描写战争场面的古诗
1、描写战争时的诗句
(1)、出自汉·陈琳《饮马长城窟行》。健少，年轻男子。此言战争对人民生活的严重影响：年轻男子都集中到边境作战，战死了，他们的妻子便成了寡妇；幸存下来，不得回家，他们的妻子也形同守活寡。
(2)、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
(3)、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。李白(军行(一作从军行，一作行军))骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。
(4)、_____________________________________________________________________
(5)、第二把钥匙：弄清景物描写与所抒之情的关系。
(6)、 完整的一组《平定准部回部得胜图》包括16幅铜版画，18幅文字，文字为乾隆御题序、战图诗文等，为木板印刷。在最初送至法国雕刻铜版完成后即印制了200张铜版画送回国内。乾隆三十七年清内府又再印制多分。较珍贵的200份战图大多被乾隆皇帝赏赐给王公大臣，或分藏于各行宫园林中。现可见的战图大多为时再版印制。
(7)、译文：守边将士，身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭，不打败进犯之敌，誓不返回家乡。
(8)、注词释义凉州：今甘肃河西走廊一带，是戍边的要地。葡萄美酒：指西域盛产葡萄，可酿制美酒。
(9)、这首古诗的题目是《没蕃故人》，作者是唐代著名诗人张籍。这首古诗是作者所写的一篇怀念老友的诗作，“欲祭疑君在，天涯哭此时”这一句是这首诗最经典的诗句，也是最悲惨的诗句。前年的时候作者的老友在战争当中已经全军覆没，直到今天想祭奠你又怀疑你还活着，此时只能朝着天边痛哭流涕。
(10)、首句“葡萄美酒夜光杯”，从具有边塞风味的葡萄酒和酒具方面铺排了宴会的无比隆重、排场；次句则从音乐的角度渲染了宴会的热闹非凡。正当大家即将畅饮之时，忽然，由马上传来了琵琶弹奏声。
(11)、“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯”，字里行间洒满斑斑血泪，令人闻之而发指……异彩纷呈的边塞诗词，或奇丽峻峭，雄浑挺拔；或清新幽雅，缠绵悱恻；或慷慨高歌，响遏云天，或低徊浅唱，感慨万端；或令人热血沸腾，欲跃马横戈，或使人愁肠寸断，想折戟断刀……
(12)、(李贺《雁门太守行》)夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(陆游《十一月四日风雨大作》)人不寐，将军白发征夫泪。
(13)、看到这具尸体，没有上面这首诗的旷达，反而有一种悲凉的感觉。他醉卧沙场，我们能笑他吗？只是有点可怜他。但是想想不查的万人坑，又觉得他们罪有应得。古来征战几人回，征战的都是平民子弟，到现在依然如此。
(14)、后多用来指战场。古诗今译甘醇的葡萄酒装满了夜光杯，刚准备喝时马上传来琵琶的促催声。
(15)、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。王翰《凉州词》秦时明月汉时关，万里长征人未还。
(16)、旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。关于征战的诗句描写战争的古诗句：
(17)、基本主题-----边塞奇丽风光；建立功业的渴望；保家卫国的决心；忠君爱国的热情；山河沦丧的痛苦；久居边关的乡愁；塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈；统治者穷兵黩武；报国无门的怨愤和归家无望的哀痛等。
(18)、看到这张照片，我想起了很多描写战争的古诗词。
(19)、汉使多长策，须令远国从。开元宫人(袍中诗)沙场征戍客，寒苦若为眠。
(20)、将军百战死，壮士十年归。——南北·朝佚名《木兰诗》
2、描写战争场面的古诗词句
(1)、这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。
(2)、常用手法——借景抒情、对比、比喻、衬托、象征、比喻、夸张、用典、渲染、虚实结合等。
(3)、到了中晚唐，国势开始衰微，虽然诗人们仍保持着昂扬向上的基调，但不免夹杂着多少悲壮，多少婉伤：“碛里征人三十万，一时回首月中看”(李益)，“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”(陈陶)。
