表白短句情话10字以内古风
1、表白的情话古风
(1)、文学方向作品基调统一性的当代小说局限于题材的区分，形态的单一化。体现最积极的生活现象(英雄人物先进事迹)正面评价小说处于肯定地位，写英雄典型，矛盾冲突涉及波澜起伏情节线索，在小说理论创作绝对地位，衡量作品价值的主要尺度。热烈宏伟的风格提倡。都市市民，心理剖苦闷，冷静观照写实，无主次的受到排挤。
(2)、伤痕文学以揭发文革造成的肉体灵魂伤害为主旨《伤痕班主任》产生强烈反向，表达对个体生命的关切，揭露文革对青少年灵魂的扭曲造成精神的内伤，对文革中知识分子的正名重建启蒙者角色和主体性地位。伤痕主要内容知识分子国家官员受到迫害，受辱和抗争知青的命运，高昂的热情和献身的决心投入革命，却成为献身牺牲品。主要作品《班主任伤痕神圣的使命高洁的轻松》
(3)、一念成悦，处处繁花处处锦；一念成执，寸寸相思寸寸灰。
(4)、(２)马克思主义文艺理论的译介、传播与运用。左联成立后的第一项重要工作就是成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。这些工作对宣传马克思主义文艺思想起了很大的推动作用。30年代马克思主义理论深入到中国社会科学的各个领域，建立起马克思主义的新哲学、新史学、新经济学、新教育学，等等，成为强大的历史潮流。用马克思主义的批评方法去观照现存文学的一切，建立马克思主义文艺批评的历史任务正是这一历史时期提上了日程，并取得了最初的成果。
(5)、花满楼，香满楼，花香满楼君知否?暗香空盈袖。情如旧，人如旧，情人如旧人如瘦，倦鸟归来候。
(6)、如果把对姑娘的喜欢酿成酒怕是十里的猫都醉醺醺的对姑娘说喜欢
(7)、1937至1941上海孤岛杂文：现实的批判性又有不同的艺术风致，唐弢。。巴人：多对敌伪汉奸的挞伐善于简约之笔勾画各种社会脸谱风格尖锐泼辣《窄木集》周木斋：思辨性的杂文《消长集》
(8)、王家新:80初朦胧诗风影响80中期《中国画组诗醒悟》禅道意味捕捉微妙情境，营造冥想气氛。
(9)、结构艺术上借鉴《红楼梦》的写法，以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛作为情节发展主线，全面交织而展示了高公馆的衰亡过程。全书人物众多，事件繁复，但作品能始终围绕基本线索展开描写，有条不紊，紧凑周密，波澜起伏，跌宕有致，显示了作者精于构思的能力。所塑造的人物，都各自有思想性格特征，内心世界的刻画较突出。如鸣凤投湖前的痛苦、怨愤的内心独白，梅芬与瑞珏谈心时彼此灵魂的剥露，等等，都是善于抓住斯时斯地地复杂变化的心境来写的，给印象特别深。为了散发苦闷、愤激的情绪，作者常常通过他的人物或直接由作者自己作滂沱倾泻的抒情，所用的常是热情澎湃的诗的笔调。
(10)、12如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。-席慕蓉《一棵开花的树》
(11)、是出现在“五四”前后三四年间的一股“小说题材”热。主要作者及作品有冰心的《斯人独憔悴》、《超人》、王统照的《《沉思》《微笑》、庐隐的《一封信》《灵魂可以卖么》、许地山等。公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生的一般的问题”，探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛。问题小说还涉及当时青年关怀的家族礼教、婚恋家庭、妇女贞操、劳工、战争、知识者等诸多方面。其时因问题的尖锐性是第一位的，相应便减少了对小说形象化的要求。造成许多“问题小说”比较概念化，存在着文笔空疏、人物成为作者某种“主义”的传声筒等弊病。
(12)、国防戏剧：18事变后强调反帝抗日反汉奸民族解放的主题，宣传鼓动的功能要求。艺术形式：通俗大众化方言话剧(广场戏剧)《走私，讽刺喜剧洪深》
(13)、坐过的石椅，青苔遍布，旧影斑驳，它还残存着你我相倚的轮廓，你在左，爱在右，一起聆听风中花的呢喃。而如今，我只能装进时光的沙漏，一分一秒地计算，下一次花开的时间。初夏的风，干净而又透明，从花隙间迅疾地掠过，似不忍目睹它们失色的容颜。
(14)、莫言：1985《透明的红萝卜》感觉想象力丰富，86中篇《红高粱》及相关联故事背景人物连续关系中篇《红高粱系列》《球状闪电爆炸红蝗95《丰乳肥臀》》少见的乡村天地：狂躁混杂充满酒气和血色，有骁勇血性的人物，无所拘束的激情，高密东北乡，部分作品当代生活将笔伸向历史，充满野性火力土司啊很难过有关仙人生命的奔放，和传奇性经历的叙述中，隐含了对后代在生存上压抑，人性扭曲的伤感迷惘。小说感性化风格，天马行空不受拘束的叙述方式，描述中，心理的流动跳跃联想使叙述的角度和驱动力，大量的感官意象奔涌创造一个色彩斑斓的感觉世界。90内敛节制的方向演变，运用转化民间资源表现其化腐朽为神奇的艺术探索。
