玲珑奇巧
1、玲珑奇巧造句
(1)、朱时云：清代乾隆年间苏州玉雕高手。擅长在玉石上刻字。朱时云被苏州织造衙门选送北京，在宫廷造办处供职一年有余。
(2)、穆宗大喜，不仅对这位玉师予以封赏，更对他信任有加。从此，陆子冈作品成为了皇室专宠。从民间玉雕高手，晋级成为宫廷大匠，陆子冈登上了人生巅峰。就连他学艺时的伙伴王小溪等人，也都进入皇家工坊作业。
(3)、史前中国高古玉中的五驾马车，红山、良渚、齐家、龙山、巴蜀，那是一个神玉时代，也可称之为巫玉时代，许多玉器是多人合作经年累月共同完成的，因而不可能留下姓名。到了周代，已经有了专门管理制玉的政府部门，叫“玉府”，其职责是“掌王之金玉、玩好、兵器，凡良货之藏。”玉府不仅掌握着王上的宝物制作，也掌握着王上的收藏和衣食起居等，足见地位之高。玉府下设的“玉人”具体管理和玉有关的一切事物，所以玉人是周代制玉工人的专用名词。玉府，是中国文献中记载最早的专业制玉机构，那时，周王是天子，至高无上，玉工水平再高也不可能留下他们的名字。
(4)、小巧玲珑——小巧：细小而灵巧。形容东西小而精致。
(5)、补 释义：添上材料，修理破损的东西；修补； 补充；补足；填补(缺额)；补养；利益；用处；姓。 组词：补充、修补、填补、补品、递补、缝补。
(6)、山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院 研究馆员吴锐
(7)、陆子刚是明代嘉靖、万历年间活动于苏州一带著名的琢玉工匠，制玉技艺高超，玉雕作品不同一般，被誉为“吴中绝技”。《苏州府志》称：“陆子刚，碾玉妙手，造水仙簪，玲珑奇巧，花茎细如毫发。”他制作的玉器承宋元遗风，有仿古之意，其造型规整，设计精巧，琢磨工细，线条流畅，具有飘逸之感。陆子刚的玉器作品都有刻款，以篆书和隶书为主，刻款部位十分讲究和隐蔽，多在器底、器背、把下、盖里等不明显的地方。就目前已知材料，其刻款有“子冈”、“子刚”、“子刚制”三种。
(8)、(山西晋中窄院示意图，窄院是为合院的一种，制图@杨宁/星球研究所)
(9)、朱氏家族原籍湖北，祖上迁居云南。清道光年间，朱氏先人开始经商，同治年间，朱家一举成为建水乃至滇南地区首屈一指的大家族。按照传统，“先富起来”的朱家，当然是大兴土木。却没想到大院竣工之时，主人朱朝瑛就因资助过以周云祥为首的“反清仇洋”矿工起义而弃宅而逃，流亡日本。
(10)、这件雕刻艺术品，手工精美，玲珑奇巧，我想价钱一定很昂贵。
(11)、(山西万荣县李家大院的马头墙，摄影师@李平安)
(12)、(上文中的“方国”，是指中国夏商之际时的诸侯部落与国家，殷墟遗址出土的甲骨卜辞中，以“X方”的形式称呼部落国家，所以称作“方国”；下为垣曲商城遗址，已被黄河小浪底库区淹没，图中的村落为金古垛村，摄影师@李平安，标注@龙雁翎/星球研究所)
(13)、(汾阳东阳城村三结义庙，其主体建筑面临倒塌，摄影师@杨虎)
(14)、投稿邮箱：283069024@qq.com
(15)、形容小而奇巧，精致奇特，现在形容人处世圆滑，待人接物面面俱到
(16)、(元代之前的山西古建筑全图，图中建筑为简化示意，非真实比例，制图@杨宁&龙雁翎/星球研究所)
(17)、故宫珍宝馆里有着许多玲珑奇巧的国宝级古董珍品，体现了古代劳动人民的聪明智慧和高超技艺。
(18)、青州石以玲珑奇巧著称，不雕凿加工、贵在自然，讲究瘦、透、漏、皱、纹等。其质为石灰石、色青，以不夹带杂质为好。其外形或具象，或抽象，多数为山势状。
(19)、(请横屏观看，大同古城全景，摄影师@傅鼎)
(20)、子刚一生创作了众多玉雕作品，有精美绝伦的婴戏图玉执壶、环把带盖玉卮，有巧夺天工的文房玉洗、玉笔筒、茶晶花插，有“玲珑奇巧，花茎细如毫发”、“价一值五十六金”的玉簪，更有令人爱不释手的玉牌子。
