贺知章的诗有哪些
1、贺知章的诗有哪些除了咏柳
(1)、贺知章善草隶。温庭筠云：“知章草书，笔力遒健，风尚高远。”窦臮《述书赋》云：“湖山降祉，狂客风流。落笔精绝，芳嗣寡仇。如春林之绚彩，实一望而写忧。邕容省闼，高逸豁达。解朝服而归乡，敛霓裳而辞阙。”窦蒙《述书赋注》云：“(贺知章)每兴酣命笔，好书大字，或三百言，或五百言，诗笔惟命……忽有好处，与造化相争，非人工所到也。”窦氏兄弟评唐名家书多讥贬，惟推崇贺知章“与造化相争，非人工所到”，可知贺知章当时书法之声誉。吕总《续书评》则以为“纵笔如飞，奔而不竭。”陶宗仪《书史会要》云其“善草、隶、当世称重。晚节尤放诞，每醉必作为文词，行草相间，时及于怪逸，使醒而复书，未必尔也”。李白在《送贺宾客归越》诗中将其喻为王羲之，有言“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。山阴道士：如相见，应写《黄庭》换白鹅。”卢象《送贺监归会稽应制》诗“青门抗行谢客儿，健笔违羁王献之。长安素娟书欲偏，工人爱惜常保持。”则喻其为王献之。当时人们还将其草书与秘书省的落星石、薛稷画的鹤、郎馀令绘的凤，合称为秘书省“四绝”。然而贺知章的书法存世极少，现可见的草书作品只有《孝经》。此外贺知章也擅楷书，有《龙瑞宫记》传世。
(2)、纵观贺知章的这首诗，诗人贺知章运用了拟人和比喻的手法，全诗28字既写出了柳树的翠绿之景，又赞美了巧夺天工的春风，更写出了春天的盎然美景！凭借这些独特手法，贺知章的这首《咏柳》成功入围了全唐诗！这首诗大家喜欢吗？还有评论区留言与我讨论！感谢大家的支持！
(3)、题袁氏别业 / 偶游主人园 - 唐代·贺知章
(4)、本文向大家分享的这首《回乡偶书》，便是一首催人泪下的诗。它出自唐代诗人贺知章之手，是贺知章创作的一首七言绝句。说到贺知章，相信大家并不陌生，毕竟他的不朽诗篇《咏柳》，家喻户晓。当然，他的《回乡偶书》也是脍炙人口。一度勾起了人们对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈，读后让无数人落泪。
(5)、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
(6)、荒憬尽怀忠， 梯航已自通。 九攻虽不战， 五月尚持戎。 遣戍征周牒， 恢边重汉功。 选车命元宰， 授律取文雄。 胄出天弧上， 谋成帝幄中。 诏旂分夏物， 专土锡唐弓。 帐宿伊川右， 钲传晋苑东。 饔人藉蕡实， 乐正理丝桐。 岐陌涵馀雨， 离川照晚虹。 恭闻咏方叔， 千载舞皇风。
(7)、第二句另有作“三春雁不飞”，其中“不”显然也是抄写讹误的结果。
(8)、长沙窑窑址出土了一件青釉执壶残器，残余十三字，比照李崇嗣《独愁》诗，可补通读，但四句略有不同：
(9)、《奉和圣制送张说巡边》，是一组送别诗，响应唐玄宗号召，唐朝著名大臣赋诗为宰相、兵部尚书、燕国公张说出任首任朔方节度使送别。
(10)、贺知章(约659年—约744年)，字季真，晚年自号“四明狂客”“秘书外监”，越州永兴(今浙江杭州萧山区)人。唐代诗人、书法家。
(11)、长沙窑执壶上所书尾句“溪水复如何 ”，则是诗人泛舟游览归来后，因前夜的山雨，激起对碧浔的关切，抒发自己的情感。这突如其来的一夜山雨是否破坏了溪谷的景致？溪水是否依然清澈如故？山雨此时便是消极性的，它可能带来毁灭。
