了解史铁生的资料
1、史铁生的基本资料
(1)、双腿瘫痪后，我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵，我会突然把面前的玻璃砸碎；听着听着李谷一甜美的歌声，我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花，可自从我的腿瘫痪后，她侍弄的那些花都死了。“不，我不去！”我狠命地捶打这两条可恨的腿，喊着：“我活着有什么劲！”母亲扑过来抓住我的手，忍住哭声说：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活??”
(2)、距离21岁得病，整整过了4年，那年一个无意中的下午，他进了那园子，自此之后，就再没离开。
(3)、也许是一场被准备好的变故，在他二十一岁生日之后的第二天，行走艰难的他被父亲扶进医院，医生说他病在脊髓，他那时还不知这是多么可怕的事情，他想大不了就是在病床上睡上三个月，却不料三个月之后，更重了，脊椎里长了一个瘤子。
(4)、首先从2014年至今他并没有新作，可见不是为了全职创作。
(5)、在他30岁的时候，不幸再次降临在他的身上，因为急性肾损伤，他患上了尿毒症，这个病一直伴随着他，直到他入土。最后他在2010年12月31日凌晨突发脑溢血而死，距离他的60岁的生日只差4天。
(6)、随笔《“足球”内外》，发表于《天涯》第1期。
(7)、随笔《人间智慧必在某处汇合(外一篇)——斯坦哈特的〈尼采〉读后》，发表于《天涯》第3期。
(8)、她不知道还有什么别的方式来想他，于是走进了地坛。
(9)、许多次，他在园子里呆的太久了，母亲来找，又不想叫他发觉，只要看见他还好好的在，就偷偷离开。
(10)、1《合欢树》2《我二十一岁那年》3《我与地坛》
(11)、我常梦想着在人间彻底消灭残疾，但可以相信，那时将由患病者代替残疾人去承担同样的苦难。如果能够把疾病也全数消灭，那么这份苦难又将由(比如说)相貌丑陋的人去承担了。就算我们连丑陋，连愚昧和卑鄙和一切我们所不喜欢的事物和行为，也都可以统统消灭掉，所有的人都一样健康、漂亮、聪慧、高尚，结果会怎样呢？怕是人间的剧目就全要收场了，一个失去差别的世界将是一条死水，是一块没有感觉没有肥力的沙漠。
(12)、雨停了，回到家，史铁生发了高烧，大病一场。他以为自己的身体强壮，扛一扛就过去了。结果，命运跟他开了一个巨大的玩笑，一年后，下肢彻底瘫痪，从80米跨栏冠军变成了一个轮椅上的人。
(13)、大凡提起写作的，无论是懂得还是不懂的，大抵都会来一句“创作源于生活”，所以一个人每天都瘫在方寸大小的地方里，怎么能那样长长久久的写下去呢？
(14)、爱旅行者常说去远方遇到未知的自己，史铁生去不了，那就几十年如一日的在一个园子里呆着，去看去想，将每一个生命的线索掰开了揉碎了的看。
(15)、《务虚笔记》确实并不是一本易读的小说，那其中的哲理性当然是建立在史铁生极为深刻的思辨之上。
(16)、史铁生(1951年1月4日—2010年12月31日)，中国作家、散文家。1951年出生于北市。1967年毕业于清华大学附属中学，1969年去延安一带插队。
(17)、当年明月回答说，他跟父亲有一个约定，要保持有一份正经工作：