2、玲珑奇巧的意思解释
(1)、“万圣朝五台，祖师创宗派······大寺三百兰若(小型佛寺)无其数”
(2)、(请横屏观看，山西太原晋祠水镜台，摄影师@田卓然)
(3)、(五台山佛光寺东大殿开裂的木柱，摄影师@石耀臣，标注@龙雁翎/星球研究所)
(4)、嘉靖、万历年间，有一位玉雕艺人名叫陆子冈。《苏州府志》记载，他雕的玉水仙簪，玲珑奇巧，细如发丝而不断。
(5)、树大招风，子刚牌艺冠群玉之上，价格高于常玉，一经面世，立即受到朝野上下，特别是文人墨客的喜爱，常常供不应求，形成了一股不小的摹仿之风，不仅明代有人暗中悄悄地仿，甚至清代、民国都争相效仿，当今苏州、扬州不少玉肆还仍在仿制子刚牌，仍有不小的市场，仍有不少人对子刚牌情有独钟，可见子刚牌影响的深远。明以后有子刚款而非子刚制的玉牌子，称为“子刚款牌”，以别于陆子刚亲手制作的“子刚牌”。
(6)、这位传说级大师生于官宦世家，但从小不好好学习，专爱玩玉与卜算。到了成家立业的年纪，陆子冈父兄强迫他迎娶富家千金，玩心未退的陆子冈不服安排，被赶出家门。陆子冈离家之后，与王小溪、贺四等朋友去了横塘一家玉器作坊，学手艺谋生。
(7)、徐渭《咏水仙簪》更有云：“略有风情陈妙常，绝无烟火杜兰香。昆吾峰尽终南似，愁钉苏州陆子冈。”诗虽不是真正赞美子冈玉雕作品的，但从另一侧面也印证了陆子冈巧夺天工的琢玉绝技。
(8)、不管干哪行哪业，泰斗级的人物都可能受到皇家召唤，技压群工的陆子冈也是如此。名扬天下的他，引起了明穆宗的关注。为考验他的才艺，皇帝命他在小小的玉扳指上雕《百骏图》，陆子冈艺高人胆大，满口应承下来。
(9)、清代以来不乏“子冈玉”赝品，也不乏高手所为，但雕刻水平与“子冈玉”相去甚远。后人模仿不了他的玉，也模仿不了他的人。
(10)、二是，“子刚牌”多为文人佩戴的玉牌，因而图案多具吉祥或风俗趣味，以迎合民众的需求。
(11)、关于陆子刚生平事迹虽支离破碎，并带有传说的成份，但仍是我们鉴别“子刚牌”与“子刚款牌”不可多得的参考资料。从中我们大致可以看出三点：
(12)、这些知名艺人社会地位较高，是文人富豪的追逐对象，作品价格往往高出普通工匠数倍，其中陆子刚名气最大。陆子冈是明末最为著名的琢玉巨匠，在许多文人笔记中都有记载，《苏州府志》载：“陆子冈，碾玉录牧，造水仙簪，玲珑奇巧，花茎细如毫发。”徐渭《咏水仙簪》：“略有风情陈妙常，绝无烟火杜兰香。昆吾峰尽终南似，愁钉苏州陆子冈。”直到今天，刻有陆子冈款的玉器仍有许多流传于世。
(13)、(2016年悬空寺危岩体加固工程，脚手架从山脚直抵山顶，摄影师@雾雨川)
(14)、(位于老牛湾的偏关长城遗迹，明朝修建的外三关之图中最下方的河湾高地上，沿等高线围有一圈长城遗迹，摄影师@崔永江，标注@龙雁翎/星球研究所)
(15)、沈阳故宫院藏转心瓶不仅造型独特，其彩釉在“唐窑”瓷器也突显着创新和进步。粉彩瓷器创烧于康熙晚期，成熟于雍正、乾隆两代。粉彩是在五彩的基础上，借鉴珐琅彩的制作方法发展而来的。在彩料中加入一种含砷的“玻璃白”，以渲染的技法绘于高温烧成的白瓷胎上，然后二次入窑以700℃左右的低温烧成。《饮流斋说瓷》对粉彩有这样的描述“软彩又名粉彩，谓彩色稍淡，有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而清逸。”因玻璃白对各种颜色有粉化效果，使每一种颜色都有深浅、浓淡不同层次的变化，并利用色彩层次的变化表现明暗，不仅在色调品种上远超五彩，取代了五彩的统治地位，成为彩瓷中新的流行趋势，并一直延续至晚清。
(16)、(山西晋城市陵川县王莽岭中残存的战争遗迹，摄影师@杨国启)
