晏殊的词风格
1、晏殊词的艺术风格
(1)、这首词写往日初见美人时的欢悦与今日物是人非的惆怅，在追忆对比中抒发好景不长，人生苦短的慨叹。
(2)、在写人物的词作里，晏殊仍以他细腻的观察，体悟着人物的一颦一笑。然后在他的笔下，无论是采桑女还是歌女，都活灵活现，展现出或喜或忧的内心世界。
(3)、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
(4)、晏殊14岁以神童试成为进士，此后仕途顺利，可到了晚年，却遭遇政治挫折。年过六十的晏殊被贬官，心中不平的他，借歌者来抒发心中的抑郁之气。
(5)、秦少游自会稽入京------(东坡)又问别作何词，秦举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”，坡云：“十三字只说得一个人骑马楼前过。”秦问先生近著，坡云：“亦有一词，说楼上事。”乃举“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”晁无咎在座云：“三句说尽张建树封燕子楼一段事，奇哉！”(据《唐宋诸贤绝妙词选》引)这个故事很能说明苏轼与秦观，亦可推及豪放婉约两派在创作上的不同特色。
(6)、今朝祝寿，祝寿数，比松椿。斟美酒，至心如对月中人。一声檀板动,一炷蕙
(7)、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》便是晏殊最为经典的词作之一。这首词虽然通篇看起来，是在描写伤春惜时，实则是通过伤春惜时，来感慨抒怀之情，又暗寓怀人之意。全词语言清丽自然，通俗易懂，却又蕴含着启人神智的哲理，读起来有非常美的艺术享受。下面我们便来一起看看晏殊的这首《浣溪沙》吧！
(8)、新曲词丝管，新声更飐霓裳，博山炉暖泛浓香。泛浓香，为寿百千长。
(9)、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其第七子晏几道被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。
(10)、到晏殊这儿，他褪去了花间派的脂粉气，开创了北宋婉约词风，以词集《珠玉词》传世，以其“珠圆玉润的品质”，与其子晏几道并称“二晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。
(11)、《采桑子·时光只解催人老》是宋代词人晏殊的词作。此词以情感曲折细腻见长，与上片写景下片抒情的一般构思有别。“时间”句与“离亭”匈，将时间空间交织在一起，于是，“长恨”便通过小小“泪滴”形象地折射出来。短短四句胜过万语千言。下片只用“西风”、“淡月”便勾划出秋夜的凄清。在此无可奈何之际，离妇的渺茫希望只能寄托给迷蒙的梦境。然而一声雁唳，却又将她从梦中唤醒，无情的现实更增添雁归而人未归的失落与惆怅。尽管如此，凄凉落寞之中仍暗暗透出一种乐观的希望。温润秀洁，境象高远，颇能引发读者的遐想。
(12)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
(13)、花不尽，柳无穷，应与我情同。觥船一棹百分空，何处不相逢。
(14)、家道中落之后，晏几道不善钻营，到了晚年甚至生活都成了问题。他混迹于青楼楚馆，与歌妓为伍，但他的心里对这些歌妓充满了同病相怜的同情。他也有一首《浣溪沙》，写的就是妓女们的生活：“家近旗亭酒易酤，花时长得醉工夫，伴人歌笑懒妆梳。户外绿杨春系马，床前红烛夜呼卢，相逢还解有情无。”从表面上看，妓女们的生活热闹无比，但她们都是别人寻欢作乐的工具，并没有人地对她们动真情。一旦她们年老色衰，等待她们的只能是“借与青楼忍泪听”的悲惨结局。
(15)、小编今天要跟大家说的是北宋名相晏殊及其诗歌作品。晏殊最著名的宋词名句，当属“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。他的宋词创作题材内容虽然较窄，但是情感非常细腻，并有自己鲜明的风格，在北宋词坛上可谓独树一帜。比如他的这首《采桑子·时光只解催人老》就很有特色。
(16)、湖上西风急暮蝉，夜来清露湿红莲。少留归骑促歌筵。
(17)、可惜异香珠箔外，不辞清唱玉尊前。使星归觐九重天。
(18)、家住西秦，赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。
(19)、双燕归飞绕画堂，似留恋虹梁。清风明月好时光，更何况、绮筵张。
(20)、时光只解催人老，不信多情。长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
