你的名字台词剧本完整
1、你的名字台词剧本完整版英文
(1)、千年后再度回归的彗星造访地球的一个月前，日本深山的某个乡下小镇。女高中生三叶每天都过着忧郁的生活，而她烦恼的不光有担任镇长的父亲所举行的选举运动，还有家传神社的古老习俗。三叶身居这小镇之中，又处于过多在意周围人目光的年龄，因此对大都市的憧憬日益强烈。
(2)、日落染红了大西洋。微风吹拂海滩，桑德拉注视着她的儿子提姆，这个少年正爬上岩石海滩。
(3)、因此，剧本的最后一句台词，可能是王尔德在这个花花世界里的的夫子自况。
(4)、整个日本都在问同一个问题：《你的名字》到底为什么这么火？从今天开始，中国影迷也可能要开始问这样一个问题：《你的名字》为什么能完爆国产动画？
(5)、旁白：雪娃娃一听能得到玩具就爽快地答应了。他打开箱子把冰淇淋一盒接一盒地投进水里，河面溅起朵朵浪花。
(6)、所以，当我们要用“窗户式”剧名之人物命名法，并发现我们的人物并不具备群众基础和影响力时，那么此时，我们就要看人物的形象定位，是否与常见的传统形象有一定的反差？在人物表现的视角上，是否与以往的表现也存在一定的突破？
(7)、一部影片，除了有个好的剧本，影片里的对白、场景以及声效也很重要。
(8)、 沈腾：警察叔叔，我给你解释一下啊，我拎着我那车子从您那出来啊，在前面走着，大妈突然就倒地上了，我好心过去扶一把，大妈就摔懵了，非得以为是我撞的，您就给大妈解释一下，我那自行车圈是咋瓢的就行了。
(9)、镜头缓缓运动间，时间慢慢流逝，我们仿佛能看到一座城市的美好，一个鲜活的女孩的生命，一点点在眼前消失。
(10)、大概我的表情一直是要哭出来一样吧。所以别人才会即使想放手也放手不了，在我看来反而演变成了擅自的关心吧
(11)、“我想告诉她的，无论她在世界的哪一方，我都会再一次去见你。”
(12)、然而某一天，自己做了一个变成男孩子的梦。这儿有着陌生的房间、陌生的朋友。而眼前出现的则是东京的街道。三叶虽然感到困惑，但是能够来到朝思暮想的都市生活，让她觉得神清气爽。另一方面在东京生活的男高中生立花泷(神木隆之介配音)也做了个奇怪的梦。他在一个从未去过的深山小镇中，变成了女高中生。两人就这样在梦中邂逅了彼此。
(13)、《你的名字》能够打动这么多人，或许就是因为新海诚终于不再只关注星空、少年、孤独与自闭，而是将视角对准了这个残酷世界里的另一样东西，它叫希望。
(14)、 沈腾：(转身)你赢了！大妈呀，你没事吧？
(15)、泷记不起来曾经发生过什么，就像做了一场奇诡的梦。
(16)、但这都不是新海诚动画的厉害之处，真正让人心里咯噔一下的地方是：故事情节和镜头语言里，那种人世间的淡淡忧伤，可以说已经达到了炉火纯青的境界。
(17)、关于《你的名字》走红的原因，日本NHK电视台曾专门做过一个专题，可是长篇大论的电影化解读，却没有得到神话的创造者——新海诚的认同，可是当主持人让新海诚自己讲出原因时，新海诚却说：我也不知道。
(18)、被动语气会导致平淡蹩脚的写作，而在剧本中，它简直就是诅咒。你想要创造出可信的行动和自然的对话，可是被动语气听起来却很不自然，雕琢痕迹过重。它使得人们很难读懂动作描述，而且使得对话磕磕绊绊。更糟糕的事，它使得那些伺机等候着的剧本修订人有恰当的机会来羞辱你。
