老头儿总是把海当作一个女性，当作施宠或者不施宠的一个女人。”“为什么盗贼鸟和强大的鸟把像海燕一样的鸟儿弄得那样柔弱、那样纤细，海洋有时竟能够如此残忍呢？”
(15)、同年，海明威发表了以西班牙内战为背景的反法西斯主义的长篇小说《丧钟为谁而鸣》，1950年，以二战后的威尼斯为背景的《过河入林》出版，马尔克斯就曾表示：“没有《过河入林》，就没有《老人与海》。”
(16)、A不行做做B，B碰了钉子，再尝试一下C，所有赛道都玩遍了，你还是个电动自行车手。砸钱、烧钱，盲目扩张，都不是解决问题之道，能不能做出用户价值，才是衡量团队行为和产品价值的唯一标准。
(17)、本周，我们将陪伴大家共读美国作家欧内斯特·海明威的《太阳照常升起》。
(18)、也让世人了解“迷惘一代”的内心世界，在感悟之余，重新燃起对生活的希望。
(19)、第一次世界大战和战后经济危机影响下，欧美青年普遍没能从战争的影响下脱离出来，孤独而彷徨，悲苦而感伤。
(20)、我想海明威的柔情是不容置疑的，虽说海明威在写作过程中奉行着他的“冰山原则”，但是一代文豪多少具有文艺情怀，不然也不会让当今多少文艺青年奉为偶像。
4、海明威主要人生经历
(1)、等世界上的战争偃旗息鼓后一段时间后，闲不住的海明威去非洲打猎，爬过乞力马扎罗山，在《老人与海中》中还念念不忘在非洲金色海岸上玩耍的狮子。
(2)、当世俗的眼光都在有意无意地打压你时，你是否该保持克制和忍耐？
(3)、海明威的一生之中曾荣获不少奖项。他在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章；1953年，他以《老人与海》一书获得普利策奖；1954年的《老人与海》又为海明威夺得诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》(The Sun Also Rises)与《永别了，武器》两部作品被美国现代图书馆列入“20世纪中的100部最佳英文小说”中。
(4)、背景音乐：DonMcLean-Vincent
(5)、1961年7月2日，海明威在爱达荷州凯彻姆的家中用猎枪自杀身亡。
(6)、《太阳照常升起》是海明威的第一部长篇小说，他籍此成为“迷惘的一代”的代言人。
(7)、接着，卡斯特罗继续他的文学批评。他强调海明威的作品不是小说，而是历史(卡斯特罗1953年在巴蒂斯塔的法庭上为领导“二六”暴动进行的长达4个小时的自我辩护。“历史”一词就出现在那段辩护最后的名句里：“你们可以给我定罪，但是历史将会赦免我”)。卡斯特罗宣称不懂得历史就不可能知道“人的局限”。
(8)、两段引述结合，才构建出作品完整的精神内核：
(9)、以文坛硬汉形象出现的海明威，是美利坚民族的精神丰碑。
(10)、从这些中青年身上看到迷惘一点点生长，看到在他们理想中挣扎、在爱情中困惑的种种，感受他们和我们之间同亦不同的点滴凡常。
(11)、海明威应该是这样认为的，但凡是男子汉，要么去战场去抛头颅洒热血，要么置身在荒古的丛林中与群兽共舞，聆听野兽的怒吼，万物的低吟。
(12)、在《老人与海》这本书完稿以后，海明威又想去非洲感受一番草原瀑布之美，没想到就经历两次坠机，这样惊心动魄的经历总是可以激发灵感的，然后《乞力马扎罗山上的雪》顺理成章地完成了。
(13)、能让两个统治文坛的文学巨匠如此恭敬，海明威在我心目中又拔到一个史无前例的高度。
(14)、也许，除了大的时代背景，这些真实可感的经历也是触发其书写这部作品的诱因。
(15)、海明威的作品没有华丽的语言，大多从日常口语中提炼而来，既朴实无华，又具有生命的张力，放射异彩。
(16)、一些胡编乱造的“未解之谜”就此展开论述，先用花里胡哨的文字表述把读者弄晕，然后就拆分海明威自杀的各种原因，故意把每一条都说得似是而非，误导读者。实际上，海明威自杀的原因有很多，是他的人生经历和性格决定的。
(17)、有时我天马行空地想，爱海明威的人一半可能是因为他的硬汉形象，另外一半可能是爱上他的猫，然后爱屋及乌。
(18)、正如他在遗嘱中所述“我所有的希望已破灭，我那意味着一切的天赋如今已抛弃我，我辉煌的历程已尽，为维护完美的自我，我必须消灭自己。”
(19)、在纽约安静地共进晚餐时，他忧郁地沉默了好一会儿之后突然说道，语带惊讶：「你知道吗——我认识的所有美女都在变老」。