2、晏殊词的主要特点
(1)、梅蕊雪残香瘦，罗幕轻寒微透。多情只似春杨柳，占断可怜时候。
(2)、是宋代著名的婉约派词人.景德中赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。谥元献。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。晏词造语工七巧浓丽,音韵和谐,风流蕴藉,温润秀洁。
(3)、家住西秦，赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀
(4)、红衫侍女频倾酒，龟鹤仙人来献寿。欢声喜气逐时新，青鬓玉颜长似旧。
(5)、玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。
(6)、时间永恒，而生命有限。每一次的季节变化，都意味着生命又流逝了一部分。刘勰在《文心雕龙》里说："春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。"这是说四季变化会引发人心灵的激荡。
(7)、诗人的穷与达，大半取决于他们的性格，并没有什么“文章憎命达”“才命两相妨”的必然性。……晏殊虽出身平民，却凭着自己幼而好学、聪慧过人的真才实学得到了开明君主的知遇；又凭着他思力超群、明谋善断的将相之才而得以在朝中立足荣迁。应当看到，他圆融、平静的风度与他富贵显达的身世，正是他这样一位理性词人同株异干的两种成就。
(8)、晓来清露滴，一一金杯侧。插向绿云鬓，便随王母仙。
(9)、粉笔丹青描未得，金针彩线功难敌。谁傍暗香轻采摘，风渐渐，船头解散双鸂鶒。
(10)、晏殊有儒家的“修身齐家治国平天下”的理想，而功成名就之后，当上了太平宰相，在他看来，四海清宴，自己的理想已经达成。所以他的身上有一种成就感，在他看来，他追求闲适散淡的生活情调乃是魏晋遗风，是高士之所为，值得自己自豪。所以他的词，是反映现实为主，体现的是他的现实的满足。因此他的词中，虽然偶有无可奈何的伤感和难以排遣的闲愁，但并没有壮志未酬的悲愤，也没有凄厉哀绝的控诉。因此，我们也就不难理解为什么晏殊的词中，多的是“兰堂风软，金炉香暖，新曲动帘惟”的富贵太平了。
(11)、中秋五日，风清露爽，犹是早凉天。蟠桃花发一千年，祝长寿、比神仙。
(12)、向晓雪花呈瑞，飞遍玉城瑶砌。何人剪碎天边桂，散作瑶田琼蕊。
(13)、我们熟知他的词句就有许多，比如：“无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊。”、“一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷,酒醒人散得愁多.”、“时光只解催人老,不信多情。长恨离亭,滴泪春衫酒易醒.。”、“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”、“鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞,一场春梦日西斜.。”、“二月春风,正是杨花满路,那堪更、别离情绪。”等等，至今都传唱不衰。晏殊的词更多的是抒发自己内心的真实情感，并且委婉含蓄。多表达伤春悲秋，相思别离的感慨。虽然晏殊是北宋婉约词宗师，但他的词没有游山玩水或羁旅愁苦，也没有柳永式的纯粹个人的儿女情感的情感的抒发，而是在一定范围内隐约地表达，适可而止。
(14)、美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。不向尊前同一醉，可奈光阴似水声，迢迢去未停。
(15)、晏殊虽多年身居要位，却平易近人。他唯贤是举，量才录用。著名文学家王安石和改革家范仲淹都是他的学生，也是经过他的举荐才一步步进入官场，做了大官。晏殊的性格，中庸之气稍重，不是那种不避风险，敢于斗争的人，但经多年宦海风波的历练，他也养成了处事圆通的习惯。
(16)、杨柳阴中驻彩旌，芰荷香里劝金觥。小词流入管弦声。
(17)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(18)、晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首。
(19)、“不信多情，长恨离亭”人，是宇宙间富有感情的生物，照理，在亲人之问，不应该永远彼此分开，永远在离别之中过日子吧。可是，尽管不相信事情会如此不妙，事实却又正是如此。再想想吧，人一天天的老下去，又一天天的隔别着。如今，不相信的不由不相信了。这又怎能不使人为之慨叹不已。