(15)、人道海水深，不抵相思半，海水尚有涯，相思渺无畔。
(16)、爱美剧即业余戏剧，以非营业的性质，提倡艺术的新剧为宗旨。2年初，学生业余演剧活动出现高潮。之后演出中心转移到专业学生的实习性演出。上述演出也是小剧场运动的艺术实验，起源19世纪自由剧场的艺术实验，以易卜生为代表的现实主义，自然主义戏剧，取代西方占主导地位的古典主义与浪漫主义戏剧的革新运动，揭开西方及日本现代戏剧的帷幕，在戏剧观念文学，导演表演舞美等方面进行了新的探索。中国的小剧场倡导以导演为中心的统一有机整体，完整的体现为剧场的艺术，正规专门科学化新戏剧美学原则与表演体系和模式即，自然主义第四堵墙理论，强调再现人生真相自然地生活的原态。产生影响深远的剧场戏剧的创作与表演模式。
(17)、刘索拉：85《你别无选择》徐星《无主题变奏》残雪等展示非现实意象的中短篇，写背离主流社会青年以或愤世嫉俗或戏谑的叙述，来质疑当代基于某种价值标准之上的观念和行为规范，反现代性的非理性精神，荒诞变形形象化的抽象，走出文革的一代在现代化实践过程中追求人性自由精神和主体创造性的情绪历史。伪现代派的争论
(18)、题材问题关系到文学反映社会生活本质的真实程度，关系文学方向确立的重要因素。转移到新世界人物的论述。民族阶级的斗争与劳动生产成为压倒性的主题，工农群众成为主题表现对象，知识分子作为陪衬，为工农服务的文艺新方向，胡风等被批判反对写重要题材，创造正面人物的题材决定论。
(19)、1915年9月，《青年杂志》在上海创刊，从第二卷起，易名为《新青年》，《新青年》的主编为陈独秀，编辑成员主要有陈独秀、李大钊、胡适、刘半农、沈伊默、钱玄同等人，周作人、鲁迅为该刊的撰稿人。《新青年》是一份在20世纪二十年代的中国具有影响力的革命杂志，在五四运动期间起到了重要作用。该杂志发起了新文化和新文学运动。1917年，《新青年》迁至北京以后，集结了一批推进新文化和新文学运动的先驱人物，并且在1919年借“五四”运动的大势，将整个新文化新文学运动推向高潮。《新青年》集中代表了新文化运动的思想特色。《新青年》大力提倡民主与科学精神，提出要从西方请进德先生(即民主)和赛先生(即科学)来“救治中国政治上、道德上、学术上、思想上一切的黑暗”。新文化运动的本质是企求中国现代化的思想启蒙运动。在《新青年》阵地上集结的急进的知识分子主要从两方面推进思想启蒙运动。其一是重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。其二是广泛引进和吸收西方文化。不仅如此，新文化运动的倡导者还借助《新青年》倡导了文学革命。胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》，陈独秀发表了《文学革命论》等文章，提倡新文学反对旧文学，提倡白话文反对文言文，掀起了新文学运动。
(20)、五四女性作家庐隐和淦女士以写个人心路历程特色著称。庐隐——文学研究会的骨干。短篇或人的悲哀，丽石的日记，中篇海滨故人用哀伤的笔调写五四青年一代复杂的感情世界标示转向郁达夫式的自叙传体的写作，尤其表现一代青年女性由追求爱情最后屈服现实的结果。纤维细腻的心理笔致个人气质感伤色调，形成主观浪漫的庐隐风格。感伤的书信体散文凎女士(冯沅君——)五四时期重要女性作家，强调创作表现作者的内心要求，主要小说隔绝，隔绝之后，慈母，旅行。作品风格取材自我生活额主观感兴浓烈的抒情小说。短篇以抒情独白和大胆袒露内心的写法，细微表现一个青春期女性的爱情生活。笔下的性爱描写纯洁而庄重，不流于艳俗。
2、唯美表白情话古风诗句
(1)、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
(2)、我好学习求上进，喜出望外遇上你。欢欣鼓舞伴你行，你若视珠定珍惜。
(3)、沙汀、吴组缃、叶紫等的左翼小说，所具备的与茅盾类似的小说文体，都是用二元对立的因果关系来表现复杂的社会斗争的。作者和叙述者对作品的干预，主要不是靠情感因素的突入，而是将这种运用社会分析方法之后构成的故事模式，貌似客观地托出来。它的主题清晰，戏剧性冲突集中撼人，运用细节刻画人物雕镂性强，但情节结构呈封闭型，一般作者易模仿，所以在左翼文学内部成为主流的小说体式。
(4)、70末到80中期，对文革伤痕的揭发和反思是文学中心主题，伤痕文学，反思文学，改革文学的类型概念，伤痕文学主要是中短篇小说，总体上都是文革亲历者讲述的创伤记忆，或以这种记忆为背景，文革的伤痕文学。
(5)、虚幻大千两茫茫，一邂逅，终难忘。相逢主人留一笑，不相识，又何妨。
(6)、结合具体作品，论析诗集《女神》对中国现代新诗的开创性贡献