(20)、当海明威抵达荣誉的巅峰，获得1954年诺贝尔文学奖的时候，卡斯特罗正在巴蒂斯塔王朝的监狱里(那是他生命的最低点)等待着希望渺茫的“赦免”。生活和文学都充满英雄气概的海明威曾经说：“人可以被毁灭，但不可以被战胜。”这豪言壮语无疑也可以看成是对身陷囹圄的革命领袖的赞美。
5、海明威的一生是怎样的
(1)、海明威一生中的感情错综复杂，先后结过四次婚，是美国“迷惘的一代”(LostGeneration)作家中的代表人物，作品中对人生、世界、社会都表现出了迷茫和彷徨。他一向以文坛硬汉著称，他是美利坚民族的精神丰碑。海明威的作品标志着他独特创作风格的形成，在美国文学史乃至世界文学史上都占有重要地位。
(2)、刻画人物只客观再现外部言行，不加任何概括和渲染，却总能深刻揭示出人物的内心世界。
(3)、因为，他们都清楚：就算精神世界无限接近，彼此永远都不可能真正结合在一起……
(4)、与身体残缺相伴的，还有自信的日渐消退，精神的日渐萎靡，理想的日渐远离，他不得不掩藏起真实的自己。
(5)、出生于奥克帕克的海明威一开始的兴趣所在就跟母亲的初衷背道而驰，母亲希望海明威以后成为出色的音乐家，但是海明威只顾埋头打猎、钓鱼，看各种自己喜欢的故事和图画。
(6)、“一代过去，一代又来；地却永远长存……日头出来，日头落下，急归所出之地……风往南刮，又向北转；不住地旋转，而且返回转行原道……江河都往海里流；海却不满；江河从何处流，仍归还何处。”
(7)、于是，他告诉我们：青春会成长，迷惘会散去。黑夜过后，太阳照常升起！
(8)、总有些感悟要分享，总有些情感要交流，总有些智慧要传递，总有些情愫要表达，如果你诗兴大发，速速戳下面：
(9)、而卡斯特罗本人是狂热的文学爱好者。作为文学爱好者的革命领袖应该不会不知道在他领导的革命胜利之前那30年里已经用自己的文学一次又一次地征服过世界的作家正生活在他自己刚刚征服的土地上。那海明威与卡斯特罗究竟有没有关系？或者有什么关系？
(10)、所以大体关于海明威的形象一直是如此：一个带着鱼骨架归来的老人，已是迟暮却不曾被打败。
(11)、相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。
(12)、◆孩子面临被退学，家长就快崩溃，老师的一个举动改变了这一切
(13)、海明威的一生是美国精神的真实写照，自由勇敢富有战斗精神 ，有种一种狂野的 野蛮的生命 力。
(14)、老人左手扛着鱼叉，右手接过小孩马诺林递过来的大烟杆往前走，走了几步又停下回头看了一下那鱼骨架，吞云吐雾中静默许久。
(15)、后来巴恩斯与英国人布蕾特相爱，在交往中，他发觉这个女子一味追求享乐、新鲜和刺激。
(16)、然而，一旦所有表演落幕，人们心中反而是黯然而落寞的，甚至于比追求精神刺激前更为空虚。
(17)、◆今生尚且不能携手同老，又何必期许一个遥不可及的未来？
(18)、感受从迷惘走向希望，从浑噩走向清晰的一段人生。
(19)、他对此并非全然麻木，却默许她与不同的男子保持恋爱关系，当独自一人之时，他只能借酒浇愁，靠酒精麻醉自己。
(20)、而几次非洲的狩猎之行把海明威的遒劲刚强表现得淋漓尽致，长夜密林，旷原落日，神出鬼没的野兽让海明威的荷尔蒙高涨。他自己好像化为了一头雄狮，坦然自若地走在非洲这片旷野的土地上。
(1)、这一段不长的工作经历为他写作素养和习惯的养成打下了很好的底子，海明威之所以能提出“新闻写作并不影响小说”的写作方式跟他的记者身份息息相关。
(2)、此后，海明威从一个无名之辈变成了万众瞩目的焦点，迄今为止还会有人在有意无意中提起“迷惘”这样的字眼，这足以证明其声名的影响力。
(3)、首先，海明威自杀的举动是家族的遗传基因在作祟，出于父亲对他的影响。1928年，海明威的父亲克拉伦斯，也同样举枪自杀身亡。后来，海明威的妻子玛丽也向众人袒露了部分海明威的内心世界：海明威父亲的自杀确实对他有很大的影响。海明威为了摆脱这个阴影，他一直努力地在抗拒死亡，可是他越不想死，自杀的念头就越令他不安，他甚至为自己曾构想过一些具有浪漫气息的自杀方式。
(4)、然而不止如此，西班牙最著名的斗牛士贝尔蒙德听到海明威自尽的消息后，也慨然赴死。
(5)、1936年，西班牙内战爆发，海明威以记者身份辗转于各个战场。在前线的一次汽车事故中，他头部受重伤，伤口共缝了57针。不久，他又因飞机失事造成严重脑震荡。海明威在1940年出版的《丧钟为谁而鸣》，就是以他的这段经历为背景，并以戏剧性的笔调写成的。这本书非常畅销，在两年里就销出了50万册。
