如何写出王家卫风格的句子
1、王家卫风格的作文
(1)、你可以在这些单词勾勒的画面中掂量其中的对称结构。前两句呈现的是一种了无生机的画面。房子本身就像坡笔下的厄舍古屋一样，衰败不堪。似乎没有人照看这个房子，房子里也没有人试图和外界有瓜葛。除了在冬天——当我们认为这个地方可能变得更荒凉时，被放逐在这房里的人心疼鸟儿，喂它们鸟食，帮它们度过严冬。
(2)、自己的一些小想法，其实我也是觉得王导并非一定要表达什么，就像《让子弹飞》一样，留下隐隐约约的彩蛋，让你们去猜想，这也正是艺术
(3)、《酒徒》和《对倒》是两部怎样的小说，能令王家卫心悦诚服？可以说，它们是刘以鬯的风格代表作。其中，《酒徒》更是中国第一部意识流小说，比王蒙的意识流书写早了二十年。在这部小说中，刘以鬯勾勒出一位堕落又自省的南下文人。他在《酒徒》中以自己为原型，讲述了大陆文人在香港面临的理想与现实的困境，通过主人公在纯文学与商业化中的摇摆，以及人在理智与眩晕中的游移，探讨南下文人的精神困境。
(4)、这不是他的作品第一次被改编为电影，但绝对是最著名的一次。早在1946年，就有上海导演改编过他的小说《失去的爱情》，可惜年代久远，知者寥寥。但对于文艺青年来说，王家卫是一个如雷贯耳的名字，他的电影在文艺圈子里传播甚广，于是，当文艺青年得知《花样年华》改写自《对倒》，他们就慕名闯入了刘以鬯的文学世界。
(5)、来到这个世界上，一层层的，在上面加了许许多多的感情。一张白纸，就这样，成为了类似于画家手里调色板。
(6)、看似漫不尽心，实则淋漓尽致。那种平静的哀痛呼之欲出，一种哀伤隽永的美在结尾余音缭绕。
(7)、王家卫在香港理工学院(后改名为香港理工大学)读平面设计时，他曾一度疯狂地迷恋上了摄影。毕业后，王家卫因为从事所学专业工作不太久，就用业余时间加入了TVB(又名为香港无线电视台)的制作培训班的编导组学当编剧。
(8)、就像传世的雕塑品，不是把各部件组装到一起，而是用凿子把雕像一点一点凿出来的。
(9)、刘以鬯、王家卫，这两位游走在上海与香港之间的“现代派”，文本间总是产生奇妙的互文，这绝非偶然。某种程度上，出生上海、移居香港的王家卫，自觉选择了最让他有共鸣的人作为导师。他们都对海派都市文学情有独钟，骨子里，上海才是连接他们的纽带。
(10)、“天已近黄昏，太阳慢慢地钻进薄薄的云层，变成了一个红红的圆球。西边天际出现了比胖娃娃的脸蛋还要红还要娇嫩的粉红色。太阳的周围最红，红得那样迷人。红色向四下蔓延着，蔓延了半个天空，一层比一层逐渐淡下去，直到变成了灰白色。天空中飘浮着柔和的、透明的、清亮的、潮乎乎的空气。”
(11)、君佳PS：今天的文章已经是别人家付费的级别了，这个不用我叨逼叨，大家通过内容也可以感受到啦。
(12)、1987年10月27日，摄于深圳西丽湖创作之家。左起：前排，刘以鬯、端木蕻良、柯灵、梅子；后排，柯灵夫人、刘以鬯夫人。图片来自网络
(13)、当然，刘以鬯的小说并非毫无缺陷。蔡益怀在谈论刘以鬯小说《陶瓷》时说：“刘先生的作品缺乏的正是一种振聋发聩的力量，他笔下的人物无从自救，也无药可救，无法让人看到自我拯救的力量，所以他的创作境界无法跟托尔斯泰、鲁迅这样的思想巨擘相比。”
(14)、相信《致贱人》大家都知道，咪蒙的巅峰之作，如果仔细深究，这篇文章其实无论是文采还是结构都比较一般，起码比起那些写作大师相距甚远，但是这篇文章爆火，咪蒙一夜成名，就是因为思路好、立意好。
(15)、他远走新加坡，报社还遭到了几百人围攻。他后来说，“虽然害怕，但不可以卑怯退缩，以致被我书中的英雄们瞧不起。”
(16)、饶宗颐的所成极大，被认为是最后一个通儒。至于刘以鬯，学者许子东认为：“(他)被认为是香港文学跟五四现代文学之间最重要的桥梁，他的作品完整地衔接了五四文学的神韵。”