(7)、迟子建;取材黑龙江漠河，散文式的优美，朴素的叙述，作品中体现的人生态度。《秧歌东坊》叙述故事渗透对善良隐忍宽厚的亲人的爱意，对脆弱却从容的大自然生命的领悟的温暖和安定感。
(8)、未识公子前，只觉得天下万物风光俱为一色，幸识公子后，眼中还有什么万物。
(9)、“文协”1938年3月27日成立于武汉。发起人包括各方面的代表97人，周恩来、孙科、陈立夫为名誉理事。理事45人，其中有郭沫若、茅盾、冯乃超、夏衍、胡风、田汉、丁玲、老舍、巴金等人。文协的会刊是《抗战文艺》，它是贯通抗战时期的唯一刊物。文协的成立标志着30年代无产阶级革命文学、自由主义文学、以及国民d民族主义文学等几种文学运动的汇流，组成了文学界的抗日民族统一战线，是现代文学史上第一次，也是惟一的一次包括国共两d作家在内的大联合。文协成立时提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，鼓励作家深入战争现实生活，毫不勉强地为众多不同派别的作家所接受。对推动作家与现实和群众的联系起了积极作用。
(10)、沙汀：刻写旧中国农村黑暗生活有农民幽默气质的小说家，选材开掘深，此时期小说左翼文学的深化过程。成名作《法律外的航线》《代理县长，凶手》作品反映当时土地革命运动部分作品概念化印象式写法，似矛盾的叙述体式取材四川农村社会基层反动角色讽刺手法的展露。此时期暴露小说特色之一是诗意，不露声色的文韵感情内涵凝重精选艺术细节擅长于气氛场景的渲染等，刻写人物的技法：白描的手法抓住反面人物充满丑与恶的性格要害精选细节，从深处挖掘人物带心理内容的谈吐与动作细节重复深化人物，加一点适量人物历史回叙结尾添余味深长的点染。浓厚的地方色彩从人物环境复杂关系中描摹四川的世态人情，40年代讽刺艺术与鲜明的民族风格更成熟，抗战后最杰出的浓郁厚重的讽刺美学风格小说家之鲁之后赵之前讽刺农村现实方面富有民族特色的作家1940短篇代表作《在其香居茶馆里》(喜剧性的紧张波澜横生对话浓烈火爆川味十足)1941长篇代表作《淘金记(突出的人物个性掩盖了叙述沉闷暴露矛头直指国民d积弊讽刺风格内在不露声色的客观描写和浓缩的描写境界)》更成功的勾画出旧农村下层官僚的愚昧可笑。短篇《磁力》中篇《奇异的旅程》增添了与解放区有关的内容，《勘察加小景》阴暗的故事也有光明丑和美一起揭示意蕴深厚。恢复了早期以诗情点染穷困的笔法技巧更加圆熟耐人寻味的人生体验。1944年《困兽记》基调灰暗窒息对知识分子弱点暴露严峻批判态度显示知材的发展趋向的。1946《还乡记》初次闪现反抗者的色彩。抗战前后和解放战争时期短篇集《呼嚎医生》国统区人民争民主反内战的新主题，加强了历史反讽的深度。沙革命现实主义的创作方法含蓄深沉的艺术个性，严谨的客观描写手法善于艺术细节运用夸张和戏剧性情节刻画统治者喜剧形象，语言幽默质朴口语化富于地方色彩。当代十七年：四川农村生活《过渡过渡集》农村基层干部和合作化运动积极分子成为主要新的表现对象，尚保持朴素的写实风格，从日常生活入手简练冷江的叙述自然展开故事的方法，1960《你追我赶》明朗热烈的基调，共产新人物形象，浮泛空疏的取向被赞扬。
(11)、新潮社1919年初成立，由北京大学学生团体新潮社创办新潮杂志社，提倡新文化鼓吹文学革命，其中坚分子罗家伦是最早写作问题小说的作者之一。1921年文学研究会将问题小说题材热创作引向高潮。主要作者有冰心，王统照，庐隐，许地山等，艺术倾向不同，汇成短期的创作潮流。
(12)、文革样板作品多是对五六十年代延安时期作品的改编移植，公开发表的小说诗戏剧，艺术经验主要来自五六十年代的主流文学，文学创作的观念论证式结构，文学写作思维过程：表现(直接映像)——概念(思想)——表象(新创造形象，即个别到一般到典型。形象思维直觉和体验等被看成神秘主义拒绝和清除。革命浪漫主义的强调修辞表现为象征方法的广泛运用(确定的公共象征取代生活细节具体的描述)结构方法人物安排规则三突出(所有人物中突出正面人物突出英雄人物突出中心人物)。戏剧对其他文学样式结构上表现为诗小说散文的场景化，小说中人物大都角色化(在冲突中有明确的地位和性格特征)人物间戏剧台词式的对白。
(13)、五四新文化运动与建设西洋式新剧的战略选择
(14)、中国第一批白话诗人有胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等。在他们的集体努力中，早期白话诗逐渐形成了自己的特色，实际也是中国现代新诗的“最初形态”：
(15)、话剧民族化的尝试成果：广场戏剧演出吸取锣鼓杂耍曲艺等民间艺术，民族的音乐曲调如游行剧大规模演出打破话剧单一格局将歌舞演唱融为一炉。广场戏剧对传统戏曲的利用推动了传统戏曲的自身改造(民族意识传统戏曲宣传，新观点编写)田汉《江汉渔歌新儿女英雄传》