(4)、会待安边报明主，作颂封山也未迟。祖咏(望蓟门)燕台一望客心惊，箫鼓喧喧汉将营。
(5)、公家有程期，亡命婴祸罗。君已富士境，开边一何多？弃绝父母恩，吞声行负戈。
(6)、亭堠何摧兀，暴骨无全躯。黄沙幕南起，白日隐西隅。
(7)、可怜马路泥泞中的尸骨，零落成泥碾作尘，又是哪个俄罗斯美女的梦中情人呢？
(8)、 这套战争组画乃遵乾隆谕旨绘制，当时供职清廷的西洋耶稣会传教士画家郎世宁 (1688～l766年)、王致诚 (l702～l768年)、艾启蒙 (l708～l780年)、安德义 (～l781年)等在向随征将士详细调查了战争过程的基础上，采用中西结合的绘画技法，不但形象地记录了重要战斗的激烈场面，并且具体入微地刻画了交战双方的武器装备、兵马阵式、攻防设施、作战方式、后勤供给、军事地理等战争要素，堪称是一部形象的战争史，对认识清朝前期火器和冷兵器并用鼎盛时期的战争面貌具有较高的史料价值。
(9)、这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫思乡却渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。
(10)、将军一阵为功业，忍见沙场百战人。乔备(出塞)沙场三万里，猛将五千兵。
(11)、到了宋代，国家在民族斗争中一直处于劣势，外侮不断，国难当头，在边塞诗中流露出来的感情，就更多地体现在报国无门的愤懑(陆游“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”)；更多地体现为归家无望的哀痛(范仲淹“燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地”)。尽管仍洋溢着一股爱国热情，但和盛唐时代的边塞诗相比，不免更多一些凄凉，更多一些惆怅。
(12)、国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)带征战的诗句古来征战几人回唐王翰《凉州词》、疆场征战何时歇魏晋蔡琰《胡笳十八拍》天子好征战唐曹邺《捕渔谣》天涯静处无征战唐常建《塞下曲四首》君不见沙场征战苦唐高适《燕歌行》征战无已时唐李白《战城南》旧业已随征战尽唐卢纶《晚次鄂州》年年征战唐温庭筠《蕃女怨·碛南沙上惊雁起》天涯静处无征战唐常建《塞下曲四首》古来征战虏不尽唐李益《塞下曲四首》楼船习征战唐李白《江夏寄汉阳辅录事》弯弓征战作男儿唐杜牧《题木兰庙》动干戈兮征战频唐刘商《琴曲歌辞·胡笳十八拍》征战几人归高适适《杂曲歌辞·蓟门行五首》谁惮三边征战苦唐骆宾王《杂曲歌辞·从军中行路难二首》惟恐征战不还乡唐施肩吾《杂曲歌辞·古别离二首》征战莫蹉跎唐徐彦伯《春闺》壮年征战发如丝唐张说《巡边在河北作》天涯静处无征战唐常建《塞下曲四首》一身事征战唐刘长卿《从军六首》若到西陵征战处唐李嘉祐《送朱中舍游江东》一到征战处唐高适《蓟中作》君不见沙场征战苦唐高适《燕歌行》苍生偃卧休征战唐高适《古歌行》已为征战丘唐元结《闵荒诗》太平朝野无征战宋无名氏《万年欢慢/万年欢》十年征战城郭腥唐孟郊《伤春》年年征战不得闲唐张籍《塞下曲》朝廷无事忘征战唐元稹《望云骓马歌》。关于征战的诗词,越多越好王昌龄《从军行》青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
(13)、已去汉月远，何时筑城还？浮云暮南征，可望不可攀。单于寇我垒，百里风尘昏。
(14)、边塞的报警烽火传到了长安，壮士的心怀哪能够平静。
(15)、醉里挑灯看剑，梦会吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。(辛弃疾《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》)
(16)、《雁门太守行》是唐代诗人李贺运用乐府古题创作的一首描写战争场面的诗歌。此诗用浓艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，奇异的画面准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息万变的战争风云。首句写景又写事，渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势，并借日光显示守军威武雄壮；第二句从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷；第三句写部队夜袭和浴血奋战的场面；最后一句引用典故写出将士誓死报效国家的决心。全诗意境苍凉，格调悲壮，具有强烈的震撼力和艺术魅力。
