海明威传奇性一生经历
1、海明威一生遭遇清单
(1)、一种风格是电影中导演角色的，好莱坞越来越警惕的制片人已经猜到他这部电影完成不了了。这是威尔斯对他和安东尼奥尼共同制作的电影的恶搞，美丽，缓慢，且空洞。另一种风格是导演生日聚会上拍摄的各种各样的家庭录像。在片中，在回家路上这位导演却出车祸死了。
(2)、我不太喜欢《老人与海》，是因为他关于英雄的这个意识有点旧，不论是成功的英雄还是失败的英雄都有点旧。
(3)、这些经历冒险和风土人情的所见所闻足以让人回味，成为取之不尽的谈资。若是海明威跟一群人在酒吧喝着朗姆酒谈天说地，我想，没有谁会介意他成为话题的主角。
(4)、我觉得海明威一生跟“枪”有缘，他的父亲也是用子弹自杀的，他全身中了那么多枪，让人觉得他一生都有跟枪纠缠。
(5)、孤独、彷徨、感伤、怀乡、哀叹失去的青春，对童年时代的回忆，梦幻、黑夜、死亡，这些常常出现在浪漫主义诗人诗中的主题，也多见于黑塞的诗中。浪漫主义诗人爱歌颂大自然，黑塞也是如此，他也写了不少歌咏自然景色的田园诗。浪漫主义诗人爱向民歌学习，黑塞的诗也有很多具有民歌色彩。浪漫主义诗人常发思古之幽情，怀念中世纪，而黑塞则常把古代希腊、埃及、东方的印度和中国作为他怀古伤今的寄托。
(6)、但是(轿车)里面确实坐着一位大人物；大人物正从这里路过，她隐身遮面，与平民之隔伸手可及，这些老百姓或许是第一次也许是最后一次与英王陛下，即国家永不磨灭的象征近在咫尺；这个国家将来会被辛勤的考古工作者在时间废墟的挖掘中发现，当伦敦变成一条长满野草的小径的时候，当所有那些在这个星期三的上午匆匆行进于人行道上的人都变成白骨，白骨里剩下的几枚结婚戒指埋没于自身尸体化做的泥土和无数个镶过牙齿的金质外壳之中的时候，轿车里的那张脸将大白于天下。(转引自《马尔克斯传》第九章)
(7)、可是哥哥初中毕业后并没有像他父亲设计的那样读师范，而是考上了高中。而陈忠实，尽管他所在的班级绝大多数的同学由于“大跃进”时期对工人需求量巨大而选择了中职学校，但他由于从初二开始喜欢舞文弄墨，就选择上了高中，考到西安34中。这样陈家负担更重了。
(8)、夏洛抒发愁绪说：「上帝啊，我们过得这是什么日子。」弗斯塔夫说：「不会再有了，夏洛主人。」他们走到了一个矮顶建筑旁，然后做到篝火旁边继续聊天，话题主要是关于那些老了或者死去的朋友。夏洛重复着他的话，弗斯塔夫说：「我们已经听到午夜钟声了，罗伯特夏洛主人」
(9)、尤其值得一提的是，此番《海明威文集》的译本皆是名家名译，集中了上一代老翻译家包括鹿金、吴劳、蔡慧等等的译笔。
(10)、卡洛也极致细心，他认为「语境和史实一样重要，」但是他说自己的作者立场比麦吉利根更明确，同时他是个很好的批评家。只是他热爱糟糕的笑话，尤其是在起章节名称的时候(「威尔市陷落」、「唯威独尊」、「公民开恩」、「神威归来」)，即使他的次品也有优秀的地方。他形容威尼斯电影节上被撤回的《审判》为：「它由另一部讲异化和警察暴行的电影代替了，那就是《西区故事》。」
(11)、所以我们发现这个人不断地向社会更正大家对他的印象，如果大家认为我不行，我一定要表明我还行。
(12)、随着时间的流逝，神话不再是伪装，更多变成了一种证据。「他就像从传说中走出来的人物，一个巨人，一个野人。」这一部主要讲述了威尔斯1947年到1966年的经历及作品；这段时间的作品有：《奥赛罗》、《阿卡丁先生》、《审判》、《午夜钟声》。