(17)、40年代中期，后来同样南下的徐吁应刘以鬯的邀请搬到出版社。他还将鲁迅赠给他的墨宝挂在客厅，最后，刘以鬯以家号“怀正堂”将出版社命名为“怀正文化社”。
(18)、王家卫的电影惯用独白叙事，这是他的一大特色。这种单向流动的情感，力在表现人们的孤独感、失落感、人之间的疏离，人与人之间缺乏与障碍沟通，这在一定程度上，符合人性本质的追求，是一种实现自我的欲望的表现手法。王氏电影中，人们往往只沉醉于自己的世界中，他们拒绝与人交流，保持沉默，选择用独白表达内心的情感。
(19)、——“花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了，就像在天上逛似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了，要做什么，就做什么，要怎么样，就怎么样，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个花，就开一个花，愿意结一个瓜，就结一个瓜。若都不同意，就是一个瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，它若愿意长上天去，也没有人管。”
(20)、我知道你喜欢咖啡豆萃取后的香味，醇香的口感会让你特别放松。
2、如何写出王家卫风格的句子有哪些
(1)、王家卫(KarwaiWong)，1958年7月17日出生于上海，籍贯浙江舟山。香港电影导演、监制、编剧。
(2)、二十世纪中叶前后，国共内战情势诡变。资本家、政客、演员、作家及各式人等蜂拥南来香港。大陆鼎新，一批“左派”文化人北上建设新政权去了，另一批人却留在了香港。他们中间有金庸、饶宗颐、刘以鬯、梁羽生、徐吁、曹聚仁、高旅、罗孚、金尧如、李辉英、曾敏之等等，他们后来被文学研究家称为“南来作家”，与去台湾的“渡海画家”张大千、溥心畬一样，他们有大陆式的思想色彩，相对游离，衍生出了可观的创作。
(3)、今年大寒，落雪的时候没有酒，但我还是想起了她。
(4)、词组是组成文章的基础，无论什么样的文章都是由一个又一个词组组成的，于是，词汇量就是我们首先要训练的，很多同学写文章的时候总会有一种“话就在嘴边可就是出不来的感觉”，这就是词汇量匮乏的表现。
(5)、后半生客居香港，刘以鬯仍怀念上海。毕竟，他的童年和文学启蒙都在上海，“孤岛”不只有骚动，还有一派理想气，以及柯灵、施蛰存、穆时英这些文学“老师”。
(6)、饶宗颐又前往湖南，既为研究马王堆的出土文物，他更希望赴汨罗江凭吊屈原。饶宗颐研究《楚辞》多年，不仅学术所获颇丰，他还深受屈原的魅力感染。饶宗颐知道屈潭并非屈原怀沙自沉的地方，但他相信屈子那种正气所被，英灵无所不在。
(7)、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。 ----亦舒
(8)、王家卫出生于上海，籍贯浙江定海(今舟山市定海区)，5岁的时候跟随父母移居香港，身为海员的父亲远赴马来西亚后留下王家卫和他的母亲相依为命。虽然生活贫苦，但他的母亲却几乎每天都会带王家卫去电影院看电影，他从此与电影结下了不解之缘。
(9)、Asamansows,soshallhereap.种瓜得瓜，种豆得豆。
(10)、其实拍戏的时候梁朝伟很放不开的，都是在哥哥(张国荣)的引导和帮助下才拍出了这么好的片子。而且当时梁朝伟没试过这么到那么远的地方拍戏，隔着那么远，每次拍完之后，他自己曾说过，非常想家，但是，回去一次就要三十小时左右。
(11)、而最后可以把前因后果都加上形成一句集大成者是
(12)、白发看守人摇摇头，用轻细底微的声音说：“这是学校。”