(19)、在看到《你的名字》这部电影的预告时，就已经决定了要为这部影片贡献票房，为的就是新海诚这个名字。几年前无意看到一部名为《秒速五厘米》的动画，被里面的情节虐得痛哭流涕，是我第一次接触到新海诚，一个对细节把控极度细腻的漫画家。他把每一个静止的画面描述得淋漓尽致，将一段段不为人知的悲伤都藏着动画里表述出来。
(20)、你可以采取重写的办法避免让谈话在页与页之间断裂。比如可以加一些东西来打断谈话。
2、你的名字台词独白
(1)、以上为“窗户式”剧名常见的一些命名形式。总结到现在，我们会发现，用一句话便可以总结出“窗户式”剧名的特点。那就是，故事中所能具备的一切，都可以拿来作为剧名。只要你能够确定作为剧名的这一点，真的是你的故事所具备的最特别最吸引人的一点。
(2)、在电影的结局时刻，当男女主人公第一次错过，当所有观众以为他们又要像过去的新海诚电影一样，就此错过，永远错过，再不相见。
(3)、甲：对对对，是错了，我还少填了几个字，应该填：在市人民医院妇产科出生，由张大夫接生。
(4)、男：翻开两个月没有联系的那个陌生又熟悉的电话号码，突然的，竟不敢拨通，怕听到冰冷的机器回应。夏小朵，是你吗？
(5)、你的名字电影正在热映中，该电影是由新海诚导演的一部日本动画电影，《你的名字》有了一个相当扎实的剧本，讲述一个乡下少女和东京男孩在睡梦中交换身体，而后又在不同时空中想方设法见面的故事。可能电影看到一半，你才能稍稍理清时间线索和故事脉络。那么电影《你的名字》为我们带来哪些经典语录呢?下面一起来看看吧!
(6)、主动！将你的主语放在它该放在的地方——句子的开头：
(7)、尽量保持场景标题的简洁明晰，不要用一些细节来破坏它。
(8)、前者的例子有《包青天》、《小兵张嘎》、《戏说乾隆》、《济公活佛》、《宰相刘罗锅》、《便衣警察》、《神探狄仁杰》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《甄嬛传》、《武则天》、《怪侠欧阳德》、《李小龙传奇》、《粉红女郎》、《太极宗师》、《叶问》、《无心法师》、《花千骨》、《产科男医生》、《伪装者》、《母亲！母亲！》及《宋氏三姐妹》等等不胜枚举，后者有《精武门》、《七侠五义》、《飞虎队》、《生死连》、《重案六组》、《我的团长我的团》、《第一伞兵队》等，也是举不胜举。
(9)、画外音：这时候正下课回来的朋友阿枫经过这里。
(10)、如果你是个专业的剧本审读人，当你看到这样的场景标题时，你会对作者有什么看法呢？
(11)、这类剧名有《围城》(围城来自法国的一句成语)、《恰同学少年》、《人间正道是沧桑》、《几度夕阳红》、《花好月圆》等，以及一些引经据典的变种命名法，如《孤芳不自赏》、《食来孕转》等。
(12)、关于新海诚我一直以来的看法如文章开头所说，是一个重视画面感胜过故事性的导演。回忆起以往的作品，无论是言叶之庭的雨季，还是秒五的樱花，他镜头下的作品给人记忆最深刻的第一眼，到最后都是如数家珍的残暴细致作画。但这部作品从OP开始的镜头切换就非常有意思，各种长远镜结合的天衣无缝，在东京与小镇的二元叙事里担当着必不可分的重量级角色。
(13)、为啥起个好的剧名这么难？可能很大的原因是我们没有一个起剧名的规律可遵循。一个剧名是好是坏，全靠着感觉，反正好就是好，不好就是不好，至于为什么，自己也说不清道不明。文章本天成，妙手偶得之，欲知内因，叩问苍天吧！