(18)、轮到一个高大的男孩演讲了。他是第六个被我邀请上台的。演讲时间是1分钟，话题是：我如何看待《秋天的怀念》中的母亲对儿子的爱。前几个孩子，都不过是重复性地说着“伟大无私”之类的话。词很大，很空，让人有点儿不舒服，但又无可奈何。我知道，这套话语体系，已经足以保证他们在考试时得分了。这第六个孩子，终于有了一点儿起色。他扣紧“当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边儿红红的，看着我”进行具体分析。他说：母亲“眼边儿红红的”，他一定为儿子哭过了。我追问了一句：母亲有没有可能也觉得委屈，也为自己“眼边儿红红的”呢？男孩愣了一下，马上说：不可能，他是为儿子哭的。我也坚持：母亲就一点儿委屈都没有吗？一个20岁的大儿子，又砸东西又咆哮的，母亲真的就没有一点点委屈吗？母亲自己也已经病危到了“整宿整宿地睡不着觉”了啊！她要死了啊！没有。肯定没有！孩子还是坚持。孩子说：母亲很无私，不可能为自己感到委屈。我看着他，说：孩子，如果是我，我会既为心疼儿子“眼边儿红红的”，也会为自己那么累那么疼那么无助“眼边儿红红的”。男孩下去了，一脸的狐疑，若有所思。
(19)、比如第一段，往事中史铁生暴怒的行为和与母亲的对话，语气中带有非常强烈地绝望。
(20)、2002年获华语文学传媒大奖年度杰出成就奖。曾任中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，中国残疾人协会评议委员会委员。2010年12月31日凌晨3点46分因突发脑溢血逝世，享年59岁。
2、了解史铁生的资料是什么
(1)、 ——《爱情问题》
(2)、创作谈《几回回梦里回延安》，发表于《小说选刊》第7期。
(3)、找出文中出现的生字词和你认为需要注意的词语，通过查字典明确其读音和含义。
(4)、一个星期，三天透析，将全身的血液过滤几十遍，剩下四天，只有上午能用来工作，读书或者写作。
(5)、中国作家、散文家。1951年出生于北京。1967年毕业于清华大学附属中学，1969年去延安一带插队。
(6)、中篇小说《〈务虚笔记〉备忘》，发表于《小说界》第3期。
(7)、散文《外国及其他》，发表于《华人文化世界》第7期。
(8)、他的小屋只有六七平方米，屋里除了床和写字台，剩下的空间仅够轮椅转个小弯。这么个小地方，时常有朋友去看他。在很多人眼里，史铁生的人生堕入低谷，应该变得沉默自闭、绝望无比。
(9)、史铁生“在最狂妄的年纪忽地残废了双腿”，那种极度的痛苦和绝望我们无法体会。那时，他见不得美好的事物，比如飞翔的雁阵，比如甜美的歌声，因为他会想到自己的残缺；他见不得凋零的事物，比如窗外“刷刷啦啦”的落叶，因为他会想到自己命同此物。他脾气暴躁，他沉默发呆。
(10)、他以自己身体的残缺作为媒介，感知每一个生命都要面对的残缺，由此，进入人类精神的内核，那里暗潮汹涌荆棘丛生，于是他殚精竭虑地研磨，终将思考变化成了信仰。
(11)、母亲已经离去，当一切无可挽回的成为回忆，我以怎样的方式来回报母亲的爱？找出文中对应的句段来读一读。
(12)、今天不会了，今天，他有的是时间，有的是力气，和我们一起尽兴，再尽兴。”
(13)、孤独的心必是充盈的心，充盈得要流溢出来要冲涌出去，便渴望有人呼应他、收留他、理解他。(史铁生)
(14)、散文《姻缘》，发表于《散文百家》第12期。
(15)、那么，一切不幸命运的救赎之路在哪里呢？设若智慧的悟性可以引领我们去找到救赎之路，难道所有的人都能够获得这样的智慧和悟性吗？我常以为是丑女造就了美人。我常以为是愚氓举出了智者。我常以为是懦夫衬照了英雄。我常以为是众生度化了佛祖。
(16)、长篇小说《务虚笔记》，发表于《收获》第2期；获上海市长篇小说奖及“中长篇小说优秀作品大奖”三等奖。
(17)、散文《有关庙的回忆》(后改题《庙的回忆》)，发表于《人民文学》第10期。
(18)、《史铁生散文自选集》，百花文艺出版社出版。
(19)、《我与地坛》《扶轮问路》，人民文学出版社出版。
(20)、散文《故乡的胡同》，发表于《视野》第8期。
3、了解史铁生的资料思维导图图片