(13)、后来，刘以鬯自己开始写小说，他自称“写稿匠”、“写稿机器”、“流行小说作家”，为了支撑自己办的文化团体而“煮字疗饥”，几十年下来，写了六七千万字，出版的书却不多。《文化中国》的一篇报道提及：“刘以鬯在出书时不惜大刀阔斧，把它们改写为中篇甚至短篇，大量文字被精简掉，更多的是被他称为‘垃圾’而整个地丢掉。”无独有偶，刘以鬯的朋友东瑞先生回忆过：“《对倒》本是长篇，后删成中篇出版，《珍品》本是中篇，结果删成短篇收入集子。最具代表性的是《鸟与半岛》，原作60多万字，出书时删去50万字，仅留1/”
(14)、人一旦盖棺旁人就有论定的冲动，但是定论本身就是一种偏见。茨威格在《三大师》的序言里说：每一个伟大的创造者都是一个统一体，它以自己的尺度锁定它的界限和它的重量。
(15)、从英军进驻中国殖民地的第一天起，陆地总面积不过1106平方公里的香港就站在了历史的最前线。两百年来，鸦片战争、中日战争、十年动荡和1997年成为香港演变进程中的四个重要节点，尤其是在战乱时期，作为敌对双方都默许保留的“自由港”，香港成为数万南人客居之所，他们参与到香港的政治、经济、文化工业建设中，在铸就今日香港繁盛的同时，熔炼出现代香港的底色。但是，身处异乡，卷入发达资本主义的洪流，又让他们对香港的“错位感”有更深刻的认识，其中，刘以鬯和王家卫是这一群体中不可忽略的名字，而他们二人之间，又有不少微妙的契合。
(16)、但《春光乍泄》显然是一个例外，这是一部文艺片，我们要站在文艺的角度去看待，以往作品中“商标式的王氏高度哲理性语言”在本片中被最大程度地弱化，取而代之的是极其朴素的日常对白和旁白，但它们同样能用台词以及背景在一瞬间的之内直指人心。在其他人看来，《春光乍泄》已经达到了电影美学的极致，的确，这部电影似乎有一种魔力，它能让人慢慢地沦陷于那两个被放逐在异国苍穹下的男人的隐秘忧伤和黯然心事之中，让人浮想联翩并且久久不能自拔……
(17)、这句“爸爸的花儿落了，我长大了“包含着对逝去的怀念和对童年的追恋。就像她在《城南旧事》的后记中写的“夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。“
(18)、一个事件+一个绕口的时间+一个无聊的事件。
(19)、许多演员排戏时无法体会王家卫在下场戏中将要求他们表现什么样的情绪意识来，这种执导方式使王家卫的电影少了些雕饰而多了些自然，王家卫所要求演员表现在银幕上的就是他们在一刹那间的真实意识的流露，而不是经过反复排练所表现出来的做作表情。《堕落天使》中的王菲，其一举一动都流露出很强的生活气息，全没有某些演员的那种夸张和矫饰。王家卫擅于表现人物的内心，人物的内心意识一定程度上要比影片的主题重要，或许王家卫根本不想用所谓的主题来局限他拍戏的自由，王家卫通常不用很流畅与强力矛盾冲突的画面来展现人物的内心与塑造人物形象。
(20)、其实我一直都明白，哪里有什么永远只不过她愿信，我便信了我的永远，也只是大雪中她曾看向我的目光而已。
3、如何写出王家卫风格的句子呢
(1)、这句“爸爸的花儿落了，我长大了“包含着对逝去的怀念和对童年的追恋。就像她在《城南旧事》的后记中写的“夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《城南旧事》。“
(2)、刘以鬯、王家卫，这两位游走在上海与香港之间的“现代派”，文本间总是产生奇妙的互文，绝非偶然。某种程度上，出生上海、移居香港的王家卫，自觉选择了最让他有共鸣的人作为导师。他们都对海派都市文学情有独钟，骨子里，上海才是连接他们的纽带。
(3)、经营爱情犹如种植葡萄，倾注全力，细心灌溉，结果却未必就满载而归，最后得到的或许只是枯枝，但却不能因此放弃。
(4)、王家卫的电影大都充满着浓郁的艺术风格，并且凭着这一特点，王家卫的电影也受到了业界一定的好评。在王家卫的电影当中，独白、碎片式叙述风格、时间、空间等特点，都表现的淋漓尽致。也正因为这一特点，成功的塑造了“王氏”风格的影视艺术风格。