(17)、(城墙防御示意，制图@杨宁&张靖/星球研究所)
(18)、在游览过程中记者发现，与朱家在外界的威势不同，朱家花园内诗情画意、秀外慧中，溢满书香气。整个朱家花园，无论是窗棂上、壁面上、门扉上，还是水池边石栏上，字画随处可见。如中门后的一道透空花墙拱门，正上方的“循规蹈矩”和背面的“谨言慎行”八个大字，好似在警醒着世人做人的道理。层出叠见的院落里，几百道木门花窗、画轩雕栏，让人赞叹不已。细看之下，还有多民族文化融合的雕刻绘画，充满了书香气。
(19)、家宅东面有宗祠，宗祠由不同的三进院落组成。宗祠前有小水池，被称为“小鹅湖”，“小鹅湖”前是一座玲珑奇巧的水上戏台，台口呈八字形，虚悬于小池上，以四根石柱架于水中，柱头上有各种雕像。在祠堂的正前为三大开间花厅，左右两侧为小姐绣楼，花厅前为透空花墙隔开的花园，分东园与西园。整座宗祠台榭参差，花木掩映，成为“园中之园”，造型奇巧。
(20)、(请横屏观看，云冈石窟之上的云冈堡，是大同明代长城体系中的堡城遗址之摄影师@爬长城的toby)
3、玲珑奇巧的近义词
(1)、不 释义：表示疑问、未定。 组词：不要；不准；不难；不比；不仅；不择手段；不然；不惑。
(2)、日子一天天过去，陆子冈从玉贩那儿看见“高古玉器”，年轻的他自喜捡了一个漏，高价收购，最后打了眼。陆子冈顺藤摸瓜，尾随卖玉人，认识了当时玉界的仿造高手——它山师傅。
(3)、高超的手艺活，一般是父传子，子传孙，成为祖传的看家活儿。子刚不知何故，竟不授徒。“子刚死，技亦不传”。据传，子刚在一件龙形玉器，刻上了“子刚款”，后被人告发，冒犯了皇帝，被秘密赐死。
(4)、(山西大同北岳恒山姑嫂崖，摄影师@健忘的行摄世界)
(5)、春秋战国是中国玉雕业的第一次巅峰，百家争鸣的思想成就过一大批玉雕师，但由于历史久远没有留下他们的名字，可是，那些出自他们之手的精美绝伦的艺术品却释放着永久的光辉！
(6)、埠 释义：码头；商埠。 组词：蚌埠；商埠。
(7)、(2021年11月27日，在平遥古城城墙修缮现场，正在对古城墙出现险情的原夯土进行拆除，图文无关，仅为示意，图片来源@视觉中国)
(8)、漂亮的白纱裙上绣着玲珑奇巧的蝴蝶结和华丽的蕾丝边，犹如锦上添花一般。
(9)、玲珑剔透——玲珑：灵巧精致。剔透：明彻透亮。形容器物的奇巧，精致，鲜明透亮。
(10)、他的作品，起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙，尤其擅长平面减地之技法，能使之呈现浅浮雕的艺术效果。子冈出品的玉器十分名贵，苏州直接将他的玉称作“子冈玉”，当时和唐伯虎的仕女图相提并论，红极一时。
(11)、(请滑动观看，完整的大同九龙壁，摄影师@赵斌)
(12)、就诞生于5000-7000年前仰韶时期的山西
(13)、陆子冈对此唏嘘不已，恰逢万历帝又一次召他入宫雕琢玉龙。陆子冈想起徐渭在官场受的诸多不公，为了隐泄愤懑，将名字刻在了龙口之内，再次被王小溪识破举报。万历帝龙颜大怒，陆子冈终以“叛逆罪”问斩。
(14)、故宫珍宝馆里有着许多玲珑奇巧的国宝级古董珍品，体现了古代劳动人民的聪明智慧和高超技艺。
(15)、它山师父深厚的仿造功力令人叹服，陆子冈心慕手追，决定拜他为师，从此刻苦钻研玉艺。数年之后，陆子冈技艺博通，成为了一代全才。
(16)、1927年龙云控制云南，其部将与朱氏家族发生激烈冲突，双方在建水血战七昼夜，死伤上千人，朱朝瑛及朱映椿均被俘入狱。后来朱朝瑛被家人接出，忧愤而死，朱映椿被处决。至此，朱家家道衰落，花园荒芜。解放后，朱家花园被收为公产。1990年，建水县人民政府接收朱家花园，经全面修缮后作为旅游景点对外开放。