(20)、紫府群仙名籍秘，五色斑龙，暂降人间世。海变桑田都不记，蟠桃一熟三千岁。
3、晏殊写诗风格
(1)、短亭相送处，长忆得、醉中攀折。年年岁岁好时节，怎奈尚、有人离别。
(2)、“梧桐昨夜西风急，淡月胧明”已经是“泪滴春衫酒易醒”，忽然西风飒飒，桐叶萧萧，一股凉意直透人的心底。抬头一看，窗外淡淡月色，朦胧而又惨淡，仿佛它也受到西风的威胁。
(3)、红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
(4)、月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁。此时情绪悔风流。
(5)、晏殊词就题材内容来说，未脱传统婉约词樊篱，即伤春悲秋、相思别离。但相同的题材，晏殊表现出了对春景和秋景的不同偏好。同时晏殊词非常具有文士气晏殊词中的感慨多是中年人式的。有一种内向的独省与外向的同乐的特点。这种差异主要表现在以词人自己为主人公的词作，和词中的主人公身上明显寄托了词人自己情感的作品上。
(6)、教育。晏殊从小生长在一个文人之家，受到良好的文学教育是必然的，且从小就聪明好学，5岁就被称之为“神童”，14岁时就参加殿试，受到真宗的嘉赏，赐同进士出身，授其秘书省正事，留秘阁读书深造。秘书省是宋朝专门管理藏书的机构，拥有很多珍贵的图书资料。借此机会，晏殊在任职期间，勤奋学习，博览群书。一个人光有天赋是不够的，还需要后天的努力，都说“天道酬勤”，否则也只会出现方仲永的悲剧。由于晏殊的才华与品德，在18岁时受真宗赏识，做了“太子舍人”，给太子赵祯当伴读。自此之后，晏殊的人生就“开挂”了，因为赵祯就是后来的宋仁宗，这个时期也是宋朝最辉煌的时期。
(7)、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，于是后人就把这种风格的诗词称为晏殊体。
(8)、细草愁烟，幽花怯露，凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
(9)、薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱窗，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。
(10)、朝云聚散真无那，百岁相看能几个。别来将为不牵情，万转千回思想过。
(11)、词的尾句“小园香径独徘徊”，再次回到这首词伤春惜时的意境中，只见晏殊独自一人在花间踱来踱去，且无法排解内心的心情，读起来有着无限的哀愁。对于现在的我们来说，这也是我们无法避免的，可以说这首词写到了我们的心坎里。
(12)、绿叶红花媚晓烟，黄蜂金蕊欲披莲。水风深处懒回船。
(13)、浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来， 小园香径独徘徊。
(14)、他写情不俗，写景不僵，词藻华丽，多情有趣。
(15)、下片起始两句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古名句，历来受到称赞。杨慎曾在《词品》中评价这两句：“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。浑然天成的两句词，不但读起来流畅，它的寓意也十分深婉。无论是花的凋落，还是春的消逝，以及时光的流逝，这些都是不可抗拒的自然规律。
(16)、其次，《珠玉词》的语言，自有一番"精益求精"——
(17)、静对西风脉脉，金蕊绽、粉红如滴。向兰堂、莫厌重深，免清夜、微寒渐逼。
(18)、神仙雅会，会此日，象蓬瀛。管弦清，旋翻红袖学飞琼。光阴无暂住，欢醉有
(19)、世人若提及大晏，必称道“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。名句太过耀眼，反让自己的诸多诗词相形见绌，如明月令众星失辉，也不知是诗家之幸还是不幸？
(20)、海棠珠缀一重重，清晓近帘栊。胭脂谁与匀淡，偏向脸边浓。
4、晏殊的词风格研究
(1)、以上几句，三层抒发，一层比一层迫紧。惊心于时光易逝，这是一。想不到有情人长期隔别，这是二。企图忘却而又不能忘却，这是三。三层意思，层层相扣，层层拉紧，把读者投入强烈的心情震荡之中。于是，在下片，词人进一步给以更具体、更浓密的形象，使读者的心灵震荡达到最高的频率。
(2)、紫菊初生朱槿坠，月好风清，渐有中秋意。更漏乍长天似水，银屏展尽遥山翠。
(3)、琼脸丽人青步障，风牵一袖低相向。应有锦鳞闲倚傍，秋水上，时时绿柄轻摇扬。