(5)、在午后阳光下喝一杯咖啡，你会觉得那是种享受，你要的其实不多，闭上眼睛，用心感受，美好的总会在不经意间再次出现。
(6)、刘以鬯有他幸运的一面，因为家境殷实，从小沐浴于消费文化的“一线”，他不必忍受这屈尊的折磨，又能直观感受都市的新裂变，为自己的创作积累素材。良好的教养和启蒙令刘以鬯有很高的社会责任心。在前半生，他更被人熟知的身份是报人，他曾主编过《国民公报》《扫荡报》《香港时报》《星岛周报》《西点》等，鼓励一批新人的创作，如也斯、西西等小说家，都受过他的帮助。
(7)、我能用10个字、5个字，甚至一个词来精准表达意思吗？
(8)、他说：我无意写历史小说，却有意给香港历史加一个注释。
(9)、那天，你说想在家也能喝到咖啡馆里面咖啡的口感，我找了好久买了这台咖啡机。
(10)、据说很多报社最近几年都有一篇备稿，梁羽生先生、黄易先生相继离世，总还不能下个判断。这一天，那篇备稿终于可以放出来，标题大概是，“金庸去世，一个时代结束了。”
(11)、接下来就是精修句子了，句子是最好的展示个人风格的地方，如何通过修改句子结构让句子精彩起来，把整篇文章变成一篇金句频出的优质文章，用户或许记不住你的文章内容甚至记不住你的文章大意，但是一定会记住你的文章金句，文章的自传播也往往来自于文章内的金句，句子是需要反复打磨的。
(12)、当风的秒速小于一公尺时，海不扬波。轮船往来优游，天高云淡，万物自由。
(13)、确定完写作思路之后，接下来要确定的就是文章的结构，在开始写作之前先确定自己的写作结构，根据写作结构列出大纲，按照大纲写作就不会出现不知道该写什么的情况了。
(14)、这种笔法，像极了萧红在《呼兰河传》里面写的
(15)、“雾气氤氲，白鸟出了一片荆棘地，正翔于头顶的苍穹中，它要往一片伤心地飞去。”
(16)、“让世人重新认识，知道香港曾经有过刘以鬯这样的作家，是最让我开心的事。”
(17)、这是知乎上《如何用王家卫手法，写浙江温州江南皮革厂倒闭的故事？》的高赞回答。
(18)、王家卫说：“对他来讲电影总是光影与声音，音乐则是声音的一部分，音乐也是营造气氛的需要，同时也可以让人想起某个年代。”王家卫电影中的音乐常常带有很强的叙事性，每次出场都给人留下深刻印象。一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。
(19)、首先分析文章的写作思路学习爆款文的写作思路，用1-2句话概括出文章在讲什么
(20)、《寺内》初版时，刘以鬯与夫人罗佩云女士摄于香港
4、如何写出王家卫风格的句子英语
(1)、在评论区写下最能表达你心情的句子，点赞最高的5位，我会拉进群里发个红包，抓紧时间哦~
(2)、刘以鬯本人正是站在上海新感觉派的肩膀上进步的，他的文学风格承袭自新感觉派，又对鲁迅的批判、自省精神有所继承。刘以鬯做的不是意识流化的鸳鸯蝴蝶小说，而是关怀内心、反映时局的华文现代主义文学。无论是自己的创作还是对他人的扶持，他都紧紧围绕这一目的。
(3)、美国作家罗伊·彼得·克拉克在《精简写作》一书中提到“二元结构”“讲究对称”“有所侧重”“注重平行结构”等方法。这些方法竟然在不同的时空中交叠起来，产生了异曲同工之妙！运用这些方法写作短文，即使是平平无奇的内容，也会因为看起来简洁而明确，产生一种令人愉悦的美感。
(4)、于是，所有不愿长大的美梦，所有对于安抚我们疲惫心灵的净土的童年的挽留，所有我们和世界对抗时候的最后的退路的消失的不舍，都在这一句“落了”，这一声“不再”中，流露了出来。
(5)、心里五味杂陈，但呆呆站在宿舍阳台，复习这四年来的风景，很多东西想说出来，但实际上也不知道哪个感觉可以拿的出手。
(6)、一个事件+一个绕口的时间+一个无聊的事件。
(7)、我们是多么喜欢长高了变成大人，我们又是多么怕呢!当我们回到小学来的时候，无论长得多么高，多么大，老师!你们要永远拿我当个孩子呀!