(17)、(请横屏观看，五台山，摄影师@健忘的行摄世界)
(18)、(山西晋中持续降雨期间，平遥古城中，积水严重，墙体坍塌，图片来源@视觉中国)
(19)、为了不影响整体感觉，他刻款的部位十分刁钻，器底、壶盖下、壶把内侧等一切不显眼的地方都可能雕上他的大名。例如万历年间，明神宗命他雕一把玉壶，不准落款，他仅凭手感功夫，巧妙地把名字内刻玉壶嘴的里面，骗过了皇帝的眼睛。这种习惯，既让他流传千古，也从此埋下祸患…
(20)、台北故宫博物院藏的子冈白玉“海屋添寿”方盒。
4、玲珑奇巧的意思
(1)、魏晋南北朝一来战乱频繁，玉路中断，二来佛雕盛行，三来炼丹食玉，玉雕业大大衰落，也无大师记载。
(2)、进入花园后，段鉴航向记者介绍，朱家花园总占地面积2万多平方米，建筑面积5000多平方米。主体建筑坐南朝北，分为家宅和祠堂两部分。家宅占四分之共有院落9个，每个院落为一个基本单元，各单元之间相互联通，为建水典型的“三间六耳三间厅附后三耳，一大天井四小天井”式传统民居的变通组合体建筑。
(3)、唐英在任期间，在继承“年窑”制瓷成就基础上推陈出新，转心瓶即是“唐窑”创新的代表器物之也是将制瓷技术推上新高度的重要标志。他在《制造瓷器则例章程册》记载转心瓶：“雕镂玲珑一项，如外面玲珑内夹宣花胆瓶是也，透漏里层与一切雕镂者有间。”这段描述不难看出转心瓶制作工艺之复杂。乾隆时期的转心瓶除工艺复杂外，在装饰纹样上也极尽其能事，常见蟠螭纹、缠枝纹、卷草纹、夔龙、蝙蝠、八仙等多具祥瑞寓意的纹饰，内瓶多绘人物、山水、花鸟或开光装饰等情节。繁复纹样的盛行在某种程度上体现了乾隆皇帝的喜好与偏爱。
(4)、清代距离现在较近，史料记载的名家达几十个。比较有名的有五位：
(5)、到了汉代，厚葬之风盛行，葬玉数量加大，大师应该辈出，但史书记载非常少，只看到一位，他是当时广陵国吴郡人，即今天的苏州人，名叫颜规，他常被叫到广陵王府解玉制玉。这位颜规可以说是苏州玉雕的老祖宗了。
(6)、子刚款玉器在重庆中国三峡博物馆仅有一件，即明代羊脂白玉“子冈”款螭纹簪，长顶端直径0.底端直径0.5厘米。玉质白色，圆柱形，上大下小，顶端为半球形帽，形似蘑菇头，其上雕一小螭，器身浅浮雕螭纹缠绕，螭形小巧，头型似猫，短而宽，作爬行状，近顶端处阳刻“子冈”二小字。此件藏品的玉材选料很精美，为羊脂白玉，浅浮雕工艺十分细腻。簪是用于束发的梳妆用具，明代无论男女，挽发几乎都是用簪，其材质常用金、银或玉石，样式相对比较简单，簪顶做成蘑菇头，下接锥形簪脚。陆子刚所制的玉簪价格昂贵，据文献《太仓州志》记载：“凡玉器类、沙碾。五十年前，州人有陆子刚者，用刀雕刻、遂擅绝。今所遗玉簪，价一枝值五十六金。”从这段文字不仅了解到陆子刚所制的玉簪价值，而且还可知陆子刚的碾玉技术与众不同之处在于独创了刀雕刻法，取代了前朝的解玉砂碾磨法，成为了他能够在玉器上流畅书写诗文铭款的主要原因。
(7)、(2021年6月21日，工作人员正在对永乐宫龙虎殿的壁画进行修复，图文无关，仅为示意，图片来源@视觉中国)
(8)、(山西平遥古城的女儿墙，图片源自@视觉中国)
(9)、民间大量流行的龙凤纹“子刚款牌”，应是清末或是民国时期的玉器。
(10)、朱永泰：乾隆宫廷玉雕名家，苏州人。朱永泰的玉器具有简朴浑厚的艺术特色，深受乾隆喜欢。大家熟悉的《大禹治水玉山》，便是出自他之手。
(11)、芝亭：乾隆宫廷玉雕名家，芝亭仿古玉已初显端倪。
(12)、到了隋代，《大业拾遗记》记载，隋炀帝幸江都，看中垫脚女吴绛仙，但她已嫁玉工万群为妻。这个玉工应该绝非一般底层玉工，他的老婆能被隋炀帝看见，此玉工活动范围绝对在高层，一定也是大师级人物了。隋代还有一位大师名叫何通，《隋书》只有三个字的记载“善斫玉”，斫者，用刀斧砍。能进入《隋书》的人，焉能不是大师？