(16)、一般人说的情话：喜欢就去追，错过了会很可惜。→古文情话这样说：花开堪折直须折，莫待无花空折枝
(17)、我绕过江山错落，才发现你才是属于我的人间烟火。
(18)、50后，赵树理实验评书体《登记灵泉洞》《烈火金刚借鉴评书铁道敌后林海吕梁》语言通俗故事性强，与传奇小说相近特征，革命英雄传奇，取代侦探小伙的惊险小说类型。
(19)、我遇见你恰若春风，你遇见我风平浪静，我心有海啸，你波澜不惊
(20)、我见轻舟水上漂，真似我等可人儿。心肠寸断北风船，爱子临风吹玉笛，你可知我心独醉。
3、表白短句古风十字以内
(1)、沙汀：刻写旧中国农村黑暗生活有农民幽默气质的小说家，选材开掘深，此时期小说左翼文学的深化过程。成名作《法律外的航线》《代理县长，凶手》作品反映当时土地革命运动部分作品概念化印象式写法，似矛盾的叙述体式取材四川农村社会基层反动角色讽刺手法的展露。此时期暴露小说特色之一是诗意，不露声色的文韵感情内涵凝重精选艺术细节擅长于气氛场景的渲染等，刻写人物的技法：白描的手法抓住反面人物充满丑与恶的性格要害精选细节，从深处挖掘人物带心理内容的谈吐与动作细节重复深化人物，加一点适量人物历史回叙结尾添余味深长的点染。浓厚的地方色彩从人物环境复杂关系中描摹四川的世态人情，40年代讽刺艺术与鲜明的民族风格更成熟，抗战后最杰出的浓郁厚重的讽刺美学风格小说家之鲁之后赵之前讽刺农村现实方面富有民族特色的作家1940短篇代表作《在其香居茶馆里》(喜剧性的紧张波澜横生对话浓烈火爆川味十足)1941长篇代表作《淘金记(突出的人物个性掩盖了叙述沉闷暴露矛头直指国民d积弊讽刺风格内在不露声色的客观描写和浓缩的描写境界)》更成功的勾画出旧农村下层官僚的愚昧可笑。短篇《磁力》中篇《奇异的旅程》增添了与解放区有关的内容，《勘察加小景》阴暗的故事也有光明丑和美一起揭示意蕴深厚。恢复了早期以诗情点染穷困的笔法技巧更加圆熟耐人寻味的人生体验。1944年《困兽记》基调灰暗窒息对知识分子弱点暴露严峻批判态度显示知材的发展趋向的。1946《还乡记》初次闪现反抗者的色彩。抗战前后和解放战争时期短篇集《呼嚎医生》国统区人民争民主反内战的新主题，加强了历史反讽的深度。沙革命现实主义的创作方法含蓄深沉的艺术个性，严谨的客观描写手法善于艺术细节运用夸张和戏剧性情节刻画统治者喜剧形象，语言幽默质朴口语化富于地方色彩。当代十七年：四川农村生活《过渡过渡集》农村基层干部和合作化运动积极分子成为主要新的表现对象，尚保持朴素的写实风格，从日常生活入手简练冷江的叙述自然展开故事的方法，1960《你追我赶》明朗热烈的基调，共产新人物形象，浮泛空疏的取向被赞扬。
(2)、时间概念：1917年1月——1949年7月(《新青年》胡适《文学改良刍议》为开端——全国文代会召开
(3)、北方和上海孤岛文学小品散文有发表，已成名散文家更成熟多样风致。萧红，何其芳，巴金，李广田，冯至。。抗战现实内容与散文小品(充分表达个人性格心志感情的艺术形式)的结合，丰子恺《辞缘缘堂胜利还乡记》叶圣陶《西川集》爱国情
(4)、当代历史剧的讨论涉及的是历史与现实文学的关系，一些剧作家对传统戏曲中的历史剧和神话戏加以现代改编，这种强调历史对于现实的配合以现实改造的历史的倡导者和实践者是杨绍萱《新天河配》牛郎织女的传说改编表现朝鲜战争和保卫和平运动，批评者认为现实剧还是历史剧都必须采用现实主义创作方法，50末60初被批评的仍是比附现实演绎历史的方式，但在咀嚼历史与叙事等同，强调历史本质的库惯性上是一致的。
(5)、50初纪实性通讯报告特写在散文创作中占绝对。取材大规模的建设景象朝鲜战争魏巍：《谁是最可爱的人依依惜别的深情》为代表作，真挚的情感，对典型情景的选择与提炼，以抒情性议论来提升事件意义。提高通讯报告早文学中的地位。1958,1963到文革前都是报告特写的高潮。郭小川《旱田不旱地》穆青《焦裕禄》对时代精神的创造
(6)、萧红创造出一种介于小说与散文及诗之间的新型小说样式，自由地出入于现时与回忆、现实与梦幻、成年与童年之间，善于捕捉人、景的细节，并融进作者强烈的感情气质，风格明丽、凄婉，又内含英武之气。萧红的忧郁感伤可以与郁达夫的小说联系起来看，但她没有那样的病态、驳杂，更有女性的纯净美。她的文体是中国诗话小说的精品，对后世的影响越来越大。
(7)、历史的表现抗战前后中国知识分子的悲剧道路的主旨，短篇《谷旅途人权》写知识分子精神上的落荒和封建残余《财主底儿女们》在一二八到七七以后大历史背景下通过苏州首户蒋捷三(封建支柱)家的分崩离析第二代大儿媳金素痕(家族破坏者加速灭亡)蒋蔚祖(促成封建崩塌)，少祖(倒退的新落伍者典型)，纯祖(未能与人民结合美找到光明出路知识分子的典型表达了作者对生命不可重复的深刻体验)三人不同的思想历程表现以青年知识分子为辐射中心点的现代中国历史的动态，描写封建大家庭及其子女道路的宏达作品。.