(13)、每每看到此，我脑海中就会出现这样的画面：时间被拉到荒古，两个头顶插着羽毛的成年人，身上纹着图腾和鬼魅的花纹，拿着长矛在丛林里挪腾跳跃追逐着野兽，他们在比赛着谁狩猎的野物最多，赢得部落姑娘们的芳心。
(14)、如何开出新气象？研究和阐发物理、引导人民。
(15)、王子与弗斯塔夫正式公开的重新会面(我不认识你，老头)是痛苦的，而且也许，残酷的是，它代表了王子压抑的复杂情感。但是莎士比亚和威尔斯都不怀疑这个会面的必要性。
(16)、舒瓦茨获取的材料——写给威尔斯和墨丘利剧团的信，现由密歇根大学保存——之前从未有人彻底研究过，这些材料给了他一个谨小慎微的观点。他认为许多人确实很害怕，但还不至于上升到恐慌的程度，更没有那么多人跑出家门躲避火星人。
(17)、在揭示作家的作品与现实、个人经历、文化传统的联系方面，达索·萨尔迪瓦尔的考据癖较巴尔加斯·略萨有过之而无不及。如果说巴尔加斯·略萨的那张“对照表”还稍显笼统和简约，那么《马尔克斯传》则几乎是精确到了具体的细节：比如，作者的外祖父在巴兰卡斯经营的首饰铺与《百年孤独》中制作小金鱼的炼金术的关系；比如，实际生活中的拉斐尔·乌里维·乌里维将军与奥雷良诺·布恩迪亚上校形象上的渊源；外祖父尼古拉斯杀死梅达多时所说的“我杀死了梅达多·罗梅罗。如果他复活，我还杀。”这句话稍加改动后出现于何塞·阿卡迪奥·布恩迪亚的口中；比如，埃斯佩霍在阿拉卡塔卡所表演的身体腾空而起的悬浮绝技，在《百年孤独》里的尼卡诺尔·雷依纳神甫身上重演，只不过后者的手上多了一只巧克力杯而已；《百年孤独》中那个令人难忘的吃土的女孩吕蓓卡，其原型正是作者的妹妹马戈特，她在8岁前一直有着偷吃烂泥的习惯；外祖父拉着他的手去香蕉公司特派员办事处观看冰块的细节几乎原封不动地写进了《百年孤独》的开头，而当时是否发出“这是我们时代最伟大的发明”这样令人捧腹的感慨则不得而知；甚至1928年因罢工而导致的大屠杀的细节，科尔特斯·巴尔加斯将军本人及其随后的“四号通令”都原原本本地出现在《百年孤独》之中。
(18)、他决定赶在鱼到达那里之前截住它!他脱下防水靴，一个猛子扎进水里，一边紧紧地缠住鱼线不放，一边快速地奋力潜泳。但这相当危险，因为他根本不清楚水中有没有暗流或漩涡。
(19)、可是处在弥留之际的父亲几天都一声不吭。对父亲的话陈忠实是很在意的。他的父亲很有文化，写得一笔好字。上个世纪80年代，陈忠实已经发表了一批小说,并获得过国家级奖项。父亲要看他的小说，看过之后却不冷不热地说：“还是《三国》、《水浒》好看。”对此陈忠实一直记在心里，到后来《白鹿原》获得茅盾文学奖时，他还在想那部作品如果父亲看了，会不会满意。
(20)、美国作家有一个记者传统，好多作家之前都是当记者谋生。包括海明威，他在写小说之前，是以给很多杂志写评论或者写战争报道的新闻为业。为什么只有海明威到后来在他的写作中开创了所谓的极简体、电报体的风格呢？
2、海明威一生的经历详解
(1)、威尔斯对海明威的解说发表了自己的意见，觉得应该再编辑一下，海明威觉得被冒犯了。他骂威尔斯是基佬，威尔斯立刻将自己代入角色，然后两个人互相朝对方扔椅子。最后他们一笑泯恩仇，成为了好友。