(12)、从诗题《过海联句》来看，“海鸟”比“沙鸟”更切题，更合平仄；“便”疑为“更”(意为再)之讹，“断便连”不通；“波里”与“波底”语意相近，音律相同。
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(14)、贺知章书法善草隶，窦臮《述书赋》称：“湖山降祉，狂客风流，落笔精绝，芳词寡俦，如春林之绚采，实一望而写忧。”窦蒙注云：“(贺知章)每兴酣命笔，好书大字，或三百言，或五百言，诗笔惟命……忽有好处，与造化相争，非人工所到也。”窦氏兄弟评唐名家书多讥贬，惟推崇贺知章“与造化相争，非人工所到”，可知贺知章当时书法之声誉。李白有《送贺宾客归越寺》云：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多，山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。”为世传诵。
(15)、 高高的柳树好像用碧绿的玉石打扮起来的一样，无数条柳枝低垂摇荡，好像根根丝织的带子。不知道这纤细的叶片是谁用心裁剪出来的，大概是二月的春风这把神奇的大剪刀吧。
(16)、这样我们再回头看首句中的“碧玉”，它和柳的颜色明显是有关的。且它和次句中的“绿”是互相生发、互为补充的。这里还有一个深意就是，南朝萧绎的《采莲赋》中有“碧玉小家女”一句，也就是后来“小家碧玉”这个成语的来源。所以贺知章诗中的碧玉，就很自然地将柳树和亭亭玉立的美人联系在一起，从而再联想到她绿色的丝织裙带。
(17)、这首诗作于越州(今绍兴市)镜湖旁，时间应是他告老回乡的夏天。他回乡后定居于镜湖边的“道士庄”，即今绍兴市五云门外，每天都能看到镜湖的水波，及镜湖上的采莲人与采芰荷的人。当年贺知章在州府游历，看到了会稽山的云雾，镜湖上的采莲人，景色很是别致，即兴作了这首诗。
(18)、岐王李范，唐玄宗李隆基之弟，史载“好学工书，雅好文士”，善音律，喜饮酒，终日高朋满座，夜夜笙箫歌舞。杜甫、王维、阎朝隐、张谔和崔颢等诸多骚客和李龟年兄弟等著名乐工都曾是他的座上宾，世所熟知的杜甫《江南逢李龟年》起句即“岐王宅里寻常见”，其状可观。
(19)、至哉含柔德，万物资以生。 常顺称厚载，流谦通变盈。 圣心事能察，增广陈厥诚。 黄祇僾如在，泰折俟咸亨。
(20)、再结合诗的前两句，贺知章的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，也都包含在了这平淡的一问中了。而久别回乡所引起的生活变迁、岁月沧桑、物是人非之情，又不局限于贺知章一人，它更是一种人类共有的且具有特定指向的一种情感。所以贺知章这首诗，能够历经千百年岁月轮转，依然能够以真挚动人的情感从而催人泪下。
2、贺知章的诗有哪些一二年级的
(1)、另外，我国自古便是产丝大国。丝绸向来是以端庄、华贵、飘逸著称，而这也正是柳树的风韵。所以寥寥十余字，丰富的文化内涵，却是足以令人叹为观止的。第三句“不知细叶谁裁出？”则是诗人紧承“绿丝绦”继续联想而出，即这些如丝的柳条似得细细的柳叶儿到底是谁剪裁出来的呢？如果对应在美人的丝织裙带上，那么就是在赞美裁缝技艺的精湛。
(2)、如果这个基本判断成立，那么，了解这个时段唐诗演进所处的阶段和发展特点，对厘清书写在长沙窑瓷器上的诗歌之源流将有极大的帮助。无论是选用前朝诗人的作品，还是抄录当时代诗人之作，都一定要符合那个特定时期的社会风尚和审美需求，反映当时的民情风俗和社会心理，正所谓“观风俗，知厚薄”。