(13)、晡 释义：申时，即下午三点钟到五点钟的时间。 组词：晡时。
(14)、短小精悍——精悍：精明勇猛。指人身材短小而精明勇猛。比喻文章等精炼简短而有力。
(15)、苏州园林建筑玲珑奇巧，曲径通幽，而北京故宫又格外辉煌，宏大壮丽，南北建筑的各具特色，巧夺天工真是令人惊叹！
(16)、清代以来不乏“子冈玉”赝品，也不乏高手所为，但雕刻水平与“子冈玉”相去甚远。后人模仿不了他的玉，也模仿不了他的人。
(17)、(“鱼沼飞梁”，摄影师@李如国，标注@龙雁翎/星球研究所)
(18)、神秘—神奇 猜测—猜测 矫健—强健 缭绕—萦绕
(19)、部 释义：部分、部位；部门；机构名称；量词；姓等。 组词：部门；部队；指挥部；部件；部首；分部；部署。
(20)、转心瓶由内外瓶结合在一起形成夹层，通过外瓶的镂空部分，可以看到转动的内瓶纹饰，犹如“走马灯”。其制作难度大，各部位的瓷胎收缩比例需要精准控制，才能避免在组装、粘接、补彩后出现纰漏。目前存世转心瓶多为粉彩瓷器，器型多为圆体式，纹饰以吉祥图案为主。
5、玲珑奇巧是成语吗
(1)、(山西大同云冈石窟第19窟内部雕像，仅为示意，图文无关，摄影师@熊可)
(2)、这个时期转心瓶的器型多为圆体式，腹部宽窄不等，筒形，葫芦形等较为罕见，瓶体大小差距悬殊，有高达1米以上的大器，也有十几厘米的玲珑之物。
(3)、绚丽—暗淡 巨大—细小 宽阔—狭窄 威风凛凛—文质彬彬
(4)、这位传说级大师生于官宦世家，但从小不学无术，专爱玩玉与卜算。到了成家立业的年纪，陆子冈父兄强迫陆子冈迎娶富家千金，玩心未退的陆子冈不服安排，气坏老父亲，被兄长赶出家门。陆子冈离家之后，与王小溪、贺四等朋友去了横塘一家玉器作坊，学手艺谋生。
(5)、除了这一件，沈阳故宫博物院还藏有一件清乾隆款粉彩镂空转心瓶。这件转心瓶是较为罕见的葫芦形状，分别由外瓶、内瓶、颈部及底托四部分组成。外瓶镂空成条状葫芦形，间隔较大，绘粉地蝙蝠寿字纹，镂空处可欣赏到松石绿釉绘蝙蝠云纹内瓶。颈部附螭龙活环双耳，下为粉彩黄地花卉托盘，色彩艳丽，釉色均匀。底部刻“大清乾隆年制”六字篆书款。
(6)、陆子冈传世的作品并不是很多，现今传世的陆子冈作品主要收藏在北京故宫、首都博物馆、上海博物馆、天津艺术博物馆、台湾等地，作为一代工神，制牌、镂空、浅雕等技术，仍在当代玉师之间薪火相传，发扬光大。
(7)、捕 释义：捉；逮；姓。 组词：逮捕、捕捉、捕杀、捕获。
(8)、传世的子刚款玉器主要有仿古、日用、佩饰和文房用具四类。玉料大多选材精良，主要使用青玉、白玉、绿玉和水晶，多为上乘玉料;玉器上所琢文字，主要为作者款式及文人诗句，尤其是子冈牌上的诗词多雕琢行草、篆书、隶书等字体，清秀有力，刻款规整;图案设计讲究合理布局，整体简练;雕琢技法精湛流畅，起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙，尤其擅长平面减地之技法，能时之表现出类似浅浮雕的艺术效果。
(9)、bu的四声字有不、布、步、怖、钚、部、埠、簿、埔、埗、瓿、蔀等。
(10)、该转心瓶由内瓶连底座、外瓶、颈部三个部分组成。内瓶瓶身为筒形，上以矾红彩烧成二龙戏珠为主体图案，底座与内瓶相连。外瓶为镂空罐型，是转心瓶的腹部，上为蓝地轧道加粉彩花卉，并等距分布着3个松、竹、梅“三友”镂空开光，透过开光部分可窥见内瓶瓶身上的二龙戏珠纹饰，颇具趣味。底部刻“大清乾隆年制”六字篆书款。
(11)、(山西碛口镇李家山村窑洞，摄影师@朱金华)
(12)、玲珑奇巧的意思是形容小而奇巧，精致奇特，现在形容人处世圆滑，待人接物面面俱到。玲珑：拟声词。玉声，泛指清越的声音。指物体精巧细致。