(8)、老舍的贡献不在于他的长篇小说的结构，而是在于他小说独特的文体风格。他的作品的“北京味儿”、幽默风，以及以北京话为基础的俗白、凝练、纯净的语言，在现代作家中独具一格。被看作是“京味小说”的源头。老舍创作的成功，标志着我国现代小说(主要是长篇小说)在民族化与个性化的追求中已经取得重要的突破。
(9)、第一次：1942年延安整风初期引发对王实味等人的政治批判。整风前革命现实主义的思潮强调文学的真实性与独立性，重视文学的特殊功能有力发挥文学认识生活和批判现实的积极作用。周扬主张创作自由实事求是的精神。丁玲《在医院中》《我们需要杂文三八节有感》揭露延安的阴暗面与缺点。罗烽《还是杂文的时代》用杂文清楚显示中的沉腐思想,艾青《了解作家尊重作家》王实味《政治家艺术家野百合花》两篇杂文认为政治家任务偏于改造社会制度，艺术家偏于改造人的灵魂并尖锐批评了革命队伍中存在的问题。由于特殊历史条件和政策失误出现无端上纲上线和思想理论问题的偏误。
(10)、沦陷区杂文：周作人《秉烛谈药味集书房一角》等为杂文或大部分随笔小品题材多为补白式读书札记与回忆文字，文风较抗战前生涩平易通脱一些，杂文小品化的贡献。注重博识情趣以平民化的知识者心态去读书写作。
(11)、我若在你心上，情敌三千，又何妨。你若在我身旁，负了天下，又怎样。
(12)、海派文学：30年代上海为中心的东南沿海城市商业与消费文化畸形繁荣的产物，他们对都市文明留恋又充满幻灭感，表现环境与人的对立而导致人异化的主题产生艺术形式的特点。先锋意识追求艺术的变与新接近西方现代派艺术。
(13)、政治对对文学界矛盾冲突的绝对控制支配和文学一体化的目标，使斗争激烈演化为当代特有的大规模批判运动，50到70年代主要有：对电影《武训传》的批判，改良主义损害了以阶级斗争推动历史的思想和实践，问题具有根本的性质对萧也牧等创作(1951)《我们夫妇之间》歪曲嘲弄工农兵对俞平伯《红楼梦研究》对胡适的批判(1954——1955)以红楼梦研究为凭借开展对胡适的批判运动对胡风反革命集团的批判195文艺界反右派运动，对丁玲冯雪峰反d集团的批判19和对胡风的批判是50年代文学界最重要事件。1962年9月毛提出不要忘记阶级斗争，63年开始全面的批判运动。
(14)、文学革命成绩：白话文的全面推广外国思潮的涌入和新文学社团的蜂起文学理论建设取得了初步成果创作取得成绩。文学革命是一次彻底的文学革新运动带来文学观念内容形式各方面全方位的大革新大解放。在文学世界化与民族化的对立统一中实现文学的现代化。
(15)、现代：昨天晚上梦见你，我们聊了很多，醒来发现自己形单影只，很是悲伤。
(16)、马克思主义文艺思想为主潮，自由主义文艺思潮起补充作用。
(17)、林徽因：代表作《九十九度中》扩大短篇表现功能文学开放性。
(18)、其他理论如鲁迅主张改良思想，正当的学术文艺为第一事。沈雁冰为人生文学观。李大钊什么是新文学。郭沫若自我表现说，成仿吾实用批评的尝试，梁实秋五四文学批评，组成十年的文学理论空间。
(19)、40年代杂文量大参与性强，短促突击的文体与现实对话的共鸣结果。难于体现艺术个性，重点于现实批判少了深层次的文化与思想批判。
(20)、后期浪漫派小说的特点：凭想象编织故事，多有夸张，理想化。
4、表白情话最暖心长句古风
(1)、80中后期与现代派文学相关的先锋文学探索集中爆发形成潮流，文学边缘化趋势日益明显，文学探索调整，诗歌有第三代诗和实验诗歌，小说寻根，现代派小说，先锋小说的出现，变革以西方20世纪西方现代文学(现代派文学)作为主要参照系，转化为艺术经验的主要来源，摆脱政治追求文体意味和永恒生存命题成为当时探索趋向。
(2)、90文化意识和文学内容中，上个十年进化论式的乐观情绪的削弱，犹豫困惑冷静反省颓废基调的凸显，世俗现象，都市日常生活人的欲望代替重要社会问题成为取材关注点。与五六十年代史诗性和80处政治反思相比90历史重视表达抒情诗式的个人经验的新历史小说。90后期有关50至70历史书籍包括纪实性回忆录的出版，十七年小说《红旗谱林海雪原红岩》红色经典的命名，与50——70未能发表的一起构成世纪末反观历史要求中各异的呼应。
(3)、阿城：中篇《棋王对朴素本源推重的生命意识，推重直觉体验的感知方式》代表作《树王孩子王》遍地风流的一组短篇，政治和社会矛盾在作品中被淡化，从基本的生存活动表现众生的生活，寻根表现我从传统文化中寻找理想的精神，作为人对世俗生活超爷的凭借，阿城小说重视文学民族传统的继承，略带幽默的白描的叙述方式，语言自然素朴不浅俗，重视人物事件直接呈现，避免感情过分外露，抑制叙述人的过分干预。