(3)、前两句完全一致，第三句“昨夜”作“一夜”，尾句有三字不同。
(4)、贺知章的这首诗借柳树歌颂春风，描绘了一幅春意盎然的美景图。在这首诗中，诗人把春风比作了剪刀，赞美了春风裁出了美丽的春景图。全诗清新明丽，诗人运用拟人和比喻的手法既赞美了柳树，又写出了春天盎然的美景，可谓大手笔！那我们就先来了解一下这首诗的大意：高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻垂的柳条像千万条轻轻飘动的绿色丝带。不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，就是二月的春风，如同神奇的剪刀。
(5)、 贺知章生活在一千多年前的唐朝。他年轻的时候就离开了家乡，后来一直在外面做官，到了八十多岁的时候才回到了故乡。这首诗就是贺知章老先生回到家乡时写下来的。
(6)、这仅存的一首诗，居然还被长沙窑工匠书写在瓷器上(第一句损毁数字，依《全唐诗》添补)，料想他当时或负诗名：
(7)、《送张说上集贤学士赐宴》，一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写夜游的艺术概括。
(8)、后来，贺知章去世，李白听闻，感伤颇多，自己的好友死了，这个以前一起喝酒的场景依稀在眼前浮现，有感当年金龟换酒，便写下《对酒忆贺监二首》。对酒忆贺监二首并序：太子宾客贺公。于长安紫极宫一见余。呼余为谪仙人。因解金龟换酒为乐。殁后对酒。怅然有怀而作是诗。
(9)、长沙窑青釉执壶上所书与此几乎完全一致(“春”讹作“秋”，“与尔”作“共汝”)：
(10)、本文暨长沙窑白诗考、长沙窑王右丞诗考、长沙窑诗三首考和《涟水古冢瓶文》诗考，共介绍了书写在长沙窑瓷器上的包括贺知章、高适、崔颢、王维、刘长卿、白居易和贾岛共十三位诗人约十五首诗，另有四首考订作者并非《全唐诗》所载明。这些可以明确的作者，上至盛唐，下至中晚唐，诗作者最早为韦承庆，最迟为贾岛，几乎都是元和以前的诗人。但考古发掘基本上在同一地层出土，故可推知瓷器烧造的年代相对集中在某个时段，再从陶瓷类型学方面入手考察，这个时段基本可以确定大致在长庆年至大中末年之间。
(11)、与其他在器物上书写诗句作为装饰手段不同，此诗是作为画中诗(高士的道具)刻入主题图饰的，饶有趣味。在另外一个线刻人物的残碗中亦见此装饰方法，惜所刻诗句残损严重，无法试读，亦不知是否也采用了从左至右的逆写方式。
(12)、帐宿伊川右,钲传晋苑东.饔人藉蕡实,乐正理丝桐.
(13)、纵观贺知章的一生，实在是让人感到无比羡慕，青壮年间当过朝廷大员，就算晚年回到故乡，还是皇帝亲自送他上路，并将家乡镜湖一带的土地赐予他，可见他在皇帝心中的地位之高。而这一切都离不开他那种高尚的品德以及出色的才华，这都是令人感到叹服的地方，也是他身上最值得我们去学习的地方。
(14)、常经绝脉塞，复见断肠流。送子成今别，令人起昔愁。
(15)、高拯，生卒年不详，事迹无考，大历年间进士，仅存诗一首被收录入《全唐诗》，即《及第后赠试官》，一说章八元(743-829)作。
(16)、苑中珍木元自奇,黄金作叶白银枝.千年万岁不凋落,
(17)、胄出天弧上,谋成帝幄中.诏旗分夏物,专土锡唐弓.