(17)、因为这一问题相当复杂，所以就先举些名句来加以简要评述：
(18)、岂是花感人，自怜抱孤节。关于沙场的诗句李白(相和歌辞·从军行二首)百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。
(19)、译文：将军骑马出了紫塞长城，去与驻扎在乌贪的冒顿作战。两军在雁门关的北面发起了战争，我军与敌军在城南布下了阵势。
(20)、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。王昌龄《从军行》僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
3、描写战争场面的古诗词
(1)、胡笳吹复起，汉月照还空。杂沓仍随马，萧条暗逐风。
(2)、霜重鼓寒：天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。声不起：形容鼓声低沉；不响亮。此句一作“霜重鼓声寒不起”。
(3)、③舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
(4)、此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。(陈毅《梅岭三章》)
(5)、古来征战虏不尽，今日还复天兵来。李益(暮过回乐烽)烽火高飞百尺台，黄昏遥自碛西来。
(6)、听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。——杜甫《石壕吏》
(7)、感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
(8)、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生! 辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
(9)、轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处战城南去年战，桑干原.今年战，葱河道.洗兵条支海上波，放马天山雪中草.万里长征战三军尽衰老.凶奴以杀戮为耕作，古来为见白骨黄沙田.秦家筑城备胡处，汗家还有烽火燃.烽火燃不熄征战无以时.野战格斗死，败马号鸣向天悲.鸟鸠啄人肠，衔飞上挂枯树枝.士谇涂草莽，将军空尔为.乃知兵器是凶器，圣人不得以而用之.辛弃疾的破阵子>醉里挑灯看剑梦回吹角连营八百里分麾下炙五十弦翻塞外生沙场秋点兵马做的卢飞快弓如霹雳弦惊了却君王天下事赢得生前身后名可怜白发生前出塞九首戚戚去故里，悠悠赴交河。
(10)、了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之红军不怕远征难，万水千山只等闲。
(11)、而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。
(12)、遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边。王昌龄(出塞二首)骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。
(13)、遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边。王昌龄(出塞二首)骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。
(14)、(辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》)摘录两句与战争有关的诗句“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”陆游《十一月二日风雨大作》三是梦境产生的外界条件：“风吹雨。”可以说，正是有了“风吹雨”这一外界条件，诗人才在似睡非睡、模模糊糊之中生出“铁马冰河”的梦境来。后一句，写梦境。与诗人那些通篇记梦的诗作有别，此诗写梦境也独树一帜。全诗由梦因引出“铁马冰河”的梦境之后便戛然而止，给人留下更多联想、想象的空间。人们尽可以据此梦境展开丰富的想象，具体想象诗人当年是如何身披铁甲，手持兵器，骑那披着铁甲的战马驰骋沙场、英勇杀敌，作此诗时他又是如何梦绕神牵“九州同”的。