(6)、从明天开始我们将正式认识主人公巴恩斯、布蕾特以及他们的朋友。
(7)、海明威是“新闻体”小说的创始人，后面提出的“冰山原则”让后人竞相学习。时至今日，海明威依然是矗立在美国人民精神领域的不朽旗帜，以“文坛硬汉”著称。
(8)、海明威的不羁跟非洲的野性相得益彰，海明威可能如同爱着巴黎一样爱着非洲。
(9)、一个人的生命以一百岁计算的话，幼儿期和老年期分别约占生命的百分之是生命的弱季，剩下的百分之六十可看作生命的旺季。这和一天中的二十四小时极为相似。生命从零点开始，我们的一声啼哭犹如在黑夜中发生。我们懵懵懂懂来到这个世界。我们对世界充满迷茫，我们无知幼稚，充满好奇。从凌晨六点开始，东方发白，朝霞初露，太阳初升。这个时候我们精力旺盛，是我们攫取知识的大好时机。为上升阶段。但时间太短，也就六个小时，以二十四小时计算，约占生命的四分之一。基于这一点，我们是不是可以把这一时期称为人生的黄金期。也可以说是人生的播种期。如果我们没有很好的把握这个时期，我们会一无所有，两手空空，一任岁月蹉跎。所谓一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴，说的就是这个理。如果一个人正处于生命的上升阶段，就应该珍惜时间，分秒必争，打好并且夯实人生的基础。从午后一点开始，到傍晚五点这段时间，属于我们创造辉煌的时机，这个时候，我们年富力，精力充沛。是担当家庭或社会重任的时期。但为时太短，只有短短的四小时，如果把生命看作二十四小时的话，约占生命的六分之一。是经营管理期。在这么集约的时间内，我们连喘息的机会都没有，所谓时不我待。弄不好，我们就是两手空空。因此我奉劝处于人生这一时期的人，不要图安逸，不要抱怨生不逢时。人家之所以活得精彩，是人家在生命的播种期勤于耕耘，所谓春种一粒粟秋收万颗子。你没有把握播种期，在这个收获期，你自然一事无成。但是，并不是说，经营好了播种期，在酝酿成熟的这个时期，你就可以懈怠。告诉你万万不能。你必须抢抓机遇，百折不回。以只争朝夕的精神创造无悔的人生。夕阳无限好，只是近黄昏。傍晚时分，夕阳渐渐西下，我们渐渐老去，直至垂暮之年。如果把生命看成二十四小时的话，这个时候也占着较大的比例。因此我们不要太悲观，逞自己还没有完全的腿脚不便的时候，逞夕阳还没有完全沉下去的那一刻，老有所为，做点力所能及的事，或者种花种草，修身养性，以丰富老年生活。切记这个时候活的是心态，凡事不要太过较真。
(10)、2002年11月11日，卡斯特罗在瞭望山庄举行的海明威研究资料共享签字仪式上讲话
(11)、完成了一上午的写作任务之后，他就开始享受生活，比如去酒吧喝酒聊天，或者去墨西哥湾流上钓鱼。他专注写作的时候，常年如此，坚持不懈。
(12)、如一千年前文人雅士鱼贯而入的盛唐长安，那时的巴黎同样让人心驰神往。
(13)、初看似乎枯燥干涩，但细细品味，总能发现那看似平静之下的饱满情感和深切意味。
(14)、《老人与海》讲述了一个渔夫的故事。古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下，终于独自钓上了一条大马林鱼，但这鱼实在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死了绑在小船的一边。在归程中，他再遭到一条鲨鱼的袭击，最后回港时只剩鱼头鱼尾和一条脊骨。而在老圣地亚哥出海的日子里，他的忘年好友一直在海边忠诚地等待，满怀信心地迎接着他的归来。
(15)、高中毕业之后，拒绝入读大学的海明威，以18岁之龄到了在美国举足轻重的《堪城星报》(Kansas City Star)当记者，正式开始了他的写作生涯。在《堪城星报》工作了6个月的过程中，海明威受到了良好的训练。
(16)、在海明威的家族史上，包括海明威在内先后有五人自杀身亡。除了他的父亲，1966年，海明威的妹妹乌尔苏拉身患癌症，精神崩溃，最后服毒而死；1982年，海明威的弟弟由于患有糖尿病，病情日趋加重，以致要截掉双腿，他听到此消息后，开枪身亡；1996年，海明威的孙女玛尔戈，这位红极一时的演员，在海明威去世35周年纪念之日服毒而死。
(17)、海明威的硬汉形象既是现代社会对战争的无畏，在迷茫下的奋力求索一丝希望，又是纯粹的原始美学，是他捕获大鱼，追逐狮子表现出来的原始力量。