(13)、陆子冈出师不久便风靡当世，前来求玉的达官贵人不计其数，其技艺享称“吴中绝技”。在封建年代，手工业者的社会地位并不高，陆子冈却被各路显贵视作上宾。
(14)、(雁门关，山西省忻州市代县县城以北约20公里处的雁门山中，摄影师@杨东)
(15)、明旧玉荷叶洗，以荷梗为柄，有「黄甲登科」四字草款与「子刚」二字篆款。
(16)、布 释义：用棉、麻等织成的，可以做衣服或其他物件的材料；古代的一种钱币；姓；宣告、宣布；散布、分布；布置。 组词：布匹；布告；布置；分布。
(17)、张岱在《陶奄梦忆》里曾说：“吴中绝技，陆子冈治玉之第一”，“可上下百年保无敌手”。“子冈牌”就是无人不知的经典题材。它们的名字，来自明末的一位玉雕神工——陆子冈。今天，我们来讲一讲陆子冈和他的宫廷玉雕故事。
(18)、(山西万荣县李家大院的西洋门楼，摄影师@李平安)
(19)、(2008年6月7日，山西芮城舜南村，正在扩挖土窑洞的一户人家，仅为示意，图文无关，图片源自@视觉中国)
(20)、粉彩是在五彩的基础上，借鉴珐琅彩的制作方法发展而来，创烧于康熙晚期，成熟于雍正、乾隆两朝，是釉上彩中的一种。其制作方法是在彩料中加入一种含砷的“玻璃白”，以渲染的技法绘于高温烧成的白瓷胎上，然后二次入窑以700℃左右的低温烧成，又名“软彩”。粉彩的出现，取代了五彩的统治地位，成为彩瓷中新的流行趋势，并一直延续至晚清。
(1)、斯人虽逝，其名犹存。陆子冈，这位明代后期的大师，成功将印章、书法、绘画艺术融入玉雕，把玉雕工艺提高到了一个新的境界，“玉神”时代虽已逝去，但陆子冈留下的不解之谜，至今还为世人津津乐道。
(2)、(上文中的料礓石为黄土层或风化红土层中钙质结核，下图为城墙制作过程示意，制图@杨宁&张靖/星球研究所)
(3)、这件雕刻艺术品，手工精美，玲珑奇巧，我想价钱一定很昂贵。
(4)、精巧别致——形容小巧精致，且精美别具风格。
(5)、陆子冈终身无子无徒，一身绝技随之湮灭，令后人望玉兴叹。被后世人尊称为“玉神”，也让人记住了苏州陆子冈。
(6)、(山西五台山大白塔与五爷庙等建筑群，摄影师@翟鸿宇)
(7)、乾隆中期以后，社会经济由盛转衰，景德镇瓷器生产也渐渐走向衰落。但乾隆之后，粉彩在装饰风格上基本还是以乾隆粉彩为榜样。在官窑粉彩的烧制上，虽然其后的嘉庆、道光诸朝也都有自己风格的品种出现，但总地说来，都难以摆脱乾隆时期粉彩风格的影响。直至民国时期，乾隆粉彩对后世彩瓷风格甚至大众审美都产生了不可估量的影响。
(8)、(2021年暴雨过境，山西襄汾县西中黄村进士院一处院墙外包砖脱落，摄影师@马毅敏)
(9)、“子冈”款茶晶梅花花插，末署圆形“子”、方形“冈”阴文二印，北京故宫博物院藏
(10)、听了段鉴航的介绍后，更对这座花园充满了好奇。站在花园门口看去，就被其精致的大门所吸引。瓦屋顶、三重檐枋的垂花门楼，门头上方高悬着三层错落有致、优雅精美的檐枋，上面雕镂着“鱼跃龙门”“四喜临门”等富有寓意的图案，使得整座门楼优雅精美且大方庄重。
(11)、它山师父深厚的仿造功力令人叹服，陆子冈心慕手追，决定拜他为师，从此刻苦钻研玉艺。数年之后，陆子冈技艺博通，成为了一代全才。
(12)、(2017年4月19日，正在维修之中的山西大同云冈石窟，图文无关，仅为示意，摄影师@陆伟平)
(13)、苏州园林建筑玲珑奇巧，曲径通幽，而北京故宫又格外辉煌，宏大壮丽，南北建筑的各具特色，巧夺天工真是令人惊叹！
(14)、玲珑奇巧的水立方凝结了设计者的美好构想和超绝的科学技术。
(15)、(1)王金平，李会智，徐强著.山西古建筑(M).北京：中国建筑工业出版社,2011
(16)、(2021年山西暴雨之后，工作人员在抢修山西洪洞县乾元山元阳观塌陷的护坡，摄影师@马毅敏)