(1)、时过三年，一九九三年春，我在北京借了一小套单元房，排除一切干扰写小说。有一日，几个朋友一起吃晚饭，其中有史铁生。席间，只听他自语似的嘀咕一句，意思是这阵子不顺遂，两个星期就在一小节上纠缠。看上去，他依然是平和的，不过略有些心不在焉。可在他也已经够了，足够表示出内心的焦虑。我们都知道他在泡在这长篇里头，心里都为他担心，不知这长篇要折磨他到什么时候。写长篇对于别人也许没什么了不得的，但对史铁生，真的是一个挑战。还是方才那句话，他推开了现实模拟性的依扶，走在虚构的刀刃上，能走多远呢？长篇是大工程，还不仅指劳力和时间的付出，更指的是需要有填充篇幅的巨大的量。这个“量”通常是由故事来积成，而故事则由经验与想象一并完成。在此，经验不只是写作的材料，还是想象所生发的依据，就像前边曾说过的“情节为什么这样发生，而非那样发生”的理由。这是写作小说的资源，长篇消耗尤剧。轮椅上的生涯，却使这资源受到了限制。
(2)、孤独的心必是充盈的心，充盈得要流溢出来要冲涌出去，便渴望有人呼应他、收留他、理解他。孤独不是经济问题也不是生理问题，孤独是心灵问题，是心灵间的隔膜与歧视甚或心灵间的战争与戕害所致。那么摆脱孤独的途径就显然不能是日理万机或门庭若市之类，必须是心灵间戕害的停止、战争的结束、屏障的拆除，是心灵间和平的到来。心灵间的呼唤与呼应、投奔与收留、坦露与理解，那便是心灵解放的号音，是和平的盛典是爱的狂欢。那才是孤独的摆脱，是心灵享有自由的时刻。
(3)、他踏上了这条路之初，也是疑虑重重，因为他觉得像自己这样寸步难行的人也不可能去深入生活，像他这么年轻的人也没多少生活经验。怎么办呢？
(4)、中篇小说《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》，发表于《钟山》第4期。
(5)、我们这个充满了怨恨和戾气的时代，能够拥有这样一个人，也是一件幸运的事情。”
(6)、中心思想：人的命就像这琴弦，拉紧了才能弹好，弹好了就够了。拉紧了，是指要给自己一个活下去的理由，一个美好的目标，如弹够一千根琴弦，取出药方治眼，就可以见到光明。
(7)、本书讲述的是侏儒症患者小女孩，父母对她的生理残缺有两种态度：逃避与直视，以此而引发的故事和对读者的触动。
(8)、他就一把一把赌着，尽力去外面拾捡生活。写着写着，他突然有一天明白了，他发现自己从头到脚都是疑问，从里到外都有很多谜团，于是他想自己的写作有这样一个原型也就差不多够用了。
(9)、我对史铁生满怀敬仰之情，因为他不但是一个杰出的作家，更是一个伟大的人。——莫言评
(10)、18岁那年，史铁生去陕北关家庄插队。住在窑洞里，陕北的冬天，窑洞冷得像冰窟窿，史铁生就用大衣裹着脑袋，身体蜷成一团，只剩下嘴巴不停地哈气，以此熬过漫漫寒夜。碰到下雨下雪，就钻进牛棚，牛棚里尽是粪尿，连打盹的地方也没有。
(11)、我什么都没有忘，但是有些事只适合收藏，不能说，也不能想，却又不能忘。
(12)、怀着狐疑，第二天一早，我又去到史铁生家。他不在，他父亲说他到地坛去了，就是《我与地坛》中的那个地坛。在这本书里，他也写到过，称之为“古园”。
(13)、短篇小说《小说三篇》，发表于《东方纪事》第2期。
(14)、中篇小说《一个谜语的几种简单的猜法》，发表于《收获》第6期。
(15)、唯有文字能担当此任，宣告生命曾经在场。(史铁生)
(16)、生命的评价，根据文意比较容易概括筛选出。
(17)、《史铁生作品集》(3卷)，中国社会科学出版社出版。
(18)、生命就是这样一个过程，一个不断超越自身局限的过程。这就是命运，任何人都是一样，在这过程中我们遭遇痛苦、超越局限、从而感受幸福。(史铁生)
(19)、“史铁生作品专辑”(随笔《昼信基督夜信佛》《回忆与随想：我在史铁生》、短篇小说《恋人》《猴群逸事》《借你一次午睡》、书信《给王安忆的信》《给小水的三封信》《给王朔的信》)，发表于《收获》第1期。
(20)、20岁那年，史铁生在山里放牛，遭遇暴雨和冰雹，无处可躲。沟沟壑壑的黄土高原上，只剩下暴雨中的史铁生和一头老牛。
4、搜索史铁生的资料