(2)、读这个书信最能看出海明威这个人。则臣说愿意跟海明威交朋友，其实说实话，我觉得行为很粗糙、内心很纤细的人，是最不能够打交道的。我觉得海明威就是行为很粗糙、内心很纤细的人，不容易打交道，也许不知怎么就把他惹翻了。他完全是一个硬汉的形象，但是他又是一个有非常细腻情感，而且特别容易受挫伤的人。
(3)、大家不要以为这是简单的一个人的事，其实是语言、文学发展到一定程度，我们对这个世界的认识需要一种更直接、更有效、更有力的语言来表达，到海明威这里实现了。也许在他之前也有人做过，但是没有他做得这么彻底或者没有他做得这么风格化。
(4)、少年陈忠实差点儿没踏进中学的门槛。幸好，固执而又聪颖的他不听劝阻，参加了考试，而且考取了重点初中。谁能料想得到，近半个世纪后，他创作出了大气磅礴、颇具史诗品位的《白鹿原》。它在1998年获得第四届茅盾文学奖之后，除去盗版之外，销售至少200万册；继在话剧舞台演出轰动一时之后，根据小说改编的同名电影也已杀青，不久将在银幕重演白鹿原50年的悲悲喜喜恩恩怨怨，凄凄惨惨戚戚。
(5)、我更喜欢早年的海明威，比如像《永别了，武器》《太阳照常升起》，还有他的那些短篇小说，那里面的海明威跟现在的人更接近，跟今天人的情绪更接近。我们对这个世界的要求现在已经变得很低很低，虽然很多人有很多物质方面和其他方面的要求，但实际上我们自己面对这个世界的心态已经不是海明威《老人与海》里面表达的心态，而更接近于他早期的作品。所以我特别推荐海明威二十到三十年代写的作品，这些作品跟我们今天人的情感更有共鸣。
(6)、已经是第85天了，老人驾着船自言自语地向远海划去。自小孩曼诺林离去以后，他就养成了这种自言自语的习惯。钓竿动了，老人觉得在深水处一条马林鱼正在吃着鱼饵；他拉拉钓丝，知道鱼很大。但是鱼儿很聪明，它只是拉着小船向浩渺的海面游去，而不急拉猛扯。一天就这样过去了，老人感到很疲倦，要是小孩留在身边给他一些帮助就好了。接连的两天老人仍然和鱼儿拽扯着，他的手受了伤，最后鱼儿终于死去了，老人把它捆在船边，开始返航。
(7)、黑塞是一个很容易被人忽视的巨蟹座，一方面是因为他的小说很难被定义，另一方面则在于，很多人不知道黑塞真正的职业是个诗人。早在13岁那年黑塞就发现一个问题，那就是以后如果不当诗人的话，那当啥都没意思了。这就跟伍迪·艾伦在小学二年级，发现自己不喜欢白雪公主，而更喜欢邪恶母后一样令人醍醐灌顶。实际上，如果你读过黑塞的抒情诗，就会发现他是个不折不扣的巨蟹座。
(8)、过去还没有过去，现在的笑容更是艰难。这部电影中弗斯塔夫总在思考死亡，这使得他的恶作剧看起来有点英勇，像是对时代的蔑视，这比仅仅兴致勃勃地说出这句台词高到不知道哪里去了。他对荣誉的诘问---「荣誉是什么？谁拥有荣誉？死在星期三的那个人吗？」不仅仅表达出对传统的彻底否定，还有深深的幻灭之感。
(9)、教师要坚持依学生天性进行教育，以自身品德为示范，这样化育效果才会显现，学校也才能因此壮大。
(10)、那条鱼也非等闲之辈，它一会左，一会右，然后又猛地翻滚出水面——是一条漂亮、肥大的大马哈鱼，目测看去，至少有10公斤!
(11)、他不能指望父亲的帮助了，因为大马哈鱼突然一转弯，向不远处有一半是浸在水中的灌木林中游去。他知道，如果鱼一旦游进那里，自己就是有天大的本事，也无法将它抓住了，因为灌木丛会把鱼线缠绕断!