(15)、故园有奇树，日夜忆连枝。边草王孙去不返，马足共车轮。
(16)、__诗句出自：卢纶《和张仆射塞下曲·其二》黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。__诗句出自：李贺《雁门太守行》一年三百六十日，多是横戈马上行。
(17)、钥匙有了，而且不只一把，俗话说，一把钥匙开一把锁，用起来也是很有讲究的。这就要灵活运用，对具体的诗题做具体的分析与研究，找到能对锁的那把钥匙，自是不言而喻。
(18)、以骠骑从袁督师死于边。边风地角寒初敛，天歌云乍飞。
(19)、不少诗人在塞外军营生活多年，如高适、岑参、李益等，他们的边塞诗中的内容几乎涉及到了边塞生活的各个方面：有写出征士兵的乡愁和家中妻子的离恨；有表现塞外生活的艰辛和连年征战的残酷；有反映对帝王黩武开边的不满和对将军贪功启衅的怨恨；有陈述久戍边关对家乡和亲人的怀念；有惊异于塞外绝域那种迥异于中原的风光……
(20)、愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
4、描写战争场面的古诗词名句
(1)、__诗句出自：李益《塞下曲》君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。__诗句出自：李约《过华清宫》边月随弓影，胡霜拂剑花。
(2)、但是，这次痛饮之后，就要奔赴战场，立即面临生死的考验。而从古到今，真正能从残酷的战争中活着回来的又有多少人呢？难怪他们要一醉方休。
(3)、雄剑四五动，彼军为我奔。虏其名王归，系颈授辕门。
(4)、沙柳愁中折，梅花梦里惊。徘徊三五弄，肠断忆南征。
(5)、击楫中流，曾记泪沾裳。欲上治安双阙远，空怅望，过维扬。
(6)、边雁候雁发金河，纷纷带雪过。阵连关月小，声断塞风多。
(7)、这首诗以奔放的热情给我们成功地描绘了一幅塞上军旅饮宴图。诗歌一开头就饱含激情，以浓笔重墨为我们大笔书写了军旅宴会的热烈气氛，充满了诗情画意。
(8)、大雪纷飞，军旗黯然失色；狂风怒吼，夹杂咚咚战鼓。
(9)、与边塞诗有关的乐器、乐曲：羌笛、胡笳、琵琶，《折杨柳》《落梅花》《关山月》等
(10)、从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争频仍，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。
(11)、原文：月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
(12)、(范仲淹《渔家傲》)醉里挑灯看剑，梦会吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
(13)、苟能制侵陵，岂在多杀伤？驱马天雨雪，军行入高山。迳危抱寒石，指落曾冰间。
(14)、“上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。”这几句可以算作诗中的第二部分，正义之师开拔，壮我军威，张驰有度，很有气势！敲起的战鼓，就好像雪浪在波涛汹涌，三军将士共同的呐喊声更是喊得地动山摇。如此威风凛凛的军队出征，必将一举破敌胜利班师！
(15)、边塞形式-----题目中出现“塞”、“征”、“军”等字眼；也有用乐府旧题的，如《凉州词》、《少年行》、《关山月》、《从军行》等；
(16)、与边塞诗有关的器物：金鼓、旌旗、烽火、羽书、戈、矛、剑、戟、斧、钺、刀、铩、号角、战车、辕门、烽火等
(17)、一掬钓鱼坛上泪，风浩浩，雨冥冥。边雁候雁发金河，纷纷带雪过。
(18)、 清代前期的新疆以天山为界，北路为准噶尔贵族割据势力控制，南路为大小和卓回部所据。康、雍两朝，准噶尔置备军械，结引外族，致使漠北边疆的战火连绵不绝。至乾隆初年， 天山南北仍处于准噶尔贵族割据势力的统治之下，但此时准噶尔内乱频生，部众离散，终使 弘历(图一)下定决心，藉助武力彻底平定叛 乱，并且制定了“两路进兵，直抵伊犁 的进 攻战略。清军经过前后长达5年的远程奔袭，展 开大小十余次战斗，两定准噶尔，再定大小和 卓回部。乾隆皇帝终于实现了康、雍未竟之匿 望，“收自古以来未收之地，臣自古以来未臣之民”，确定了此后中国疆域的基本轮廓，奠定了中华多民族统一国家的基础。
(19)、高举愁梁稻，低飞怯网罗。羽毛非敢惜，书礼奈君何！边马天马应星晨，金羁虎豹茵。