(1)、他要感激他，给她荣耀，他最普通的愿望，就是让人家知道，他有个特别好的老婆，是帮手，是知己，是彼此交融的一部分。
(2)、“谁会忘记自己八岁，二十出头的时候呢？谁会不记得自己的初恋，或者头一遭被异性搅乱了心的时候呢？于是，你不仅记住了那个姑娘或是那个小伙子，也记住了那个地方，那段生活。”
(3)、永存梦想的人间，比全是现实的世界，更能让我坦然面对死。(史铁生)
(4)、随笔《放下与执着》，发表于《花城》第2期。
(5)、感谢现在的ps技术，让我和史铁生“青梅竹马”。
(6)、散文《秋天的怀念》，发表于《南风》第1期。
(7)、书信《给李健鸣的三封信》，发表于《钟山》第4期。
(8)、《我与地坛》是长篇哲思抒情散文，是史铁生文学作品中，充满哲思又极为人性化的代表作之一。其前第一段和第二段被纳入人民教育出版社的高一教材中。地坛只是一个载体，而文章的本质却是一个绝望的人寻求希望的过程，以及对母亲的思念。
(9)、散文《随想与反省》，发表于《人民文学》第10期。
(10)、再次朗读全文，谈谈你对题目“秋天的怀念”的理解。
(11)、《病隙碎笔》是2008年在人民文学出版社出版的长篇哲思抒情散文随笔集，作者是史铁生。
(12)、 这个秋天，秋风乍起时，行走在路上的我裹紧了大衣，却打开了思绪，想到了很多往事，很多作品，很多时光……
(13)、散文《电脑，好东西！》，发表于《人民日报(海外版)》。
(14)、没人的时候，他向神灵许愿：上帝如果你不收我回去，把能走路的腿给我留下吧。
(15)、这个结尾和开头一样，用了首尾呼应的方法。有一种回环往复的美感，一咏三叹。
(16)、一直到尘埃埋没了时间，时间封存了往日的波澜。(史铁生)
(17)、于是我坐着等他，当他摇着轮椅进来，一定很惊奇，怎么又看见我了？闲扯几句，我捺不住，提出再看看他的电脑。事实上是想再看看他的长篇。这其实有些过分，谁也不会喜欢正写着的东西给人看，这有些近似隐私呢。然而，史铁生是那样一个宽仁的人，而且，还是坦然的人，他顺从地打开电脑，进入写作中的长篇。我请求他再往前滚动，于是，出现了“一根大鸟的羽毛，白色的，素雅，蓬勃，仪态潇洒”。我再请求向后滚动，却很快完了，他抱歉地说：就只写到这里。他已经倾囊而出，可我还是不能明白，这究竟是一部什么样的小说。只有一点是明显的，那就是，这是一部纯粹虚构的东西。我说“纯粹虚构”，意思不是说还有不是虚构的小说。小说当然是虚构的性质，但小说是以着现实的逻辑演绎故事。我在此说的“纯粹虚构”，指的是，史铁生的这部小说摆脱了外部的现实模拟性，以虚构来虚构。追其小说究竟，情节为什么这样发生，而非那样发生，理由只是一条，那就是经验，我们共同承认的经验，这是虚构中人与事发生、进行，最终完成虚构的依扶。而史铁生的《务虚笔记》，完全推开了这依扶，徒手走在了虚构的刀刃上，它将走到哪里去呢？
(18)、短篇小说《在一个冬天的晚上》，发表于《丑小鸭》第10期。
(19)、《当代中国文库精读·史铁生》，香港明报出版社出版。
(20)、当时的我怎样回应母亲对我的爱？揣摩作者当时的心情，与同学合作读一读这些语句。(分角色朗读，注意对话的语气，要传达出对话时的心情。也可以演一演。)
5、史铁生的相关资料
(1)、散文《记忆与印象·2》，发表于《天涯》第4期。
(2)、史铁生分外感激他的朋友们，朋友们也分外感激他，每一次的聚会都当作是礼物，他们聊生死，聊存在，聊电影，聊艺术，也聊什么样的玉米好吃，哪家的牛肉比较香，还有饺子。
(3)、朗读课文，了解文章内容，初步感受作者的情感。
(4)、现在看来，他还是专职写作了，这对广大明粉而言是件好事，当公务员毕竟会消耗相当的精力。然而当年明月是因为干得不好辞任，还是的确是因为希望全职写作才辞任的呢？我觉得前者的可能性更大：