(17)、(山西忻州韩庄长城，战国时赵国修筑，隋代重修，摄影师@崔永江)
(18)、逋 释义：逃亡；拖欠。 组词：逋逃；逋迁；逋留；逋债。
(19)、(山西处于农牧交错地带，制图@张威&龙雁翎/星球研究所)
(20)、(太原赵卿墓车马陪葬坑，图片源自@视觉中国)
(1)、子刚制玉挂件，形若方形或长方形，宽厚敦实，犹如牌子，故简称为“子刚牌”。子刚牌的特殊魅力，体现在别开生面的形态上，精美的玉质上，精细的雕工于一体的艺术风范，领略到陆子刚玉雕的艺术风采。方形的子刚牌，非新疆和阗佳料不用，洁白无瑕，滋润温柔，花纹图案出类拔萃，以高超的琢玉技艺，多作剔地阳纹，以浅浮雕形式，将书画图纹表现得曲尽其美，淋漓尽致。常常一画琢山水、花鸟、人物、走兽图，虽用琢玉工具碾出，仍不失画家的笔墨情趣；另一面雕刻诗文，龙飞凤舞，仿佛是名书家直接书写在其上，并琢有子刚印款。将中国的书画艺术镌刻在玉牌的正反两面，加上玲珑剔透的牌头装饰，具较高的观赏性，玩味无穷，是子刚牌存在欢迎的主要因素。
(2)、簿 释义：用来书写、画图或登记事务的册子。 组词：账簿、簿子、簿记；簿册。
(3)、子刚款的玉器大多是传世品，以故宫博物院的收藏最多，其次首都博物馆、上海博物馆、天津艺术博物馆以及台湾等地均有收藏。出土的子刚款玉器比较少见，首都博物馆收藏的明代仿古玉樽，1962年出土于北京小西天黑舍里氏墓，高口径8厘米，是北京地区出土的唯一带“子刚”款的玉器。玉质青白色，器呈筒状，平底，侧面有鋬，三兽首足，圆帽式盖，盖顶三兽纽，环形鋬手上雕一大象，鋬内有剔地阳文篆书“子刚”二字。
(4)、故宫博物院、上海博物馆、台北故宫博物院、中国国家博物馆也都收藏有清代乾隆时期的转心瓶。如藏于故宫博物院的黄地青花缠枝纹转心瓶，是乾隆时期转心瓶中的代表器型。撇口、短颈，腹部造型扁圆、镂空，上下以套勾回纹或仰覆“T”字形纹，互不相连。可以小幅移动但不能拆开，寓意“天地交泰”，亦称为“交泰转心瓶”。
(5)、乾隆时期的清宫档案对粉彩称为“洋彩”，这一时期的粉彩对后世彩瓷风格甚至大众审美都产生了不可估量的影响。乾隆时期官窑粉彩装饰风格总的特点是喜用色地、轧道、开光，风格由雍正时的清新淡雅转为繁缛富丽。乾隆中期以后，社会经济由盛转衰，景德镇瓷器生产也渐渐走向衰落，但乾隆之后，粉彩在装饰风格上基本还是以乾隆粉彩为榜样。在官窑粉彩的烧制上，虽然其后的嘉庆、道光诸朝也都有自己风格的品种出现，但总地说来，都难以摆脱乾隆时期粉彩风格的影响，直至民国。
(6)、陆子冈，明代嘉靖、万历间雕刻家、琢玉工艺家。苏州(今属江苏)人，居横山下。他擅玉雕，曾雕玉水仙簪，玲珑奇巧，花托下基枝，细如发丝而不断。
(7)、乾隆朝，粉彩烧制难以超越前朝，为此，景德镇御窑厂督陶官唐英经常受到皇帝的训斥甚至责罚。为使乾隆皇帝满意，唐英在创新器型上下功夫。据清宫瓷器档案记载，至迟于乾隆八年四月，唐英、老格等人已经研制出了“夹层、玲珑、交泰等瓶共九种”奏报送京呈进皇上。清宫原藏、现藏沈阳故宫的“清乾隆款粉彩镂空三友转心瓶”即是其中的一件，此种转心瓶是通过子母榫铆结构把内外瓶结合在一起，且内瓶可以转动的观赏用瓶。这种创新器型，也成为乾隆官窑的独有品种。
(8)、明青玉炉，下有子冈连珠印。底刻一印曰：永宝台北故宫博物院藏
(9)、据说，陆子冈琢玉十分讲究，有所谓“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”之说。要知道，玉质越佳，往往硬度越高，雕刻的难度越大。到底是用什么工具把玉器雕刻得如此纤巧的呢？据陆子冈自己说，他手下绝活皆出于独创之精工刻刀之“昆吾”。但这“昆吾刀”从未示人，操刀之技也秘不传人，至今“子冈玉”的雕刻技艺仍属绝技，难以仿效。