(12)、海明威生来视力就不好，自以为是来自母亲的遗传。1927年他弄破了右瞳孔，1931年夏天又害了严重的眼病，从这以后，就间歇性地疼痛。1960年4月眼病又进一步发展，他从古巴写信给他的出版商说：“这里最好的医生说我眼睛的玻璃体进一步恶化，这都是由于好久以前的高血压、散光、紧张、看书不用眼镜等等造成的。”⑥他的眼病恐怕还不单单与过度紧张、高血压有关，据1960年12月梅奥诊所的诊断，还和初期的糖尿病有关。1960年夏一位古巴医生告诉他，他还患有血色素沉着病，这是一种罕见的慢性糖尿病的严重形式，这会导致眼瞎和永久的阳痿。海明威听了这些话后又害怕又沮丧。他的尿呈深浓色，脚踝水肿，高血尿和高凝血期(凝血块)，这是1961年1月19日对他的医疗检查报告中所写的情况，表明他还患有肝肾病。
(13)、在海明威生活的最后一年，海明威已经开始靠电疗来治疗自己的抑郁症了。海明威经常一个人在屋子里，被数量庞大的猫咪和一只黑狗陪伴，去怀念年轻时钓鱼、打猎、喝酒的生活。
(14)、在巴黎这座世界艺术中心里，世界文学舞台为海明威拉开了帷幕，虽说海明威还未成长为大师，但是与那么多蜚声文坛的作家同台交流学习，使他的眼界变得更加开阔。
(15)、而亨利·詹姆斯太让这个人在掌控之中，他不会说没用的话，比如两个人谈情说爱都说有必要的话。而海明威都是说不必要的话，因为真正有必要的话说不出来。所以他作品里面的简化不是意义上的简化，他恰恰把有意义的都去掉。这也是后期的海明威自己把这个事搞乱了。
(16)、相爱的人不该争吵。因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。他们一发生隔膜，世界就会将其征服。
(17)、他的为人性格，也像他笔下的硬汉一样，人可以毁灭，但不能被打败。
(18)、世界上最畅销的法文图书，被授予“20世纪最佳法文书”桂冠，被译成100多种语言，全球发行量超过5亿册。
(19)、威尔斯塑造的约瑟夫·K是一个对自己所作所为引以为豪的罪犯，因为他的罪过甚至不及那包围他并最终杀死他的邪恶体制的一半。「我对绝望严重过敏，」威尔斯说。「这就是我对卡夫卡的毛病。」如卡洛所写的，考虑到这些因素，这个故事「太简单了」。幸好，这部电影主要通过影像还讲了其他一些故事。
(20)、金子不一定发光，良驹不一定会被发现，世上天才如过江之鲫，能在历史上叹一声怀才不遇的人已是何其有幸，毕竟发出的那声长叹回响至今，相比之下又有多少惊才艳艳之辈投在历史的长河中连一声“扑通”都没有。
3、海明威介绍
(1)、他后来写了很多作品都没有出版，现在我们读到的文集里面，有好多是他死了以后别人整理的，包括《岛在湾流中》，还有《伊甸园》《曙光示真》《危险的夏天》《流动的盛宴》。他写了很多东西，自己知道写得不够好，不是他自己的预期。
(2)、他出生在一个富庶的乡村家庭，他的父亲是个喜欢打猎、冒险的医生。而他的母亲却很喜欢音乐，父母亲一个爱动，一个爱静，这就给海明威的未来出了一道难题。曾经为海明威以后的职业问题，父母亲各执己见，谁也没有说服谁。
(3)、后来，从西班牙战场上回来的海明威曾这样说过：“我之所以能成为枪林弹雨中的一个硬汉，并幸运地活着回来，主要得益于父亲对我的那次教导，每当我碰到危难，就总感觉到父亲站在我的身后，随时准备支援我，这让我变得勇敢和坚强!”