(18)、稽山云雾郁嵯峨，镜水无风也自波。莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。
(19)、“荷”是一种水生植物，荷花中生莲子，故称“莲荷”。莲子可食用，又能治病，所以采莲的人很多。镜湖中大片的荷叶、荷花及采莲的姑娘，形成了一道人与自然美交融相映的风景线，这在北方的长安城里是看不到的。贺知章年青时经常看到的这一景，五十年后在越州镜湖又看到了。旧景新发，于是写了《采莲曲》。
(20)、贾岛(779-849)，屡举不第，以苦吟闻名，推敲典故即源出他的诗句“僧敲(推)月下门 ”。《过海联句》是他和高丽使联句而成，高丽使出前两句，贾岛续后两句：
3、唐代诗人贺知章的诗有哪些
(1)、
(2)、主人不相识，偶坐为林泉。 莫谩愁沽酒，囊中自有钱。
(3)、离别家乡岁月多， 近来人事半消磨。 惟有门前镜湖水， 春风不改旧时波。
(4)、李崇嗣，生卒年不详，武后时任奉宸府主簿。奉宸府乃武则天的“三宫六院”，内蓄美少年以奉则天，幸臣张宗易任奉宸令，统领诸男宠。《全唐诗》存其诗三首，题《独愁》曰：
(5)、《唐禅社首乐章·寿和》，是唐代的乐府体裁的诗歌，描写唐禅社首乐章·寿和的概括。
(6)、《唐禅社首乐章·顺和》，一首有名的五律，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写唐禅社首乐章·顺和的概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合。
(7)、“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”除了字面上对柳树的枝叶描写外，这两句其实又有引申意味在其中。“碧玉”也是古代对于女子的雅称。所以这里诗人用拟人的手法将垂柳比作了小家碧玉的女子，那柳树弯下来的丝绦又指女子垂下来的长发。此时女子一身翠绿，仿佛披着一件绿色的古代丝绸衣服一般，洋溢着春天生机勃勃的活力！
(8)、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。
(9)、看到这个诗名，想必朋友们都会觉得有些熟悉，毕竟这是一个被无数诗人都写过的题材，可是若是论诗文质量来看，大多却都有一些俗意，就算是如李白，白居易等人，在这一类题材上的作品显得也有一些平淡，远不如他这首诗有趣。这是他晚年回故乡后所写的一首诗，虽然这首诗并没有运用什么高超的写作技法，但是却文笔细腻，让人能从中感受到一种高雅的意境，实为难得。
(10)、“财”为“材”之讹，“池台”与“楼台”无甚语意或音律上的差别，但“从”与“恐”语意语境不同。从通纵，纵使之意，有肯定但依然率性不顾的主观意味；恐表示担忧，或许、可能之意，表怀疑，有迎合、顾及的意味。两相比较，“从”更符合醉吟者形象和心理，更切合诗题。
(11)、张氲(653—745)，道士，炼丹修仙之余著作颇丰，惜不存，惟《醉吟三首》辑入《全唐诗》，其一曰：
(12)、首句“碧玉妆成一树高”，贺知章写的是树，说这棵树就像是一位经过梳妆打扮得亭亭玉立的美人一样。倘若单独看这一句，且不知谜底的情况下，还是很难知道它写的就是柳树的。所以需要结合次句“万条垂下绿丝绦”一起来看。树枝就像是万条轻轻飘动的绿色丝带，这自然就让人会想到柳树。
(13)、译文：会稽山上的雾气散了，显露出高峻的山体和葱郁的草木，明净的水面上没有风也起了水波。别说春天已经结束花草都凋谢完了，另有人在水流中央采摘菱叶和荷叶呢。
(14)、这些谜语诗，无不以其独特的语言艺术，丰富的文化内涵，令人叹为观止。可以说是情景并茂，趣味盎然，既是好诗，又是好谜。本文就让我们通过贺知章的一首诗《咏柳》，来一起领略一下我国古典诗歌中谜语诗的艺术魅力。显然这首谜语诗的谜底是人人皆知了，就是题目中所说的“柳”。那么贺知章这首诗的背后究竟有何深意？它又是如何不着一个“柳”字，却处处有柳的呢？
(15)、“镇”此处作常、长久之意，现今不用，南朝到唐诗词中常见。长沙窑所书与《闺情》完全一致。
(16)、首句“稽山罢雾郁嵯峨”的“稽山”即指越州之会稽山，大禹治水时会诸侯及计议于此，初名“会计山”，后称“会稽山”、“稽山”，它由许多山峰相连组成，长达百里。“嵯峨”指山峰参差巍峨之势。首句是说，郁郁葱葱、云雾缭绕、群峰连绵的会稽山是多么壮丽呵!这真是写山景的绝妙佳句。
(17)、 这首诗写的是作者刚刚回到久别的家乡时的情景作者抓住回乡时的细节，细腻地表达了对家人既亲切又陌生的感情，流露出无限的感慨。
(18)、贺知章作品：《咏柳》《回乡偶书》《题袁氏别业》《望人家桃李花》等等。
(19)、照灼城隅复南陌.南陌青楼十二重,春风桃李为谁容.