(14)、使用“淡入”和“淡出”只出现一次：分别在剧本最开始和剧本完全结束的地方。不要在其他地方使用它们，如果你使用了“淡入”，那么双倍行距后，就可以开始写作剧本的第一场了。
(15)、(老梅上。看到这场面，他一面走进来，一面大声咳嗽。)
(16)、用象征性的动作、实物转换作为剧名要非常贴切，具体，让人一见到转换后的具体动作和实物后便立刻明白它所蕴含的主题精神。而以剧中营造的氛围作为剧名，需要这种氛围让人立刻感受到该剧的风格，并能引起人的好奇心和探求欲望。
(17)、 沈腾：终于真相大白了，大妈呀，对不起啊，你别生我气，我刚才不是有意要气你的，我是实在没办法了，才给你演了遍回放啊。
(18)、因国外剧的剧名是翻译过来的，我们避免受翻译因素干扰，只举国产剧、港台剧的例子。
(19)、首同空格一样，对话栏的宽度也会影响你的剧本的长度。太宽或太窄的对话栏，都会影响剧本的容量，进而使剧本结构受到影响。
(20)、这是一部光听背景音乐就整个人会陷进去的电影，至少我是这样。
3、你的名字电影剧本
(1)、(小沈龙)那俩鬼，没问题，买完礼物送去了，郭老师没要，那能要吗？大鬼买个木梳，小鬼买个吹风机，我再给你俩配个干发巾，整个三件套呗。送礼都不会，最简单四个字，投其所好，对不对？
(2)、 马丽：你不走是吧？好，我走！(马丽匍匐前进)
(3)、这种日式哀伤之美，就算放到真人电影里，也没几个人能拍出如此的境界。
(4)、明白了这些你才会懂，为什么许多人说《你的名字》的新海诚，是宫崎骏第二——
(5)、☉能够影响人物行动的环境因素(时间、季节、天气)。
(6)、☉背景(一个繁华的商业城，一个安静的公园)。
(7)、在他第一部动画电影《星之声》开始，他的作品就被观众说，每一帧都是屏保。《星之声》电影画面这部导演、剧本、作画、美术、剪辑都是新海诚自己，而且从辞职开始在家做这部电影也就花了7个月时间，能有这样的效果，他还是挺满意的。
(8)、雪娃娃：嗯，去吧！去吧！您放心，我会乖乖的在家里，不会淘气的。
(9)、断页：————————————————————————————
(10)、小云：刚才你不是带着吗？(略带紧张的笑笑)好像你从这经过，还对着我笑了一下吗？
(11)、扶不扶？扶，纵然是丢了物质，也要换回风气。小品里有这样一幕：一骑自行车的哥们说，兄弟快跑，我以前扶过仨，结果呢？这么跟你说吧，哥以前开的是大奔。好人听了自然会心寒和有所顾虑，老人跌倒，究竟是扶不扶？扶，这本就是助人为乐的小事，纵然是做了好事被倒打一耙，那也要继续做好事。正如剧中好人郝建所说：“这人倒了咱不扶，这人心不就倒了吗？人心要是倒了，咱想扶都扶不起来了。”扶起来的是老人，扶起来的更是美德。
(12)、有时候，动作段落被称做“描写”或者“叙事”。我之所以选择“动作段落”这个词，是因为我想让我的学生们避免采用描写或叙事。(事实上，亚里士多德曾说过戏剧必须是“以动作的形式，而不是叙述”。)
(13)、(小沈龙)失败呀，如果说失败是成功之母，那我这就是不孕不育吧。两个猪队友还看不上我了，自己要出道，给自己起个组合名，人家有个组合叫玖月奇迹，他俩叫十月怀胎。低调点儿吧，刚来，初来乍到，见到各位老师，咱都低调点儿，点个头，哈个腰，咱年龄小嘛，对不对？尤其碰到郭老师，德高望重，在我们行业里边绝对是个长者，这么多年听人家相声入睡，见面给人买点小礼物啥的，没毛病，对不对？
(14)、阿强：同学，你是不是在找MP3?这是不是你的？