(4)、1917年1月，胡适在《新青年》上发表《文学改良刍议》，同年２月陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，这是文学革命的标志。文学革命内容是：(１)胡适提出文学改良应从八事入手，即：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。陈独秀提出“三大主义”作为文学革命的征战目标；“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的平民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学”。(２)钱玄同与刘半农发表“双簧信”，批驳反对新文学与白话文的种种观点(３)1918年4月，胡适发表《建设的文学革命论》，以“国语的文学，文学的国语”来概括文学革命的宗旨。(４)同年12月，周作人发表《人的文学》提出以人道主义为文学之本。(５)1918年冬天，陈独秀、李大钊又创办了《每周评论》，北京大学的傅斯年、罗家伦等创办了《新潮》月刊。(６)批判“黑幕派”和“鸳鸯蝴蝶派”以及旧戏曲。(７)与旧文学势力的较量：①批判林纾守旧派对新文学的反攻。②1922年与“学衡派”论争。③1925年与“甲寅派”论争。
(5)、一江明月，回首少了谁；一杯浊酒，相逢醉了谁；一年春事，桃花红了谁；一眼回眸，尘缘遇了谁。
(6)、沦陷区上海苏青，北方沦陷区南玲北梅的梅娘。苏青：无旧通俗小说的笔法用平实的写实体以女性大胆的笔触描写男女情事有言情的构架，自传体小说《结婚十年》《歧途佳人涛》基调是女性涉世但终遭幻灭的情怀，务实不避利俗气不失真诚实录通俗故事的品格。40年代：散文集《浣锦集》平实直爽世俗却隽逸透露。
(7)、我是一个小笨蛋，爱喝奶茶吃火锅，你愿意和我玩吗。
(8)、阳翰笙：政治意识强烈，历史剧给黑暗统治的回击的斗争形式《李秀成之死天国春秋草莽英雄》创作经过周密政治考虑，雄浑阔大的气势，材料真实细致自我思想丰富弥补理念成分重而形象不足。。
(9)、张承志：小说有散文化的倾向和浪漫主义格调，82《骑手为什么歌唱母亲》坚持在严峻的现实里发现理想的光彩《黑骏马北方的河》新时期独特地位，重要作品对理想的捍卫追求牺牲的主旨，内蒙草原，西北和蒙古族回族的李四和现实为对象。80末歌颂回族牧民，宗教意绪的展开和突现，成为对抗现代金钱社会理想道德衰败的根据。《神示的诗篇》自发式写作方法，真挚情感铺陈，语言之流倾泻的整体叙述形态。长篇《心灵史》大量引述秘史将虚构与纪实结合，实现心灵最彻底的表达，主要的作品。
(10)、胡风 阿垅等被批判对抗题材决定论，强调了诗人的主观战斗精神的质量创作在创作中的重要性。
(11)、荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之匪强，来之无穷。
(12)、一般人说的情话：你会找到更好的。→古文情话这样说：终有弱水替沧海，再无相思寄巫山
(13)、巴金：敏感单纯热情富于诗人气质的小说家，生活与艺术，人品与文品合为一体，笔锋常带感情描写和讴歌青春，抒发年轻人的苦闷，出生于四川成都一个封建官僚家庭，原名李尧棠字芾甘，前期作品有无政府主义色彩叛逆与追求的躁动情绪主导面是反专制反封建的。1928年处女作《灭亡》及其后作品带有政治理想失败陷入痛苦和矛盾转向以文学宣泄自己的感情的情绪格调。小说大都写旧家庭的崩溃以及青年一代的叛逆反抗。创作前期：从1928年9月灭亡起到抗战爆发，后期：抗战爆发到全国解放。20多部中长篇小说影响最大70多篇短篇小说大量散文随笔30多种外国文学译作。青年世界的创造艺术。
(14)、(４)主观性。鲁迅的杂文是一种释愤抒情的歌哭。其杂文确是由某一外在客观人事引发的，但它所关注与表现的，却是作者自己的主观反应。一切客观人事都是要通过鲁迅主观心灵的过滤、折射，才成为他的杂文的题材；因此，出现在鲁迅杂文里的人事，已不再具有纯粹的客观性，而是在过滤、折射过程中发生了变异(甚至变了形)的主观化了的，是主客体的一种新的融合。
(15)、李健吾：话剧评论翻译和法文学研究成就多，30年代《闲静，坛子》平民化特色，长篇《心病》交叉运用意识流和日记体。30年代：戏剧从现实生活取材创作中心从人物内心矛盾分析人物的行动原因对人性的剖析，对戏剧艺术的探索。代表作《过不过是春天》倾心于内心矛盾冲突的描写《粱允达》农村生活为题材悲剧。剧作时代性不强有较高的艺术价值对话俏皮利落结构严密紧凑，构思奇巧追求趣味性独特的风格。
(16)、北派武侠的崛起：北派四大家：还珠楼主，白羽，郑证因，王度庐，朱贞木对侠精神现代性的阐释：表现武侠世界的困境以侠的世界批判现实向深层延伸揭露现实增强隐喻的性质以侠的人格生命境界开拓肯定现代人的战争搏战反省进取肯定现代人的人道主义思想人性。
(17)、(４)“闲话”也称“漫笔”，表明了一种笔墨趣味：不仅指题材上的“漫”无边际，而且指行文结构上的兴之所至的随意性。