(8)、一个人倘若需要从思想中得到快乐，那么他的第一个欲望就是学习。 ----王小波
(9)、位于香港岛北岸的北角，是当年南来文人的聚集地，这里有英皇道和天后庙，刘以鬯，金庸、也斯等人均在此住过。
(10)、观其质，一句花儿落了，写出来的是多少的眷恋与不舍。
(11)、——“花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了，就像在天上逛似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了，要做什么，就做什么，要怎么样，就怎么样，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个花，就开一个花，愿意结一个瓜，就结一个瓜。若都不同意，就是一个瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，它若愿意长上天去，也没有人管。”
(12)、《酒徒》和《对倒》是两部怎样的小说，能令王家卫心悦诚服？可以说，它们是刘以鬯的风格的代表作。在《酒徒》这部小说中，刘以鬯勾勒出一位堕落又自省的南下文人。他在《酒徒》中以自己为原型，讲述了大陆文人在香港面临的理想与现实的困境，通过主人公在纯文学与商业化中的摇摆，以及人在理智与眩晕中的游移，探讨南下文人的精神困境。
(13)、《酒徒》创作于上世纪60年代初，被誉为“中国首部意识流小说”，入选“20世纪现代小说经典名著百强”。2004年引发香港导演王家卫拍摄电影《2046》。2011年由香港导演黄国兆拍摄成电影。
(14)、由此看来，要想实现精挑细选得来的简洁，非得以“匠人”的心态去仔细打磨才是呀。
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(16)、色调是一切记忆的前奏，在这个视觉文化时代。王家卫电影的画面做的精致而暧昧，王家卫电影给人印象最深的不是某句台词，而是某个画面的颜色格调。在王家卫的电影里头，灰、白、黑、红永远是主调，暧昧、低迷、颓败、失落、灰暗，像是一部老电影，诉说着传奇的故事。
(17)、不同于师尊高尔基、托尔斯泰、巴尔扎克的主流中国作家，刘以鬯主动将乔伊斯、伍尔夫等现代派小说家的文学奉为圭臬。他曾在《酒徒》的序言中说：“19世纪现实主义小说的写作技法乃“自根至叶”，以现代人的眼光看来，只能触及现实的表面，‘不但缺乏深度，抑且极不科学’。”
(18)、他大半生都在异乡度过，年岁渐长，家国之思日长。1979年，广东率先开放，饶宗颐得以返乡，由广东省委书记吴南生亲自接待，他还鼓励饶宗颐多走走。
(19)、引用地名继续优化“塞万提斯的天空上，正飞着一只来自都柏林的鸟”
(20)、还没看过的，可以点击蓝字了解一下，挺系统的其实。
5、王家卫风格总结
(1)、所以，我们在学习写作的时候一定要研究一下优质文章的结构是怎样的，拆解别人的文章结构来为自己的文章铺路。
(2)、只是，思念印证着“失不复来”，那些积灰的岁月，在记忆里，也只能留在记忆里。2018年，刘以鬯先生100岁了，人到百年，世事洞明，文章生活，也已经豁然开朗。作为香港乃至中国现代派的代表人物，刘以鬯的小说虽不宏大，却必将留在文学史中。倘若将功名成就搁在一边，最令他感慨的，也许还是一个个故人的离开，叶灵风、曹聚仁、马国亮、徐訏等南下作家，现在都一个个走了，白发老人独坐床边，看香港电车来来往往，一切止于沉默。
(3)、金庸或许难言伟大。伟大必须要付出，但他做不到，他在乎得到。不过，他给文化中国留下了一份不可复制的遗产，了无遗憾了。
(4)、金庸晚年频繁回到大陆，所到之处，万人空巷。其中六次回到故乡海宁。乡人们记得他斯文客气，爱笑，说话带有浓郁的海宁口音。有人拿了一本盗版的金庸小说求签名，金庸客客气气地写上“此书盗版，金庸”。