(20)、 唐代著名诗人,字季真，自号“四名狂客”。越州永兴(今浙江萧山)人,年轻的时候就以文词知名，书法也很好，擅长草书和隶书,性情爽直，豁达而健谈。武则天证圣元年中进士，后官至秘书监。他写的诗清新通俗，《回乡偶书》《咏柳》等都是脍炙人口，千古传颂的不朽名篇。
4、贺知章的诗有哪些
(1)、贺知章(659-744)，武后证圣元年(695)高中状元，诗文俱佳，尤擅绝句。七绝《回乡偶书二首》其一：“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”乃千百年来广为传唱的名篇，世人多以该篇知其名。所作大多佚散，《全唐诗》录诗十九首，其中有五绝《题袁氏别业》：
(2)、韦承庆(640-706)，武周时期官拜中书侍郎，神龙革命后因审核武后幸臣张易之兄弟“失实，配流岭表”。南迁途中，目睹成群的大雁自由自在地追逐春天的步伐向北飞去，与自己遭贬谪流放的处境对照映衬，不禁悲从中来，仰天北望，驻足长吁，发出“未知何岁月，得与尔同归”的感慨。《南中咏雁》便是在这种环境和心境中创作的一首五绝：
(3)、贺知章与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”；与李白、李适之等谓“饮中八仙”；又与陈子昂、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维、司马承祯等称为“仙宗十友”。
(4)、《咏柳》(一作柳枝词)，贺知章的咏柳用了拟人、物的手法，写活了柳和风.
(5)、其实我们在读这首诗的时候，不难发现他的写作手法真的非常常见，可是无论是言辞还是用字却皆是精准细腻。不得不说，这正是贺知章的魅力所在，就算他描写的只是一些普通的景物，可是在他的笔下却有化腐朽为神奇的能力，充满着诗情画意，就算是只有几笔，却是让人忍不住一度再读！这样的作品，真的是不容错过。
(6)、山源夜雨度仙家,朝发东园桃李花.桃花红兮李花白,
(7)、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。《回乡偶书》
(8)、跟很多壮志难酬、仕途艰难的人比起来，贺知章一生的道路走得顺遂至极。但在巨大的声誉面前，贺知章始终不骄不躁、正直坦荡，始终未曾对名利场有丝毫迷恋，平生所衷，唯饮酒赋诗而已。即使晚年放纵嗜酒，他的肆意也仅是生活中不受拘谨，其实暗自有度。
(9)、《答朝士》，是贺知章老老实实地讲道理、摆事实，对老乡的回复，使他们口服心服。
(10)、《唐禅社首乐章·大和》，诗人以雄劲的笔触，描写唐禅社首乐章·大和的概括。
(11)、神皋类观赏,帝里如悬镜.缭绕八川浮,岧峣双阙映.
(12)、“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”这两句诗人用自问自答的方式，又把春风比喻成了剪刀。诗人自问这满树翠绿的细叶是哪位女子裁剪出来的呢？原来是春风这位女子用她那灵巧小手剪裁出这满树嫩绿的细叶，装扮了这片天地，也描绘出了春天的盎然美景，不得不佩服大自然的巧夺天工啊！
(13)、译文：高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。