(18)、林白:南方热带小镇的生活和童年经验作品主要构成元素，80末90初《同心爱者不能分手子弹穿过苹果》对色彩温度气味感觉细腻，对女性心理尖锐诡异的敏感，以女性独白语调描述孤立与平庸杂乱的社会生活中的女性形象94《一个人的战争》代表作，凸显女性个人的刻骨铭心的记忆方式，有关性体验和身体感受的描写
(19)、论语派是30年代的一个散文流派。主要人物是林语堂。主要刊物有《论语》《人间世》《宇宙风》，以刊登小品文为主，提倡幽默、闲适、性灵。《论语》前期文章尚能触及时弊、幽默中含讽刺。1934年后，讽刺锋芒日益减弱，幽默也流于说笑话。
(20)、1930年3月左翼的成立引起国民d宣传部门的恐慌，于是由潘公展，朱应鹏，召集王平陵，黄震遐，范争波，傅彦长等发动了“民族主义文艺运动”，出版《前锋周报》《前锋月刊》，在宣言中提出要铲除“多型的文艺意识”，统一于民族主义的中心意识，虽凭政权力量在各地办有十多个刊物，却未形成中心理论，未出现像样作品，只有黄震遐诗剧《黄人之血》，小说《国门之路》这种政治宣传品。
5、表白情话短句给女生古风
(1)、京味一种风格现象，包括对背景特有风韵特具的人文景观的展示所注入的文本化趣味。京味取材的特色充溢着北京味浓郁的地域文化特色，很高的民俗学价值京味的风格氛围又体现在描写庸常人生时对北京文化心理结构的揭示(官样，礼仪，性格的懒散苟安)对北京文化的描写既充满了对北京文化高雅含蓄精致舒展的美行赏，因美丧失毁灭而生的感伤悲哀若有所失的惆怅，也为文化过熟导致的柔弱无用而叹惋不已，沉痛批判和挽歌情调交织一起，主观情愫与对北京市民社会文化心理结构的客观描绘构成京味的统一。
(2)、公刘：1955《卡挖山组诗西蒙的早晨》健康的新歌唱受到赞美，1957《边地短歌在北方》四部诗集，细致感觉，绮丽想象，清新的语言风格的特色。突出的建立在情感想象基础上的艺术概括能力，重视诗的整体构思，抒情角度转换的艺术趋向。1956《在北方》尝试南方北方结合呈现现象描述道哲思升华的结构，演化为诗体模式广泛运用，1957被打右派分子。新时期80：《为灵魂辩护竹问刑场》直面现实和问题表达迷信的造神运动民主与法制诗与政治社会思想问题的思考。坦诚的动人素质是的情感是痛苦的冷峻，以设问为核心的排比句式构成大哭大笑的的宣泄方式。部分诗复杂的思想和强烈的情感因奇特的想象成为独创性诗歌意象《家乡皱纹象形文字》
(3)、有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。
(4)、90年代诗歌边缘化，无法满足大众消费需求，对抗现实批判性功能的预期，写作和于都圈子化现象更突出。
(5)、“七月派”小说：胡风(理论代表)，《七月》，国统区，路翎，丘东平。
(6)、邹韬奋：此时成就最高新闻作家《萍踪寄语忆语》材料真实叙述分析多于描写涉及资与社的看法引人注意。新闻体游记及时传播实事和描写风光互相结合。
(7)、茅盾是现代文学第二个十年里极具代表性的作家。在小说领域内他将“五四”时期文学研究会“人生派”的现实主义精神接过来，加以发展，建立起在当时来说属于全新的革命现实主义文学模式。这样就把“30年代”与“五四”划分开，成为另一个文学时代。“五四”文学的激情、它的张扬个性、离不开个人性的见闻感受的特质，被茅盾大规模的、全景式的反映刚刚逝去不久的、甚至是正在发生中的社会现实，表现各种矛盾斗争中的阶级和人的创作气魄所代替。历史性的巨大内容、宏伟的结构、客观的叙述，以及不断创造时代典型的努力，都是建筑在他的精细观察和运用一定的社会科学思想对社会生活进行分析之上的。由于这种依靠理性分析来开拓形象思维的深广度的创作方法，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史的写法，逐渐成为“左翼”文学公认的主流，因而影响深远。以茅盾为首的这一类小说，近年来被称为“社会剖析小说”。
(8)、悲剧的产生，一是性格方面的原因，吴荪甫的性格似强实弱，外强中干。他有刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力；但同时他又自私、贪婪，专断与残酷。吴荪甫的悲剧命运不仅仅是主观因素造成的，更重要的是客观的社会和历史条件导致了他的悲剧命运。他生不逢时，他是半封建半殖民地中国社会，而且是在世界经济危机冲击下、帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家，他有着种种不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性(这突出地表现在他的家庭生活及与部下以至工人的关系中的封建专断性质，以及他依靠剥削农民积累资金的手段)使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立的地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格上，就形成了它本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。他的失败不仅是个人的悲剧，而且是一个国家和时代的哀歌