(5)、阅读《酒徒》和《对倒》，我们能清楚感受到刘以鬯独特的风格，他的小说容易叫人上瘾，读过几页，就刻在心里，在下雨天回想起。刘以鬯的小说故事可以浓缩在寻常的一天，运用大量的心理活动，排比、复沓、重复、矛盾、断片式的句子、潮湿混沌的氛围，他的小说不以情节取胜，以对人物刻画的深度见长。这些特点，亦见诸于王家卫的电影。后者如此执迷于手摇摄影，和那些被部分人批评故弄玄虚的句子，实则是为了营造这种意识流的氛围。
(6)、在练习切中重点的写作手法时，我是直接拿别人写的文章，找出每一段落中的重点词语，就像以前英语的阅读理解一样，找出关键词句。
(7)、删掉那些含义已被其他词覆盖的词，比如，可怕的悲剧
(8)、他们站了十几分钟后一步步下台阶，走出旁门，走到铁门边。
(9)、金庸后来婉转地否认了借聚贤庄的酒杯浇心中块垒。现实的风雨，涌动成笔底的回潮。再后来，金庸的头像出现在香港一家国货公司的橱窗里，他列为头号“汉奸”。并出现在地下报刊的暗杀名单里。
(10)、再见到看守人，刘以鬯提高嗓音重复一次：“这是我的家。”
(11)、那为什么乱来指南一直推写作的内容呢？一方面，因为开始了就要有系统性结束，这是我的原则，另一方面，写作真的是我们逆袭过程中，最没有门槛，却最有实际意义的技能之一了。
(12)、某种意义上说，刘以鬯是中文意识流写作的先锋，在现代性写作迟滞的语境中，他保留了珍贵的“五四”遗风；饶宗颐的学术理想则纯粹地指向他深怀敬意的古中国，他不在乎现实的嬗变，倡导重建“新经学”，是为往圣继绝学；而金庸构建的新武侠世界，既有家国天下的儒家理想，更将思考指向现代权力高度统制后逝去的潮湿地带——“义”，一个千古文人的侠客旧梦。
(13)、而《明报》对“大逃港”的持续报道，因“凸显了人道主义和个性”而在香港纷繁的报纸中脱颖而出。
(14)、2006年6月15日，香港大学饶宗颐学术馆，国学大师饶宗颐。
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(16)、删掉没有什么实际意义的词。比如，有点儿、真的、实际上
(17)、好了，下面就进入今天的主题：快节奏时代的沟通与表达。
(18)、写东西其实不难，学过语文的都能写，但是要写好却很难，原因就在于遣词造句上面。
(19)、 有人说王家卫这部片子写的不是爱，而是回归，是人性的渴盼。
(20)、我努力寻找希望，生怕幸运就在身边，却被我粗心错过 几米
(1)、举个最常见的例子，现在布置写一个简单的群通知，大部分人如果没有给模板照抄，大概率都写不了。
(2)、三国里“三顾茅庐”的台词，用日式翻译腔来代替，就会变成这样：
(3)、当然是重要的，写作结构就相当于人体的骨骼，如果人没了骨骼，那就不能称之为人了。很多文章我们觉得写得不好，究其根本在于文章结构不行或者作者压根就没有为这篇文章制定好结构，只能想到哪写到哪，对于读者来说当然是云里雾里。其实写作就是素材的搬运，素材的摆放位置就是你写作能力的体现。
(4)、刘以鬯有他幸运的一面，因为家境殷实，从小沐浴于消费文化的“一线”，他不必忍受这屈尊的折磨，又能直观感受都市的新裂变，为自己的创作积累素材。良好的教养和启蒙令刘以鬯有很高的社会责任心，在前半生，他更被人熟知的身份是报人，他曾主编过《国民公报》《扫荡报》《香港时报》《星岛周报》《西点》等，鼓励一批新人的创作，如也斯、西西等小说家，都受过他的帮助。
(5)、饶宗颐颇为幸运。他先获得了潮商的资助，又在香港大学获得教职。令饶宗颐不再为生计发愁。用他自己的话说：“港大给我一份薪水，还让我做我喜欢的事，到港大之后眼界也开阔了，有机会接触到世界的文化。”
(6)、这部小说里，小英子一直在经历着告别。比如说兰姨娘、秀贞、宋妈。他们都是与小英子关系极为亲密之人。这些亲密的身边人一点一点的从她生命里抽离出去。每和一个人告别，她的童年就逝去一点，到最后，连她的父亲也对她说了再见。爸爸的花落了，小英子长大了，童年彻底结束了。
(7)、出售：套套，太小。(Forsale:condoms,waytosmall.)