(15)、说话人物的“舞台说明”是在括号里的一两个台词，在人物名与台词之间用单倍行距显示(不要在括号里使用三个以上的词汇)。它们被用来提示一些在上下文中并不显著的行为动作。从左边空白的右边边缘往右2英寸处，或者说对话框左边边缘往右6个空格处开始写括号内容，并将它们限制在5英寸处，或者说对话框左边边缘往右6个空格处开始写括号内容，并将它们限制在5英寸宽的方框内。
(16)、所以这个总结的作用，只是更清楚地告诉我们，故事中到底有哪些元素，能够给我们用做剧名。
(17)、什么。突然我就这样强气的想道。世界如果是如此残酷的地方的话，我会带着这唯一的寂寞，用全身全灵活给这个世界看。带着这唯一的感情永远的挣扎下去。即使相隔天涯，即使再也见不到面，我会挣扎。永远不可能向这个世界妥协。
(18)、当你提交一个剧本时，你就好像是在应聘一个职位，你的剧本就是你的求职书，而制片人便是你将来的雇主。他们需要你的作品符合他们对商业剧本的要求，他们想要你把那些技术行话从剧本中清除，所以最聪明的办法就是迎合他们的要求。制片人不在乎你的场景是否以“溶接”结尾，但是他们确实在乎你的剧本是否能成为银幕上的一场戏。
(19)、 沈腾：大妈，这人倒了咱不扶，那人心不就倒了吗？人心要是倒了，咱想扶都扶不起来了……走大妈，咱上医院。(掏钱)
(20)、甲：什么乱七八糟的。不是钟表，是小学生毕业登记表。
4、你的名字剧本内容
(1)、当然，他们是对的，我们确实很少需要括号。实际上，对于编剧新手而言，括号既是支撑又是瘟疫。为什么？因为新手都很缺乏安全感，他们抑制不住要去把所有事情解释清楚，以为使用括号就能使阅读者领会整个故事的意思。久而久之，不幸的事情发生了：几乎每段台词前面，都紧紧黏着一个括号。
(2)、 沈腾：不是，大妈你啥身份呢，你出国还能免签呢是咋地啦？再说，你没飞出10米去啊。
(3)、这样的剧名有《神雕侠侣》、《绝代双骄》、《四世同堂》、《婆婆媳妇小姑》、《二十五个孩子一个爹》、《小宝和老财》、《秀才遇到兵》、《你是我的姐妹》、《青春期撞上更年期》、《当婆婆遇上妈》、《伞头和他的女人》等等。
(4)、《你的名字。》里能非常非常非常明显的感觉到，背景的存在感和以往诚哥的作品相比小了很多，可能是刻意的，也可能是因为剧本太吸引人，而不会像从前那样在意背景。背景则非常明显的成为了“设定”中的存在，终于是能够完全的通过背景感受到系守镇是一个什么样的地方(对比言叶，你能记住那座亭子，而对公园内以及与公园相互联系的其他地方却基本没有什么印象)。
(5)、甚至有的剧直接以人物特性、及体现特性的绰号为剧名。比如《伪装者》、《金毛狮王》、《边城浪子》、《铁梨花》、《野鸭子》等。
(6)、而我作为新海城的迷妹，也为该电影贡献了三张票。刷了三遍《你的名字》。每次看，都能受到深深的震撼。第一次，看的是情节、情感；第二次，看的是光线、色温、焦点、视角、构图、细节；第三次看，看的是伏笔、线索、逻辑。这个作品的很多细节是经过仔细推敲的，都在为后面做铺垫和伏笔，不只是作为符号而存在。
(7)、过去的新海诚向来以“单打独斗”而闻名。他常常同时包办影片的导演、绘图、编剧、制作等所有职务。而《你的名字》则是新海诚第一次尝试利用所谓“制作委员会”的方式来拍摄的长篇动画。
(8)、这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。