(4)、早在1930年，他曾写到:自杀是对紧张而艰苦的写作过程的逃避。大师的写作也不是那么一帆风顺的，也有痛苦和煎熬，甚至于想到了用自杀来解决一切烦恼。
(5)、如一千年前文人雅士鱼贯而入的盛唐长安，那时的巴黎同样让人心驰神往。
(6)、 “人可以被毁灭，但不能被打败。”一位老人孤身在海上捕鱼，八十四天一无所获，等终于钓到大鱼，用了两天两夜才将其刺死。返航途中突遭鲨鱼袭击，经过一天一夜的缠斗，大鱼仅存骨架。但老人并未失去希望和信心，休整之后，准备再次出海……
(7)、但是电影的收尾工作也是威尔斯所爱的，在剪辑室里创造新电影并从中甄选，总是有各种各样的愉悦。「我可以永远在剪辑一部片子，」威尔斯这样告诉巴赞和《电影手册》的编辑们。「电影语言是在剪辑室创造出来的。」
(8)、陈忠实承认当时心里很怄火，精神状态很不好，大概跟父亲发过几句牢骚。不过，过不了多久他就忘了。名落孙山的他回到村子当民办教师，后来调到人民公社办的农业中学，再后来调入公社当了10年干部，亲眼看到农民把集体畜栏槽头的牲口拉回家去饲养，把生产队的大块耕地分割成小块，分田到户——从他小时候开始搞的“农业合作化”和人民公社到这时彻底完结了。
(9)、 作品通过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合。道尽人世复杂的情感交错。纯美清新的文字风格，温暖感动的童年故事，融入字里行间，感动着一代又一代的读者。
(10)、一个在村里蹲点的乡干部看到这个“无所事事”的学龄儿童就向村民了解情况。他的一句话“都新社会了，怎么能让孩子失学呢？”让陈忠实得到了助学金，又可以上学了。不过他还得从初一上起。
(11)、普鲁斯特，20世纪法国最伟大的作家之最伟大的作品无疑是《追寻逝去的时光》。从这套作品中，足以看出普鲁斯特巨蟹座的本质。试问，得是一个多么多愁善感又意志坚强的人，才能完成这样一部鸿篇巨著。《追寻逝去的时光》有如一部看似信手写来、不讲章法，实则结构严谨、气势恢弘的交响乐。而普鲁斯特恰是那作曲家兼指挥，为我们演奏出那非凡的仙乐。
(12)、海明威曾经在中国有巨大的影响，在1980年代，那时候我刚上大学不久，他的《老人与海》里有一句话——“一个人可以被毁灭，但是不能被打败”，这句话当时激励很多人。
(13)、陈忠实的父亲土里刨食，即使节衣缩食也不能供两个儿子同时上中学。陈忠实的回忆可以作证。他谈到的读小学的场景是否会让一些老读者觉得似曾相识？——“那是1953年的事了，我11岁，开始在学校当寄宿生，就一床被子，没有褥子，也没有枕头。当时个儿小，把被子铺一半盖一半——一半做被子,一半做褥子。到冬天冷得受不了，就两个同学合铺，把一个同学的被子做褥子，两个人的热气能多增加一些热量。同学们都是这么过来的。”
(14)、之后的英格兰国王，亨利五世，王位的合法继承者，在他父亲的王位背后密谋篡权并且收回一大片法国土地来支持新民族主义；他不该结交不体面的朋友，但他却无法认清敌友和无规律的真相，当然更理解不了生命本身的无逻辑。
(15)、第二次世界大战结束后，海明威定居古巴。一九五二年，他发表以古巴渔村为背景的中篇小说《老人与海》，获得了一九五三年美国普利策文学奖和一九五四年诺贝尔文学奖。
(16)、再比如当K的行刑人出现，推搡着他走过萨格勒布街时，两人在地上投下长长的表现主义的影子，我们会感受到一些难以言说的情感，这种情感卡夫卡没有表达，也不是威尔斯的主观创造。
(17)、然而不止如此，西班牙最著名的斗牛士贝尔蒙德听到海明威自尽的消息后，也慨然赴死。
(18)、陈忠实的哥哥比他幸运。哥哥是陈家的第一个男孩。按照农村的习俗，父母不仅在村里给大儿子认了一个异姓的“干大”，而且还在当地的关帝庙里拜了关帝爷，由“干大”亲自给他披上寓意吉祥的黄布袍，用意是把这个孩子罩起来，谁也拉不走，健康平安一生。比他晚三年(1942年)出生的陈忠实没有享受到如此隆重的“礼遇”。
(19)、这样软意绵绵的情话。海明威大概笔锋之处也藏有似水柔情。
(20)、当理查德第一次作为技术人员到达萨格勒布时，他「34岁而且之前从来没拍过任何人。」由于威尔斯找不到合适的银行办公室场景作为K的工作地点，而整个拍摄工程被耽搁了。没有足够大的空间。