(8)、很多时候，你会觉得我手里的这杯更好喝，如果你想喝，就来找我吧，我给你。
(9)、传统电影一般都是要讲述一个完整的故事，基本上每个故事的情节设计都经历开始、发展、高潮、结局四个阶段。反观王家卫的电影，却并非如此。
(10)、在我们认识的第三年，终于一起看到一场漫天飞舞的大雪。
(11)、“体制内、教师、裸辞、转行”，你想知道的我所经历的。
(12)、只能够找一些近一点的地方，住下来就不会四处跑那种，这样就不会那么累。。。
(13)、所以，想要通过文字提升沟通效率，让自己的想法、观点更容易被对方接受，就必须要学会“精简写作”。
(14)、这部小说里，小英子一直在经历着告别。比如说兰姨娘、秀贞、宋妈。他们都是与小英子关系极为亲密之人。这些亲密的身边人一点一点的从她生命里抽离出去。每和一个人告别，她的童年就逝去一点，到最后，连她的父亲也对她说了再见。爸爸的花落了，小英子长大了，童年彻底结束了。
(15)、世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵。 ----雨果
(16)、阅读《酒徒》和《对倒》，我们能清楚感受到刘以鬯独特的风格，他的小说容易叫人上瘾，读过几页，就刻在心里，在下雨天回想起。刘以鬯的小说故事可以浓缩在寻常的一天，运用大量的心理活动，排比、复沓、重复、矛盾、断片式的句子，潮湿混沌的氛围；他的小说不以情节取胜，而以对人物刻画的深度见长。这些特点，亦见诸于王家卫的电影。后者如此执迷于手摇摄影，和那些被部分人批评故弄玄虚的句子，实则是为了营造这种意识流的氛围。
(17)、在表面看起来支离破碎的画面，其内在涌动的人物内心情感与意识是连贯流畅的。我们咳能觉得王家卫的电影画面不大好理解，但不会觉得他电影中的人物情感难懂，《东邪西毒》无论情节怎么晦涩，其人物爱恨缠绵的感情却是生动灵动的。好象一面镜子，它的镜面被震成了数块，照镜子时我们见到的一个完全陌生的自己，而那个影子实实在在的就是你，不是别人。支离破碎的画面中呈现出的是不同角度的你。王家卫正是用这面“镜子”来塑造不同的角色的，电影中支离破碎的画面仿佛就是破裂了的镜面的各个部分，它们所投射出来的，是剧中人处于现代都市与复杂人际关系网中失落而彷徨的心态，较之常规电影手法，这更加能探测出剧中人迷微的内心世界，支离破碎的画面一定程度上就是人物内心意识的外延。
(18)、酒徒寥落，面临对倒。“亚杏走出旧楼，正是淳于白搭乘巴士进入海底隧道的时候。”这句话是小说《对倒》的开篇，《对倒》的故事很简单，不过是20世纪70年代的某一天，一老一少、一男一女在旺角逛街的心理变化。所谓“对倒”，本是邮票学的专有名词，指一正一倒的双连邮票，据考证：有一次，伦敦吉本斯公司举行拍卖，刘以鬯写信去竞拍，拍得了慈寿九分银对倒旧票双连，在用放大镜端详品相时，他产生了用对倒手法写小说的念头。在小说中，《对倒》指的是两个人在心里和地理上的擦肩而过。一个向东，一个向西，不可挽回。
(19)、怀正社人去楼空，刘以鬯的母亲留守大屋，直至解放。后来她被安排搬回浦东老家，在那里终老。
(20)、今年2月6日，大师饶宗颐安然辞世，享年101岁，丧礼就安排在位于北角的香港殡仪馆。
(1)、眼睛里只有胜负，没有人情世故。人要往远看，过了山，眼界就开阔了。但凡一个人见不得人好，见不得人高明，是没有容人之心。——王家卫《一代宗师》
(2)、这就是因为平时没有进行过刻意练习，只能通过转发别人的文章来表达自己的观点。可能有很多人认为写作是一种天分，说起写作，第一反应往往是“我没有天分、我写不好”，除了极少部分的先天限制，绝大部分人还是因为日常训练太少导致的。
(3)、这样用极其克制的极简风来创作故事，是给文字加滤镜不可或缺的态度。
(4)、至于孰是孰非，没有什么标准答案，而是应该遵循一个共通的道理：