(5)、《合欢树》是史铁生怀念母爱的一篇散文。文章用平淡的语调，按时间顺序分别叙述了作者十岁那年由自己作文获奖引发的一件事情、二十岁母亲为他治病和鼓励他写小说的事情以及三十岁以后对母亲的那种压抑在心里、让自己又悲痛又愧疚的思念。
(6)、她向他推荐电影，索博伯格的电影《性，谎言，录像带》，他花了几天时间，一字一句录下字幕，顺通故事，还原了个真剧本，于是她不再看电影，而是看他“写”的“剧本”，因为那比看电影还过瘾。
(7)、可我却一直都不知道，她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我，她常常肝疼得整宿整宿翻来覆去地睡不了觉。
(8)、评论《游戏·平等·墓地》，发表于《当代作家评论》第2期。
(9)、你既要知道那其中的独立与自由，又需要了解相互救助的真义，爱情里的勇士太少了。
(10)、她急切地想要通过形式、意味、什么都好，只要能够去想他，如此才不至于在之后独自一人的时光里迷路。
(11)、她的眼神不好，没看见儿子的时候就已经被儿子发觉，不知道是出于什么缘由，她那个倔强又羞涩的儿子躲了起来，任由母亲焦急的去找，可这个儿子心中明明怀揣着一个朴素到了极致的梦想，他想让母亲骄傲。
(12)、从古至今，死去了多少个“我”呀，但“我”并不消失，甚至并不减损。那是因为，世界是靠“我”的延续而流传为消息的。也许是温馨的消息，也许是残忍的消息，但肯定是生动鲜活的消息，这消息只要流传，就必定是“我”的接力。
(13)、为了见到光明，这一生就要好好弹够一千根琴弦。有了这个目标，瞎眼艺人才能活下去。
(14)、残缺就是孤独，寻求弥补就是要摆脱孤独。当一个孤独寻找另一个孤独时，便有了爱的欲望。
(15)、没有一个人生来就伟大，但每一个灵魂里都藏着能够伟大的可能。
(16)、《病隙碎笔(修订版)》，陕西师范大学出版社出版。
(17)、可这些朋友见到史铁生后，惊叹了，史铁生不单没有自暴自弃，反倒异常开朗，聊天起来滔滔不绝，只要好玩的事，好吃的东西，他都为之痴迷。
(18)、散文《“忘了”与“别忘了”》，发表于《挚友》。
(19)、深刻的爱情也同那些宏大的问题一样，在这个时代，似乎也变成一种矫情，但毋宁说这是一种懒惰，有的人懒于身体，有的人懒于思考，有的人则懒于情感。
(20)、创作谈《写作与越界》，发表于《天涯》第3期。
(1)、散文《感悟体育》(后改题《我的梦想》)，发表于《体育博览》第2期。
(2)、但我知道他是史铁生，他写下的每句话，都是在轮椅上眯着眼睛雕琢出来的，容不得我轻易否定，我只能细细咀嚼。
(3)、他终于在一九九五年上半年完成了这大部头长篇小说，大家都为他松了一口气。接下来，轮到我们吃重了，那就是阅读的挑战。
(4)、史铁生肉体残疾的切身体验，使他的部分小说写到伤残者的生活困境和精神困境。但他超越了伤残者对命运的哀怜和自叹，由此上升为对普遍性生存，特别是精神“伤残”现象的关切。和另外的小说家不同，他并无对民族、地域的感性生活特征的执著，他把写作当作个人精神历程的叙述和探索。
(5)、1951年1月4日，史铁生出生在北京，中学在清华附中就读，是学校里的顶尖学生，体育特别好，尤其擅长80米跨栏，他用外八字脚跑步，上身钟摆式打晃，跑起来像刚出斗兽场的野牛，只要有他参加的比赛，一冲就是第一名。
(6)、上帝从来不对任何人施舍“最幸福”三个字，他在所有人的欲望面前设下永恒的距离，公平的给每一个人以局限。(史铁生)
(7)、《中华散文珍藏本·史铁生卷》，人民文学出版社出版。
(8)、史铁生，中国著名的作家、散文家。代表作《我与地坛》、《病隙碎笔》、《秋天的怀念》等。
(9)、爱之永恒的能量，在于人之间永恒的隔膜。爱之永远的激越，由于每一个“我”都是孤独。人不仅是被抛到这个世界上来的，而且是一个个分开着被抛来的。