(9)、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国?佳人难再得。超甜的撩人古风情话简短浪漫超甜的撩人古风情话简短浪漫(篇一)叫长相守的，恰恰分离。叫勿相忘的，偏偏消弭。一腔悲欢古难全，世事从来不如意。
(10)、《春》《秋》风格趋于平实戏剧性激烈冲突减少生活琐事描写多，更多展示了高家奔溃前青年知识分子与家复杂的感情纠葛。中短篇艺术个性丰富结构体式多姿多彩。中篇《春天里的秋天》诗意化语言表情性用词，语气句式章节段行的安排充分依循情感表抒的起伏，抑扬有致张弛交错如节奏优美的乐曲。
(11)、现代心理小说探索方面有得有失实践胡风主观扩张拥入客观的理论。作品主观色调强烈对人精神世界无意识世界开掘为特色，现代派观念对人的理解：社会烙印与人性兽性的混合，他的作品认为人的本性被社会表象掩盖人的生命是痛苦高贵而孤独的是一个搏战的过程深层的挖掘会令人战栗，他运用错综的表现人物心理深广度的写法在掌握大起大落的心理节奏处理心理感应的波澜方面显出一种陀思妥耶夫斯基的气质，这是七月派小说独特性所在。
(12)、我愿你安康，共白发苍苍。你征战疆场，说来日方长。
(13)、非常喜欢你，今天比昨天多一点，明天比今天多一点
(14)、梁斌：《红旗谱》欧阳山《三家巷苦斗》是对于革命起源的叙述，通过对革命的参加者工农的生活心理动机的表现来实现，史诗性的概括被构思为多卷本，朱老忠严志和两家几代人的生活遭遇是各部的主线重大事件按时间顺序组织为各卷的中心情节，开头有独立成章的楔子，通过对朱老忠等的成长史来实现政d阶级意识和集体精神，朱老忠是当代人物塑造的重要收获。对革命农民和英雄性格在现代中国的发展规律的独特性的描述，作家寻找阶级斗争观念主题和乡村风俗传统文本的联结的民族气魄，地区民间语言的运用加强了小说的表现生活历史的连续性，缓和了观念主题阐释上的坚硬，紧张的程度。
(15)、以乡下人的眼光观察商业化都市用讽刺的方式，描写都市的小说作为乡村叙述体的补充陪衬物而存在。《都市一妇人》对贵妇自私的批判引向都市社会的罪恶。对都市两性关系虚假性的揭示与赞美湘西少女纯美乡村性爱式的大胆自然无机心，爱情悲剧的壮美同时出现在创作中。从乡下生的一面暗示城市生命的死和萎缩。1925年《八骏图》属于专写作家类的小说讽刺作者身份以内的知识分子，用力在解剖人物的灵魂上面。提出阉寺性问题对文化有力的批判，把性爱当作人生命存在生命意识的符号看待肯定人的自然和谐健康的生命，反对人类文明的倒退，生命的被戕害营养睡眠生殖力不足，形成被阉过寺宦的观念(表现为都市知识文明病违反人性的病象)。抗战后主要长篇作品《长河》历史视角更广再现现代物质政治文明入侵下平凡人物生活上的常与变。从边城到长河动态的乡村叙述体：以湘西的下层为主城市的上层为辅，再加上都市乡村的各色人等组成了文化意味浓厚的人生形式图景。
(16)、前期新月派，是1927年以前，以北京《晨报副刊》“诗镌”为基本阵地的诗人群。主要诗人有：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇、于赓虞等。
(17)、一般人说的情话：我选择退出了。→古文情话这样说：苦酒折柳今相离，无风无月也无你
(18)、纵然相思入骨，纵然万劫不复，我只愿你眉眼如初，风华如故。
(19)、中国现代抒情小说的最初体式，作者多集中于创造社。创造社的主要成员在日本留学期间，较多地接受了19世纪欧洲浪漫主义文学及近代日本“私小说”的影响，于是强调“本着内心的要求，从事于文艺活动”。主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描写，而侧重于作家心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中的灵与肉的冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。郭沫若早在1920年就写过《鼠灾》、《未央》等表现身边生活的小说，初具“自叙传”抒情小说的特征。自叙传抒情小说作为一股创作潮流是从郁达夫1921年出版的《沉沦》小说集开始的。
(20)、太阳的意象表现了灵魂的另一面：对于光明理想美好生活热烈不息的追求讴歌着太阳光明春天黎明生命与火焰永恒的主题《向太阳》(独特的角度歌颂了抗日解放战争给民族带来的新生)《黎明的通知》(乐观明朗的调子宣告新时代的来临，诗人是一个时代的预言者与理想世界的呼唤者)