(5)、顯然是王家衛要求改編《半生緣》為電影，她才寫這封信。但他到底寄了什麼錄影帶給張愛玲「共欣賞」呢？該不是《旺角卡門》吧，《阿飛正傳》似乎最有可能。可惜我找不到王導的信。傳奇人物間的交集，往往平凡得出人意表，就像一九二二年五月十八日，普魯斯特(MarcelProust)和喬伊斯(JamesJoyce)在巴黎的派對上相遇，彼此的對話就僅僅是前者抱怨胃病，後者訴說頭痛。因此張愛玲不會用曼楨的腔調寫：「家衛，我要你知道，這世界上有一個人是永遠等着你的，不管是什麼時候，不管在什麼地方。」而王家衛也不會很王家衛地寫：「張愛玲，我知道要想不被人拒絕，最好的方法就是先拒絕人。雖然我很想改編《半生緣》，但是我不要你授權，因為我明白得不到的東西永遠是最好的。」
(6)、为什么叫沙漏训练法呢？——因为这种方法形状类似沙漏。
(7)、整理他们的遗产，其工程量显然本文不能及，而但凡称之为巨匠者，其遗产及精神总是能予后人获得滋养。
(8)、出版社遂在上海滩异军突起，但1948年的风云突变将他们的文学梦想吹散。
(9)、只要有动作激烈的片段，王家卫的镜头基本模糊一片，不要试图去看清每个动作，所有运动的线汇聚成了印象派的一种模糊不清的印象动作，是霓虹灯下醉汉眼中川流不息的车流。
(10)、王家卫虽没有直接照搬，但他镜头里一些情节，就是这种“生锈的感情又逢落雨天”的感觉。落雨天里，女人靠在生锈的栏杆旁，“睁着眼睛做梦”。
(11)、在确定好了文章结构之后就可以开始写作了，第一遍写文章的时候，不需要力求完美，只要把事情讲明白、讲清楚就可以了。
(12)、去年年底，他在东莞参加一个文化活动，在露天讲台上坐了近两个小时，没想到得了一场小感冒，这让主办方很紧张，没多久就好了。
(13)、不管你要的是什么，在动笔(或是讲话)之前问问自己：
(14)、在华语电影中，王家卫是一个特殊的存在，出现在公众场合时永远摘不下来的墨镜，无论说什么都是一脸平静的面容，机智幽默的回答，无绯闻，无炒作，特立独行，让人爱到骨子里，却又无法表达的喜欢。
(15)、这些感情，附着在很多的人身上，很多的物件上，附着在很多的时刻上，于是，这些人，这些物件，这些时刻，就进入了记忆，成为了永恒。
(16)、我在窗前等了好久，从清晨到日暮，从下雨变晴天。
(17)、每天寻找两篇你认为不错的文章，仔细阅读后写出你的阅读分析。
(18)、在大陆，刘以鬯名气并不高，文学圈外的人知之甚少，但在香港，他是可以和金庸并举的人物，他的《酒徒》《寺内》《对倒》等小说，都是干净利落的作品。他写小说不拘章法，充满实验性质，但也因此不容易被普通读者接受。刘以鬯真正被一些圈外人知道，源于王家卫的电影《花样年华》。
(19)、就像对工匠来说，想创造出钻石耀眼的横切面，必须专注、巧妙、精细地打磨，做到无可比拟的精简。
(20)、造句是小学时候就学起的东西，是写作里比较重要的环节，写出一个句子很容易，但是把句子写精彩其实蛮难的。
(1)、但外头仍然骚动，香港仍在剧变。迟暮之间，天要落雨。现在，轮到他自己走了——
(2)、后半生客居香港，刘以鬯仍怀念上海。毕竟，他的童年和文学启蒙都在上海，“孤岛”不只有骚动，还有一派理想气，以及柯灵、施蛰存、穆时英这些文学“老师”。如果寄给他一本《繁花》，刘以鬯许是会一见如故，那是大陆作家金宇澄的作品，写透了世俗上海滩。
(3)、我一直相信，写作不是洪水猛兽，从来不要求天赋异禀。
(4)、这是林海音《爸爸的花儿落了》中的最后一句话，也是《城南旧事》整本书的最后一句话。看似只是一句客观的叙述，却将整篇文章，甚至是整本书哀而不伤的韵味推到了极致。可谓是文质兼美！
(5)、刘以鬯原名刘同绎，字昌年，原籍浙江镇海，1918年生于上海，自小接受西式教育，受新感觉派的影响开始创作，1948年因战争原因奔赴香港，从此以作家、批评家和报人的身份逐浪文坛，是香港文坛的“一代宗师”。
(6)、一个是上海移居香港，在回忆中怀旧的中年男子；一个是香港土生土长，在幻想中憧憬的青春少女，他们互不相识，各自游荡在70年代的香港街头，带着各自的见闻和感受迎面而行，又背向远去，仅有的一次邂逅，也是擦肩而过……
(7)、摘抄文中你觉得有用的案例、故事、优秀的词汇、句式摘录下来作为你的素材库。
(8)、☆☆☆这里再为大家推荐一个很好的写作实践方法——正向循环。