(10)、(损毁严重的永乐宫壁画，图片源自@视觉中国)
(11)、(昙曜五窟之高鼻深目的大佛，尤其鼻子山根处极为高挺，带有异域色彩，摄影师@王宁)
(12)、明代收藏鉴赏之风盛行，陆子刚所制的玉器精美绝伦，成为了当时人们追逐和收藏的对象。明人王世贞所著《觚不觚录》曰：“今吾吴中陆子刚之治玉，鲍天成之治犀，朱碧山之治银，赵良璧之制锡，马增力之治扇，周治之治嵌，及歙吕爱山之治银，王晓曦之治玛瑙，蒋抱之治铜，皆比常价再倍，而其人有至与缙绅坐者。”文中将陆子刚制玉放在众多精工之首，可见子刚玉在当时已经有较高的价位了。
(13)、最后，到了朱家花园的怀远厅，段鉴航告诉记者，想要读懂这座宅院，一定要了解朱氏家族的兴衰起伏。朱家花园虽不算小，却容纳不下朱氏家族百年的荣辱兴衰，在这座宅院里，上演过一个家族的百年兴衰，也上演过滇南辛亥风云的大戏。
(14)、(山西五台山佛光寺东大殿结构示意图，制图@杨宁&张靖/星球研究所)
(15)、明子刚款白玉簪，阴线刻篆书“子刚”，台北故宫博物院藏
(16)、乾隆时期官窑粉彩装饰风格总的特点是：喜用色地、轧道、开光，风格由雍正时的清新淡雅转为繁缛富丽。
(17)、据说，陆子冈琢玉十分讲究，有所谓“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”之说。要知道，玉质越佳，往往硬度越高，雕刻的难度越大。到底是用什么工具把玉器雕刻得如此纤巧的呢？据陆子冈自己说，他手下绝活皆出于独创之精工刻刀之“吾昆”。但这“锟铻刀”从未示人，操刀之技也秘不传人，至今“子冈玉”的雕刻技艺仍属绝技，难以仿效。
(18)、(山西天镇桦门堡，明长城大同镇的关堡之摄影师@路春雷)
(19)、(曾经的辽国西京，今日的山西大同，摄影师@枉言)
(20)、明代治玉已呈产业化发展，当时的苏州治玉工艺被推为全国之首，对明代玉器工艺的发展创新作出了历史性的贡献。明宋应星的《天工开物》一书，就曾盛赞过苏州玉工，“良玉虽集京师，工巧则推苏郡”。古方说，当时苏州涌现出了一大批治玉精湛的高手，代表人物有贺刘谂、陆子刚等人，他们以将白玉、琥珀、水晶、玛瑙琢成精巧的小品而誉满天下。
(1)、乾隆朝时粉彩烧制难以超越前朝，为此景德镇御窑厂督陶官唐英经常受到皇帝的训斥甚至责罚。为使乾隆皇帝满意，多才多艺的唐英在创新器型上下了大功夫。据清宫瓷器档案记载，最晚在乾隆八年四月时，唐英、老格等人就已经研制出了“夹层、玲珑、交泰等瓶共九种”奏报送京呈进皇上。《唐英奏折十三号》记载：“......奴才又新拟得夹层玲珑交泰瓶等共九种(即冬青釉、黄地青花、粉彩、珐琅彩等器)，谨恭折送京呈进。其新拟各种系奴才愚味之见，自行拟造，恐未合适，且工料不无过费，故未敢多造。伏祈皇上教导改正，以便钦遵再行成对烧造。”清宫原藏、现藏沈阳故宫的清乾隆款粉彩镂空三友转心瓶即是其中的一件。这种创新器型，也成为乾隆官窑的独有品种。
(2)、(请横屏观看，山西平鲁白兰沟村附近不知名的战争遗迹，摄影师@烏蘇)
(3)、(请横屏观看，明朝边疆防御体系示意，制图@杨宁&张靖/星球研究所)
(4)、日子一天天过去，陆子冈从玉贩那儿看见“高古玉器”，年轻的他自喜捡了一个漏，高价收购，结果打了眼。陆子冈顺藤摸瓜，尾随卖玉人，认识了当时玉界的仿造高手——它山师傅。
(5)、明“子冈”款青玉合卺杯，一侧杯口沿琢“子冈制”款识
(6)、小巧玲珑：小巧：小而灵巧。玲珑：精巧细致。形容器物细小精致或身体小而灵巧。也作“玲珑小巧”。
(7)、(3)山西省古建筑保护研究所编.山西文物建筑研究保护文集(M).北京：中国建筑工业出版社,209