(10)、《史铁生作品全编》共十卷，其中小说五卷、散文一卷、评论及书信一卷、作品集两卷、剧本及对话一卷，是迄今收入作品最全的史铁生文集，因与此前的人文版《史铁生作品系列》相联系，所以命名为“全编”。除了在作品收集整理编排编校方面做出的努力，“全编”还附录了《史铁生生平及创作年表》和《史铁生研究资料要目》，将史铁生生平、作品和研究方面的信息尽可能完整准确地提供给读者和研究者。
(11)、永远不要丧失对生活的信心，生活可以痛苦，但是人不可以有苦相。史铁生是一个乐观的作家，总是微笑着。
(12)、还是这堂课。我采访了一溜儿的男生，问：如果你是史铁生，你希望妈妈告诉你她已经是癌症晚期，很快就要死了吗？每一个男生都说：我希望妈妈告诉我。我必须知道。然后，我又采访一溜儿的女生：如果你是史铁生的妈妈，你会选择告诉儿子自己的病吗？所有的女生都摇头。我说：“妈妈们”，“儿子们”已经说了呀，他们要知道，必须知道啊！但，所有的女生还是摇头。听课老师都笑。我知道，她们根本不敢点头。最后，我说：姑娘们，王老师也是妈妈，我的儿子恰好也是史铁生当年那样的年龄。假如，假如，我的儿子不幸残废了，而我，更不幸癌症晚期了，你们觉得王老师会如何选择呢？所有孩子都看着我。我说：我一定会选择告诉儿子。儿子，儿子，妈妈就要走了，你不要再闹了，你疼疼妈妈吧……当时，全场寂静。我发现，在场很多听课老师，很多听课的孩子，都眼泪闪闪。
(13)、创作谈《文学的位置或语言的胜利》，发表于《作家》第7期。
(14)、史铁生(1951年1月4日—2010年12月31日)，中国作家、散文家。1951年出生于北京市。1967年毕业于清华大学附属中学，1969年去延安一带插队。因双腿瘫痪于1972年回到北京。后来又患肾病并发展到尿毒症，靠着每周3次透析维持生命。后历任中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，中国残疾人联合会副主席。自称职业是生病，业余在写作。2010年12月31日凌晨3时46分因突发脑溢血逝世，享年59岁。
(15)、 ——《务虚笔记》
(16)、《病隙碎笔》，陕西师范大学出版社出版；获华语传媒文学杰出成就奖。
(17)、母亲呢，看着自己健健康康的儿子忽然就永远地坐在了轮椅上，看着自己爱笑开朗的儿子突然就暴怒无常失去对生活的信心，她的痛苦和无助谁又能体会呢？她记不起自己爱的花，任由它们枯萎吧，她忽略了折磨得自己整宿整宿翻来覆去睡不了觉的病痛，因为更痛的是她的心。她强忍着这份痛苦每时每刻都在想、都在竭力去地做，只要儿子能“好好儿活”，直到离开这个世界的最后一刻。
(18)、因为他俩都是情种，都是以爱情为业的人，并且以此为荣。
(19)、刚开篇就冷不丁冒出两句话：“地坛离我家很近。或者说我家离地坛很近。”我不清楚他为什么要这么写，紧张得不敢呼吸。“地坛离我家很近”，和“我家离地坛很近”，难道意思还有不同吗？需要说两遍吗？删掉一句，岂不便捷？
(20)、《史铁生的日子》为谈话、书信集，收录了史铁生同好友及媒体的谈话资料，于日常言谈中窥见史铁生深刻的思想内核及他对日常事物的看法及思考，其中有与陈村的对话以及与南方周末等媒体记者的谈话，都能从中理解他豁达深刻的内心世界。书信部分则收录了史铁生先生同家人、好友的43封书信，让读者以更为自然随意的角度走进史铁生、了解史铁生、读懂史铁生，其中有与王安忆等的书信，有日常的对话也有对文学对社会的理解和批判。
(1)、创作谈《交流·理解·信任·贴近》，发表于《钟山》第1期。
(2)、创作谈《答自己问》，发表于《作家》第1期。
(3)、创作谈《谢幕》，发表于《小说月报》第4期。
(4)、在和孩子们讨论的时候，我提供的，是我的猜测、我的推论。当然不一定正确。我说：
(5)、去想为什么他死了，什么叫做死，还要想怎么还能在一起，她得去哪里找他，她有些快要发疯了。
(6)、许多年后他把自己插队的日子写进小说《我的遥远的清平湾》，不写苦，也不写甜，专注写一头牛。